1樓：sitee
各用一句話代表他們，純屬我個人想法，不喜勿噴！
昆汀：這力度不夠，再砍三刀！
史匹柏：怎麼沒有外星人？
李安：沒看過達文西，畢卡索，梵谷，塞尚等，就不要跟我談畫面卡梅隆：你的3D眼鏡我來承包
諾蘭：袋腦的你光燒要我（得倒過來讀）
2樓：睡不醒
感覺用飲品評價很貼合
昆汀：紅牛（直接還有勁兒）
李安：茶（溫潤細膩）
諾蘭：葡萄酒（入口開始便百轉千迴）史匹柏：可樂（爽口快樂水）卡梅隆：香檳（大場面必備）
3樓：痴道人
昆汀廢話筐，一言不合就開槍。
李安情感細，最近發燒玩科技。
諾蘭太燒腦，人性太虐求別搞。
斯皮格局大，科幻戰爭都拿下。
卡神預算高，次次掏空資方包。
4樓：陳震
為了便於理解，請允許我用幾位著名的最天才的詩人來模擬這幾位著名的最天才的導演。
卡梅隆，他就像白居易。白居易寫詩，相傳老嫗可解，因為他從來不用費解的奇詞闢字。儘管他寫詩的文字簡單，可是格調卻並不簡單，相反，他還是唐代格調最高的幾位詩人之一。
卡梅隆俗稱卡神，商業片之神，如今沒有第二個導演能在商業片領域超過他的成就，其取勝的精華也在於此。卡梅隆的影片，台詞基本是常用三千詞的範圍，從來沒有疑難長句，也從不故弄玄虛，再令人費解的世界觀設定，他也能在影片限定的篇幅之內，讓所有觀眾都能理解。而且，他極為擅長用極度簡單的台詞表達濃情畫意，不論觀眾的文化水平層次如何，都能理解他所想表達的意思，這點除了卓別林，再沒有第三個導演能做到。
同時，他的格調也很高，非常善於拔高現有故事框架。不止一次有人評價他道：卡神的能力就是再簡單的故事，他也能夾帶許多私貨，使之變得非常有意思。
要是能夠穿越，卡梅隆一定會與白居易引為知己。
史匹柏，就像杜甫，有的是一種悲天憫人的氣息，一位用筆，一位用鏡頭，記錄下了不同時代社會的迷茫和苦苦的求索。兩人都文筆絕佳，作品體裁幾乎囊括了業內的所有體裁，格局可大可小，可豪放，可婉約，可吃肉喝酒，可傷春悲秋，字斟句酌，一絲不苟，是同樣的兩位「全能型」大神。最巧的是，兩人更不約而同地把目光投向了戰爭對人性的摧殘，《三吏、三別》和《辛德勒的名單》一同成為了兩人最負盛名的作品。
諾蘭，就像李賀。李賀人稱詩鬼，諾蘭人稱鬼才。李賀有不少作品都令人費解，因為讀者猜不到他下一句會有多麼出人意料。
有時，在他那看似碎片化而又天馬行空的詞句之中，竟能發現一整個世界，這是許多人喜愛李賀的原因。諾蘭也是一樣。
李安，就像李商隱。李安的電影，重在表達一些極為細膩的情感，一些不能用人類普通的語言所表達的、在潛意識深處深埋的情感。恰似「一弦一柱思華年」，究竟是何意，到底在表達什麼隱藏在內心深處的情愫，跨越千年仍在引人猜測。
但卻似乎沒有人能說出終極的答案，因為如果那是能用尋常語言表達出來的，作者也就沒有必要寫成這樣了。
至於昆汀像誰呢？大概就是李白了。這或許有些拔高昆汀這混蛋，但是兩人確實是像啊。
他們的作品想象力充沛，浪漫主義氣息滿格，還同樣有著「十步殺一人，千里不留行」的暴力美學。兩人的作品對觀者具有絕對的吸引力。最巧的是，兩人都會說：
「老子的作品就這麼弄，愛看不看，汝能奈我何？」
庫布里克，這個人的格局太大了，已經超脫了，他的目光已經從世俗的社會離開，投向宇宙蒼生了，電影對他而言只是表達載體的其中一種。能與這位導演媲美的詩人，大概唯有陳子昂了。「前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下！」
陳凱歌，像不像張若虛呀？《春江花月夜》，孤篇蓋全唐。
5樓：
1、昆汀拿的是刀，虎虎生風大開大合，招式另闢蹊徑不拘一格，遇山劈路逢水搭橋，但也不見得他非往哪兒去，路上順帶白刀子進紅刀子出殺幾個人練練手，窺視幾雙美腳解解悶，待到日暮途窮時，舉杯邀月成三人，酒過三巡後，興盡踏歌返。回來的路走到半道上，忽然想起還有十年前的舊仇未報，當即星夜兼程尋到仇家，把刀扔了，掏出懷裡的機關槍和手雷給丫突突boomboom了，注意背景要講究，有雪為宜；血漿要濃厚，染面上佳。對峙要夠久出招得迅捷，總之是奔古龍內味兒去的，除開被用大刀玩水果忍者片掉的，身上只留乙個槍眼的，那都不算好漢。
女人死得要美，男人死得要慘，就是那麼區別對待。
2、李安用的是針，往細裡繡，伏筆綿密鱗次櫛比，人間的情、眉間的意、眼裡的光、心裡的嗔都可以被描繪得栩栩如生活靈活現。往粗了放，也端的能舞得上下翻飛豪氣干雲，所謂是化守為攻氣劍合一。雖不至橫掃千軍如捲席，但誠之所至，金石為開，李安就是那麼乙個誠心講好故事的人。
「拍電影是除了做菜我唯一擅長的事。」李安曾經如此說過，我們無緣品嚐他做的菜，但有幸看過他拍的電影，可以得知這個電影人獨具匠心。 他拍商業片如烹小鮮，有自己的風味，在綠巨人的撕裂中隱藏著愛與寬恕的母題，借用科幻外殼對宿命的玄學進行現實主義闡述；又在少年PI的奇幻漂流中，將人性獸性互鑒為鏡，讓觀影者同時涉入兩條波瀾起伏的河流，再依據各自不同的偏信登上不同的彼岸。
他拍藝術片的時候又追求精緻和好味，色香俱全由表及裡，酸甜苦辣入口皆化。他塑造的影像不乏哲思和理性，但卻溫柔妥帖，敘述方式平和，親切得就像鄰家健談又滿腹經綸的老大爺；與此同時這些影像靈性充沛，卻非高高掛起，反而看得到聞得出薰染著俗世的煙火，又保留乙份清峻的風骨。比起王家衛的作品少了些除卻巫山不是雲的疏離感，比起賈樟柯的作品多了些工整和學院派。
當你慾望纏身的時候，從雪山跳下，但渾然無傷，接著你漂泊到一片大漠，遠處傳來古笛悠揚，有謂是一曲肝腸斷。你笑了，你知道你的願望實現了。因為真心的，就會實現。
那個吹笛的人就是李安，他對你說：
「心誠則靈」。
3、史匹柏耍的是劍，重劍無鋒大巧不工，雖不至於到庫布里克「不滯於物，草木竹石均可為劍。自此精修，漸進於無劍勝有劍之境」的境界，但睥睨群雄橫行天下已不在話下。
昔有強人斯皮爾，一舞劍器動四方。
觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。
如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。
比起細微處見真章，史匹柏更喜歡揮灑大氣磅礴的意象來衝擊觀眾的感官，有謂劍氣縱橫三萬里，一劍光寒十九洲是也。但和一味堆砌畫面音像量變產生質變之輩不同，史匹柏對於電影美學以及結構的秩序還是有自己的體系與心得的，劍招雖雄渾蒼勁，但並非從心所欲，更不是張牙舞爪雜然無章。他對黑澤明推崇備至，正是因為黑澤氏的招式神乎其技幾無破綻。
4、至於卡梅隆使什麼，思來想去，恐怕只有一支神筆馬良式的毛筆配得上時空怪客的汪洋恣肆信筆由韁。如椽巨筆縱橫古今，從永不沉沒的鐵達尼號畫到如夢似幻的潘多拉星球，再從2023年洛杉磯城生靈塗炭的廢墟畫到波瀾詭譎的加勒比海底。
徘徊俯仰，容興風流，剛則鐵畫，媚若銀鉤。
讓想象照進電影，再讓電影回饋想象。偉大一詞不足以概括卡梅隆的偉大，敝人願稱卡梅隆一聲鐵畫銀鉤。
6樓：星間絮語
五位導演作畫：
昆丁畫了一幅殺手殺人的畫，大面積紅色血漿
李安畫了一幅秀麗的風景畫，美觀漂亮
史匹柏畫了一艘外星飛船，霸氣外露
卡梅隆畫了一幅炫彩3D畫，抓人眼球
諾蘭畫了一張迷宮圖，你兩個小時內走不通
7樓：人人視訊
昆汀：你以為你在故事結尾，其實是才開頭
諾蘭：你以為你在第五層，其實你在第一層
史匹柏：一起來冒險吧少年！
卡梅隆：絢爛的色彩，永遠的高科技！
8樓：螞蟻
如果以吃牛肉來比喻，昆丁那應該是二成熟的生切牛肉，吃的時候滿嘴濺血水。
李安就是一桌極具風味的中式小牛排菜。
諾蘭的話應該就是一盤普通的牛排，但當你切開才發現原來這裡面是有夾心的，當你吃下去仔細回味是發現這似乎又不是牛肉。
史匹柏，史匹柏不做牛肉，應該是恐龍肉。
卡梅隆，3d全息牛肉
如何評價導演史蒂文 史匹柏？
HH哈哈哈 感覺之前的各位回答也差不多了，甚至把時間線等分析的很清晰。我就來說一下自己的觀點 史匹柏作為導演，就像是班上每次考試都能考滿分的學生，很多人都羨慕他的成績和能力，但是又會覺得他好像沒有什麼個性。但是你仔細想想，現在絕大部份的好萊塢主流電影，看起來是不是都有 史匹柏 的影子在裡面？比如，J...
如何評價史匹柏的電影《紫色》？
已登出 nothing but death can keep me from her.三個黑人女性在反抗後得到救贖。大概是這部電影的中心思想吧。明明是1980s的電影放到現在仍有深刻的價值。 每日一片 舊時代美國，黑人女孩西麗被迫與妹妹 孩子分開，接受毫無自由與尊嚴的困難生活。她見證了黑人社會中的種...
史匹柏是個偉大的導演嗎？
Maruko 承認別人的偉大有那麼難嗎，你們總說他只是乙個成功的商業導演，即使拍出了 辛德勒名單 和 拯救大兵瑞恩 也不能算偉大，那我請問怎麼才能算偉大。是，也許不能只靠一兩部電影來衡定，但是乙個七十歲的老頭還能懷有童真，懷有對科幻片開始的最純粹的感覺，拍出 頭號玩家 這樣的看似並不飽有內涵的電影，...