1樓：鹽選推薦
怎麼評價小津安二郎的《秋刀魚之味》？
《秋刀魚之味》是我看的第一部小津安二郎的電影，我記得在影院當中深深地被吸引，深深地被浸透的那種觀影體驗。但與此同時，我周圍有很多朋友睡著了，或是離席而去。要知道那是在中國電影資料館，這些共同觀影的朋友都是電影界的同行，所以我要預告說對這部電影一定會有兩極的反應，一部分人認為它悶到不能忍受，另一部分人則可能會和我當年一樣喜不自勝地且滿懷感傷之情地深入到小津安二郎的世界當中。
小津安二郎被稱為日本電影之神，在小津安二郎創作的時代，他代表了，或者說他創造了一種後來被人們稱之為日本電影美學的東西，形成了一套展現當代日本人、當代日本人的日常生活、當代日本人的情感、當代日本人式的人際關係，當然主要是家庭關係，以及在倫理主題之下，對於生命歷程的體認和對於人類如此短暫的向死而生的生命所懷有的深深的徹悟，同時仍然是不能排遣的感傷。這一系列主題、一系列特徵使得小津安二郎不僅是日本人心目中的日本電影之神，也是被世界所公認的代表著日本文化或者說日本美學以及日本式的生命體驗的一位重要的電影導演。
小津安二郎也是身前身後有著截然相反、極端對立的反差待遇的一位導演。在他身後，對於日本電影之神的身份，尤其是日本電影之神所代表的美學、倫理、日本式的呈現，也有極端激烈的抨擊和質詢。
這部電影一開始就是小津式的風格。它首先向我們展示了 60 年代日本經濟起飛的過程中，高速度的工業化、現代化和全球化程序之中的東京景色，這些景色在今天看起來很難具有直覺的美感，它是工業空間，化工廠似的白煙滾滾，估計今天的觀眾對其的第乙個直覺就是有毒氣體或者空氣汙染。
但是小津用他的從容的、直面的姿態去捕捉東京都市的景觀，他並不捕捉大都市的繁華、喧囂、熙熙攘攘，相反，他捕捉的是東京的小街小巷，家居的空間，人們真實地生活於其中的空間，而且這些空間的造型環境，以及貫穿整個影片當中的充滿了工業噪音的音響環境，非常真實地再現了普通東京人 60 年代的日常生活和現實生活。
從乙個平凡的工業化、現代化程序之中的東京都市開始，而後進入到最日常的辦公空間以及家居空間。故事的主部是小津所偏愛的主題也是他長於去展現的主題從乙個平凡的工業化、現代化程序之中的東京都市開始，而後進入到最日常的辦公空間以及家居空間。故事的主部是小津所偏愛的主題也是他長於去展現的主題——乙個嫁女故事。
乙個即將步入暮年的喪妻男人如何決定嫁女，並且如何成功地把女兒嫁出的非常平凡、日常的家庭故事，而這個嫁女故事，實際上是非常隱忍、從容地在四個家庭的交替呈現以及通過四個家庭溫婉地展現出的戰後日本的生存空間、心靈空間、社會空間中穿插起來的。
四個家庭中的乙個是主人公平山周平——由小津安二郎的御用演員笠智眾所成功出演的乙個儒雅的、隱忍的、沉穩的中年即將步入暮年的男人，他是一家日本公司中的中層雇員，不能算作現代社會當中的成功者，當然也不是失敗者，以他和女兒道子、次子澤雄所構成的家庭，他們的日常家居生活，來作為故事的乙個重要的家庭生活內景。那個侷促的日式空間也成為小津去展現他的美學，同時通過他的美學去觸碰日本現實生活以及人類生命、人類生存內裡的重要的空間和介質。
如何評價小津安二郎的電影？
棲夏 每個熱愛電影的人早晚都會遇上小津，他溫柔，他安靜，他的電影裡流動的感情最深刻，也最強烈。他拍電影沒有什麼文法，很是隨心所欲，電影中很少有淡入 淡出 重疊的拍攝手法，我好像一次也沒見過。雖然沒有這些拍攝技巧，但他的電影總是能如實的傳達感覺。小津的作品不多，但出手便是精品。題材多圍繞著日本傳統家庭...
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