1樓：平安自在
當下中國許多話劇演員因為所謂的生計問題而轉行影視圈，自己平時的基本功就漸漸不練了。在話劇舞台上戴麥克風（不管是地麥、天麥還是偷偷耳朵邊漏一黑線）都是給自己打臉的事情，它代表著懶惰與無能。
話劇演員的基本功就是正確的發聲吐字，這類的基本功包含著一整套氣息與咬字訓練方法，來使用腹式呼吸將文字打出來。乙個話劇演員最基本的台詞目標，就得讓劇院最後一排最角落裡的人聽清楚你在說什麼，如果觀眾聽不清台詞的聲音資訊，就更別談什麼動情還是移情以及整齣戲的風格了。
2樓：
顫抖吧，真的找到題主所說的提前錄好的情況。長江大學話劇《譁變》，全程使用人藝吳剛復排版的錄音。。。。整場口型節奏對的這麼準也是醉了。。
長江大學話劇《譁變》
3樓：邱小來
話劇很少每人戴麥，一是避免麥克風容易產生的干擾聲，二是為了避免麥克風因沒有檢查到的消聲的情況。眾所周知，話劇是舞台藝術，一次成型，舞台上出現什麼狀況都不能喊卡重來，所以，麥克風一般都是用空麥或者地麥，空麥是用線懸掛在舞台中心的半空，地麥是貼在舞台的邊緣處。一般地麥空麥一起使用。
當然，演員的舞台聲都會有高分貝
4樓：海大本科僧
我們自己組織的話劇社就是要演出話劇《暗戀桃花源》的，但考慮到確實學校方面沒辦法支援，就準備採用原聲演出的，不過都是業餘，只是要求大家大聲喊出即可
5樓：王萃
這個就是基本功了。N年前去看林兆華導的《哈姆雷特》，坐在劇場靠後的座位。主演濮存昕和陳瑾的聲音聽得非常清楚，高圓圓的台詞就聽得不是那麼清楚了，聲音小，而且也沒有力量和感染力。
當時的感慨就是，話劇演員是比其他影視劇演員更有功底的。
6樓：為夢而生
在劇場用麥克風的基本都不配叫話劇演員，即使你是葛優。當年因為《西望長安》葛優用麥克風不知道被罵成什麼樣。
所以我不喜歡港台戲劇和國內這幾年流行的明星話劇，因為台上很多演員都不具備最基本的表演功底，再或者勉為其難不用麥克風於是聽都聽不清。
7樓：麻寧
話劇是對演員聲台形表要求最高的表演藝術形式，圈中有「拍話劇的功底強於拍電影的，拍電影的功底強於演電視劇集的」之說（當然，這只是一般規律，不排除例外）。所以發聲技巧和台詞功底，這是話劇演員吃飯的基本功，如果不是特定的音響效果，基本不會有提前錄好的台詞。否則豈不是比假唱性質還要惡劣？
小劇場的話，演員通常也不使用擴音裝置，因為那體現了自己台詞功底的低劣，為專業演員所不齒。大一點的劇場，有時由於演員的功力參差不齊，導致不需要擴音裝置的也要遷就功底差的，統一使用擴音裝置。乙個典型的例子是在首都劇場看《我們的荊軻》，其中女一號形體很好但台詞功底很弱，所以全場用擴音。
但即便如此還是聽得出她是其中最弱的。
話劇演員和播音員一樣，會經受專業的發聲共鳴訓練，胸腹聯合式呼吸，頭腔、胸腔、腹腔都構成共鳴點。吐字的清晰、準確、圓潤、流暢、集中，以及說台詞時的後聲腔開啟，也有利於聲音的送出和精確到達。所以一般情況下hold住乙個一層的中小型劇場不成問題。
擴音裝置方面，@梁嘯 的解答還是清晰權威的。這裡不再贅述。
8樓：曉蕾
如上所述專業戲劇表演工作者是要接受發聲訓練的，戲劇演出原則上是不應該戴任何擴音裝置的。
但是可能由於大聲說話產生與平時說話不同的語調，讓聲音變得不自然（話劇腔），所以索性為了保持生活化對話吧，大家都開始帶麥。目前想看不帶麥的也就部分人藝的戲了。《喜劇的憂傷》好像就沒有帶麥，值得佩服。
需要說明的是，一場演出如果乙個演員帶麥，那麼其他人必須都戴，不管人家本來需不需要，不然音響效果就沒法控制。所以有時候你看到所有人都帶麥不是因為他們都沒有戲劇演員的功底，而是照顧那些聲音不行的外咖。
此外劇場設計對聲學要求都是很高的，也就是保證在技術上能夠讓舞台人員的音量傳到最後一排，某些聲學設計不嚴格的劇場對於不帶麥表演來說也是困難之一。
9樓：吳偉
話劇演員的基本功之一就是發聲，通過腹腔、胸腔、頭腔的三腔共鳴獲得比較渾厚和洪亮的聲音，從而達到傳播距離遠，聲音清晰的效果。對於演話劇使用麥克風一類擴音器材的，會被專業演員笑話的，認為你是業餘演員。這有點類似於參加游泳比賽還要帶救生圈一樣。
這一點當我接受了將近兩年的業餘話劇演員培訓之後，感受很深刻。
以前很羨慕那些有過發聲練習基礎的朋友，一說話的嗓音就很渾厚，而我自己嗓音就很乾癟。經過訓練，逐漸掌握了發音方法，站到台上之後也可以發出還算讓自己滿意的聲音。
10樓：赫文
在進入話劇團後的半年內，我都在熱切的期盼著哪一場的演出導演師姐會搞來無線麥。但是團長總會說，戲劇誕生的時候，沒有人想到會有電輔音響裝置的出現。Instead, 日常的訓練中，最最最基本的就是發聲練習，特別是在演出前的兩三周，會每天早上站在操場的看台上，用自己的話把宿舍樓正在熟睡的同學喊醒。
記憶中每次練聲天都沒有亮，後來逐漸會收到室友的反饋，說聽見呼喚並且醒了過來。四年的時間，我們基本都是裸聲在1500人的禮堂演出。理所當然，職業話劇演員普遍具備比我們更好的發聲條件。
至於可能提供的擴音裝置，@梁嘯 已經答得比較清楚了。
以前外出小劇場演出的時候有過了解，戲劇衝突多，動作幅度大的本子很少使用胸麥；影響舞台布景的話也不建議使用吊麥；另外還有地麥，缺點是有雜訊，不過通常會盡量前置，以及使用杜比降噪系統來克服。
PS:個人還是prefer裸聲啦！
怎麼才能練出話劇演員那樣講話講台詞的聲音？
舞台是一把刀 我們現在很討厭那種刻意的控制聲音來達到一種舞台腔的感覺，都是鼓勵大家盡量向生活化語言靠攏，只不過要從台詞的斷句和音調上來變化讓你的台詞更精彩 表演與人生 首先闡明一點，話劇語言和影視語言在本質上存在不同，所謂的話劇腔其實就是演員要不斷進行出晨功訓練，也就是每天早晨要練習用氣發聲。話劇界...
話劇有沒有大段無台詞 純靠演員身手來出彩這種做法？
燕子見了 形體戲劇，默劇均是放大演員表演的極致演出。在話劇舞台上，導演對文字的解讀實際上就是強調演員行動的過程。很多時候，如果不是追求文字的文學性，舞台上的演出，能不說話的時候就不要說話。所有舞台上演員的行動都是有意義且有指向性的，台詞只是內心行動的外化，外化的台詞最精妙之處在於隱藏真實內心。大段的...
為什麼演員會以自己曾是話劇演員的身份為傲？
carmen 因為話劇體現的是演員的真功夫。你的一言一行一舉一動在這個沒有NG的舞台上會無限的放大。乙個優秀的演員在長鏡頭裡表現是相當出色的，參考亮劍 而話劇舞台上全程都是長鏡頭。沒有功底根本就完成不了。電影，電視劇集可以通過剪輯，鏡頭的不斷切換來提現人物形象，可是話劇完全是時間的藝術，錯了就是錯了...