1樓：歐陽鵬飛
感情戲最好不要多排，一般專業演員都是排練時候走走位置做到心裡有數。聯排或者演出再釋放感情的，因為人畢竟不是機器。情感都是有限的。
每一次上台都當做自己從未演過這個故事，同時當做這是你最後一次演這部戲。這樣能夠幫助你提高新鮮感，最大可能釋放激情。
如果還是沒有用處，可以點到為止。意思是不要強撐，接受自己"哭不出來"這件事，人不可能每一次都激情滿滿。踏實演戲，把劇本意思認真表達出來就好。不要有心理負擔。
2樓：王逍瑕起飛誒飛
肢體和語言都是為人物服務的，如果成了肢體為語言服務，那認真的結果就是不僅徒耗精力，還走不進人物，無法建立信念感。
排練是用來讓自己相信自己就是所扮演的人物，建立信念感的，只要人在人物裡，台詞是可以變成自己的話的，是可以不必完全一樣的。
每次排練都要讓人物有新的感受，帶著新的感受，讓台詞從人物而不是演員本人的口中吐露而出，便會好很多了。
3樓：表演系
表叔是乙個方法派。什麼是方法派，就是用方法達到體驗的地步。
在斯坦尼的體驗派中，其實很多演員都會運用自己的方法達到體驗的地步，沒有方法直接體驗確實難。
所以從話劇表演培訓訓練開始就已經在做一些方法派的東西了，只是很多人沒有深究不懂得如何運用，很多表演教學也忽略了前期基礎的重要性，只是一味的強調體驗，體驗。
從人的性質來看，人的情感是不受意識支配的，而人的動作卻是可以受人的意識支配，所以想要調動情感，就得學會運用可支配的動作去調動不可控制的情感。這個動作哪怕只是眉毛的一挑，面部的乙個抽搐，或者眼睛的乙個轉動，都能幫助你很好的調動出你的情感！達到真實！
所以在國外來講，很多表演流派都已經開始注意到這方面的問題了，極度的追求演員對於身體的鍛鍊和塑造。其實我們中國的戲曲也是這個道理，戲曲雖然看上去程式化，如果沒有感情支撐的戲也不會好看，並非像一些人認為的一樣只懂動作不走心，它就是典型的由動作引領情感，由情感合理動作，並強化動作！
台詞的重複不要追求內心的體驗，就比如很多人演哭戲，第一次哭時會想到乙個很傷心的事，再哭時想起那個事就不怎麼有感覺了！再來幾遍就更沒感覺了，就要不斷的思考新的素材體驗。這樣可不是乙個演員應該做的事情，這是乙個普通人沒有方法的方法而已，真正的好演員都能通過肢體的調動來刺激自己的情感，這個情感是真實，也許腦中什麼都沒想，就是為眼前這幕劇情所流露出的情感！
不知道你聽明白了沒？
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