1樓：
可能是想顯示一種反差吧比如選演員這方面讓范冰冰飾演乙個普通鄉村婦女明知道這是不可能的但是還是這樣做了並且帶著獨特和古典的圓形畫框和透著高貴的帶著山東口音的江西方言就表現了當代城市中浮華的表象從中有多種元素在碰撞古典城市鄉村貴婦村婦樸實妖豔演員的內在氣質顛覆了潘金蓮的傳統形象但是又透著魅惑形成了一種難以言說的反差美和突兀的扭曲美就像在另乙個世界的中國也許這就是當代藝術吧2333 馮導境界高
2樓：點點
可以說我沒有藝術細胞，原諒我一點都欣賞不了這種方式，讓人有種壓抑的窒息感。電影一開始，看到這種鏡頭，腦海裡閃現的第一句話是：馮小剛這個筆裝的我給滿分。
但是整不電影都是這種風格，心裡慢慢就覺得特別煩躁著急。
嗯，我就是沒藝術細胞，一點都不喜歡這種風格。
3樓：小學的學
羅攀老師是我非常喜歡的乙個攝影師，在潘金蓮這片裡面又把它作為乙個攝影師的底蘊表現出來。
然而電影的品質並不僅僅就是由攝影師決定的，畫幅的改變，不應該只關注到攝影而忽略了剪輯，尤其是這種少見的畫幅。
剪輯師是馮思羽，沒有聽說過，在此先宣告並沒有評價本片剪輯師水平高低的意思。在這條片裡面，攝影跟剪輯的配合度不高這是我看片時的第一主觀感受，不談主線剪輯，僅說部分鏡頭之間的銜接略顯生硬。
羅攀老師用圓形構圖打造了一種中國風青畫的感覺，本身對觀眾的觀影感受就是一種挑戰。如果在鏡頭銜接這一塊提前沒有設計好，就更難入戲，1+1小於2了，如果剪輯跟這種構圖相互配合，不論全片，觀眾都會願意為這種視覺體驗來買單。
僅主觀感受，創作和風格都是很私人的，或許以後感覺會不一樣。
4樓：產品經理趙勳
1、全片的第一組鏡頭是一副由古代插畫構成潘金蓮的故事，馮導旁白，給我感覺全片鏡頭都是這種古代意味濃厚的畫，但又不是張藝謀那種濃重的美，所以就古典美吧；
2、全片鏡頭基本都是固定機位，只有很少的鏡頭是移動的，而且移動速度都很慢，有意把畫面框在背景裡，突出人物表演；
3、為數不多的幾個運動鏡頭，乙個是李雪蓮在橋上走被維穩，抓緊麵包車：范冰冰在鏡頭正中，機位的速度和范爺步行速度相當，有點拉洋片的意思，全片還出現過一次在李雪蓮找前夫未果回家途中，馮導旁白。
這撿東西這個細節，按馮大爺的語氣，真他媽是神來之筆~
4、第一次從圓形鏡頭變成4:3，是李雪蓮第一次到北京告狀，長途汽車路過乙個山洞，藉著隧道盡頭的圓形欺騙觀眾得到眼睛，出了隧道就發現變成方形了。直到首長批示，最後執行成了市長縣長被撤職，李雪蓮到廟裡禱告。
（個人感覺李雪蓮應該說不出「這才是這個案子的重點」這樣的話，有點出戲）
5、又一次從圓變方，是李雪蓮在戲裡第二次上京。
6、從方變成16:9，是許多年過去後，李雪蓮開餐館，對這段經歷的麻木。
5樓：
開場一段時間，一行人站在小船上駛向岸邊，挺美，中國風！
看到中間縣長還是還是誰請老領導吃飯的那一段，有人站起來給老領導倒酒，我眯著眼睛都看不清那個人的臉了！WTF？
然後我一直以為整個圓圈會在故事展開的過程中逐漸開啟，然而，並沒有。
劇情我就不評價了。聽說馮導說潘金蓮才是他真正拍電影。相應的知乎營銷號也紛紛稱看了點映，不負期望。
等電影上映了呢？都沒聲了，去看看潘金蓮影評的那條問題吧，之前那些吹潘金蓮的高票答案都不知道縮到哪兒去了，這時候不出來捍衛馮小剛這部電影的意義了？
我算是明白了，現在知乎大V的營銷已經走向產業化了。
至於這個圓形構圖怎麼樣？我只想說，基本的高畫質都做不到，拿觀眾當頭批小白鼠？
6樓：蕭爻
想模仿魔鏡仙蹤玩畫幅變更，可惜沒有驚豔的轉折點。馮小剛的畫幅變更代表著李雪蓮的心境，從憋屈逐漸到敞亮；可惜把觀眾老爺也看憋屈了，文藝氣息十足，馮導的野心太大，想在商業上成功，又不想伺候普羅大眾。
7樓：陳大寶
多無能的鏡頭，才需要畫幅來輔助敘事？
多愚蠢的觀眾，才需要畫幅來引導觀點？
如果我買票去看電影，只能說是花錢尋求一種羞辱——導演對於觀眾智商的不信任。
另：馮這次請這麼多似是而非的「影評人」做水軍，讓人看低一眼。
8樓：寶木
看完電影有三個想法。
第一，我們生活中的圓形，還有一部分出現在平面視角，比如蓋子，盤子，等等。《我不是潘金蓮》很少使用俯仰的拍攝。比如在領導首長開會那段，如果用圓形從頂部拍攝，圓形的構圖，中間像麻將桌一樣坐著人的感覺很酷，方圓，棋子。
這種視覺印象會深刻。
第二，方形運動有水平平移，垂直俯仰，綜合的，前後等，但是由於畫框邊緣到中心的距離不同的，正方形頂點和邊到中心也不同。影片用了大量平移鏡頭，但我認為平移不是圓形運動的專屬，圓形需要滾動起來。假設拍攝有x y z軸，是否可以讓攝影機沿著z軸心轉動，滾起來拍攝，像《地心引力》那樣，或者拍攝車輪一樣。
第三，圓形是否可以考慮考慮分屏，對稱的兩個多個。不知道這種什麼感覺，像望遠鏡？
當然這些都是鬼扯，完全沒有視覺邏輯更談不上鏡頭語言的統一設計，只是覺得羅攀老師可以玩得更隨性一點。
9樓：李素
圓形畫面，看一場戲，感覺虛妄，不真實，卻反映了最大的真實。
看別人的戲，漠不關心，嬉笑怒罵，以為只是一場戲，殊不知，戲中所反映的就是我們今天的社會，反映的就是我們自己。
以為在諷刺的不過戲中人，不過某些人，實際上諷刺的是我們所有人。
10樓：
看了電影，一開始以為是先拍的矩形畫面，後期再製作的圓形。因為，有些地方的構圖真是讓我這個強迫症受不了啊：
這是什麼，
這是什麼，
這是什麼，
這是什麼，
你把主角放中心好不好？
後來發現，拍攝的時候就用了圓形畫面的監視器：
那為啥還出現那麼多構圖上的彆扭呢？
11樓：李小好
從頭到尾就想把這個圓掰開！看的我那叫乙個抓心抓肺的難受啊。超級壓抑。最後佔滿屏的時候有一種便秘好久突然通暢的滿足感。。。
12樓：tong欣sherry
別跟我扯什麼美感，開頭倒是感覺到美了，景色跟畫一樣，可惜我我在乙個小城市小影院還不幸買了最後一排，那麼長熒幕就用最中間的圓形，這電影對座位要求挺高啊！後面大部分時間都感覺看不清，觀影體驗非常非常差。
13樓：用心是吉
剛看完，覺得很奇怪，就來知乎找答案。
一開始是個圓畫面，大半螢幕沒用到，感覺這電影票應該收半價啊…看著看著，也就習慣了這個圓，忘了，被劇情吸引了。
又看著看著，我媳婦兒說，變成方塊了。我一看，還真是，不記得啥時候變得了。
最後就成了全屏了。還是沒搞清楚啥時候變的。
所以我現在更迷糊了…
14樓：男爵兔
北京人形容事情發展的波動，有時候會說「圓了方，方了圓」。用在這裡再合適不過。
最直觀的就是，反映李雪蓮解決事情的過程是圓形構圖，告知解決事情的結果是方形構圖。
畫面是在為敘事服務。
15樓：Luffy麻麻嘛
個人認為圓形畫幅並不是代表窺探，從營銷的角度可能也是有一點的，但絕不是初衷。片中一共有三種畫幅轉換。圓，方，全景。
馮小剛在接受採訪時說圓形鏡頭是受到加拿大導演澤維爾·多蘭的電影《媽咪》啟發。李雪蓮在家鄉的所有鏡頭都是圓鏡頭，從美感上更加體現了南方鄉村的風情。在北京是方鏡頭，體現了都市稜角分明的硬朗。
但筆者認為鏡頭的使用還有一層深意，即李雪蓮的內心。
在家鄉，李雪蓮找了很多人，試了各種辦法想要證明自己，但沒有看到一絲希望，一切人和事，包括她的內心都像是乙個圓形閉環。
到北京上訪，遇到領導，事情反而有了轉機，開始受到各級部門重視，好像有了突破的可能性，李雪蓮內心的希望也放大了，似乎一切更明朗了，畫幅變成方形。
在電影結尾，李雪蓮完全放下了這個本來就荒誕的初衷，心境也更為開闊，明朗，所以畫面變成了全屏。
16樓：
感覺電影院的大幕布白瞎了，但是看到後面也習慣了，個別場景的構圖也因為是圓形蠻好看的，雖然電影本身不覺得怎麼樣。。。
個人覺得電影：
如何評價電影《我不是潘金蓮》？ - 知乎使用者的回答 - 知乎
17樓：
11月18日0:00分場，看完了。
本片我最大的疑問在於鏡頭，圓形、方形畫幅彷彿把人拉回了那個到處都是4:3的年代。圓形畫面在少數鏡頭裡確實呈現了不一樣的美感，猶如透過蘇州園林的圓形拱門窺到院內的景觀。
圓形的畫面配合或是方形建築，或是圓形的雨滴，或是行走中的李雪蓮，都讓人感覺到了一種難以言狀的意境，像畫中景色一樣。但是扔在如此長篇的故事中，就顯得過於狹窄。不過這也有好處，坐在前排的觀眾看完電影並不會脖子疼，不用來回的扭頭，總之感覺是形式大於內容的一種表現手段，乙個噱頭。
18樓：PinGoo
我是武漢人，上次范冰冰那事馮小剛開口就地域炮，讓我非常不爽。
再說這電影吧，電影院費了好大勁才把螢幕做這麼大，弄IMAX啥的。馮導上來整個圓形的，結果一大片黑區域，用不上，浪費啊！還說啥復古風格，逼格高的不行，俺就看了個預告片就難受的不行。
好吧，你吹到天上去，我看著就是難受！去電影院看就更算了，俺不花錢找那難受。
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