1樓：水軍嘟嘟賈文和
於是翰林學士歐陽修上疏曰：「陛下臨御三十餘年，而儲副未立，臣僚多以此事為言，大臣亦嘗進議，聖意久而未決，而庸臣愚士，遂生嫌疑之論，此不思之甚也。《禮》曰：
『一人元良，萬國以正。』蓋謂定天下之根本，上承宗廟之重，亦所以絕臣下之邪謀。伏望擇宗室之賢者，依古禮文，且以為子，既可徐察其賢否，亦可俟皇子之生。
臣又見樞密使狄青，出自行伍，遂掌樞密，三四年間，雖未見過失，而不幸有得軍情之名。武臣掌國機密而得軍情，豈是國家之利？欲乞且罷青樞務，任以一州，既以保全之，亦為國家消未萌之患。
有人提到了這個事，就節選了部分續資治通鑑的內容，至於到底咋回事，大家仁者見仁，智者見智。我就不發表意見了。
2樓：思錄集
歐陽修對有真才實學的後生極盡讚美，竭力推薦，使一大批當時還默默無聞的青年才俊脫穎而出，名垂後世，堪稱千古伯樂。
歐陽修在中國文學史上有重要的地位，他大力倡導詩文革新運動，改革了唐末到宋初的形式主義文風和詩風，取得了顯著成績。由於他在政治上的地位和散文創作上的巨大成就，使他在宋代的地位有似於唐代的韓愈。
曾國藩：古人稱立德、立功、立言為三不朽。立德最難，自周漢以後，罕見德傳者。立功如蕭、曹、房、杜、郭、李、韓、嶽，立言如馬、班、韓、歐、李、杜、蘇、黃，古今曾有幾人？
3樓：橘生淮南其名為鯤
有赤子之心的人。
人群散去，琅琊山上，醉翁亭裡，唯餘空谷鳥鳴——」遊人去而禽鳥樂「，那是歐陽修夢碎的聲音。
從歐陽修的《醉翁亭記》裡，我體會到了他的樂觀主義精神。然而初心不改的他，卻在等待中老去。等待，有時也是一種煎熬。
接著，我們的慶曆新政就被緊急叫停了。被貶後，我閒坐在醉翁亭裡就時常想，總會有個水落石出的時候吧，別急！暫且與人同樂吧！
可我怎麼樂得起來呢？赤子之心仍在，青春年華不返啊！人生再無第二個一百年啦！失敗了就不能再重來嘍！唉……
老子說，眾人熙熙，如享太牢，如春登台。我獨泊兮，其未兆如嬰兒之未孩！
我當時確實非常焦慮，可焦慮又能怎樣呢？我真是為北宋政權操碎了心！
聽說老領導范仲淹心裡也不是滋味，但他老人家不以物喜不以己悲，我得向他學習！
不過，聽說大概一千年後的中國，北方沒有威脅了、而且朝廷不用向北方進貢了，蒙古還給我們送了3萬頭羊，我真是高興啊！
人群散去，琅琊山上，醉翁亭裡，唯餘空谷鳥鳴——」遊人去而禽鳥樂「，那是歐陽修夢碎的聲音。
從歐陽修的《醉翁亭記》裡，我體會到了他的樂觀主義精神。然而初心不改的他，卻在等待中老去。
等待，有時是一種煎熬。
4樓：龍江秋月
歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁、六一居士，吉州永豐（今江西永豐縣）人，北宋著名的政治家、文學家，在政治上負有盛名。因吉州原屬廬陵郡，因此常以「廬陵歐陽修」自居。後人將他與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱「千古文章四大家」；又與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏被後世稱為「唐宋散文八大家」。
他是宋代文學史上最早開創新文風的文壇領袖，領導了北宋詩文革新運動，並繼承發展了韓愈的古文精神，在中國文學史上有著重要的地位。他作為宋代詩文革新運動的領袖人物，他的文論和創作對當時以及後世都產生深遠的影響。
歐陽修的《踏莎行·候館梅殘》（候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。）全詞抒發了遊子思家之情，並通過大膽聯想，描寫了閨中佳人對行人的思念之深，創造了清麗而纏綿的意境。同時，歐陽修的散文語言簡潔流暢，文氣委婉，創造了一種平易自然的新風格，有別於韓愈散文的雄肆和柳宗元散文的峻切。
如在《醉翁亭記》中，其語言平易曉暢，晶瑩秀潤，既簡潔凝練又圓融輕快，毫無滯澀窘迫之感。其深沉的感慨和精當的議論都出之以委婉含蓄的語氣，娓娓而談，徐徐有致。這種平易近人的文風易為讀者接受，宋代後期散文的繁榮足以佐證，在「唐宋八大家」中，有王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍五人均出自他的門下，而且他們都是以布衣之身被他相中、提攜而名揚天下，並對他們的散文創作產生了很大的影響。
歐陽修為中國古代散文創作開創了乙個新局面，他平易的文風，一直影響到元、明、清各代。
同時，由於當時城市經濟的不斷繁榮和發展，出現了以柳永為代表的詞人，他們以描寫城市風貌為主，開創了「婉約派」詞風；後來蘇軾又開創了有別於婉約派的豪放詞風，被稱為「豪放派」。
5樓：
從政治、文學、私德三個方面概述吧。
一、政治方面：少年進士，支援改革，剛直憂國，多次起貶，官至副相。
1.政治生涯時間線：
（1）2023年出生，經歷兩次意外落榜，2023年省試第1殿試第14，開始從政（23歲）；
（2）2023年因支援范仲淹改革，貶謫湖北宜昌（30歲）
（3）2023年回京，任館閣校勘，編修崇文總目，知諫院（33歲）；
（4）1043-2023年，參與宋仁宗的慶曆新政，失敗被貶滁州；
（5）2023年回京，任職翰林（42歲）；
（6）1060—2023年，先後任樞密副使、參知政事（副相），刑部尚書、兵部尚書等要職（53歲）；
（7）2023年辭職離京，2023年去世，享年66歲。
2.眾多膾炙人口的政論：體現出其見微知著、善於說理思辨、憂國憂民憂君之情。代表作品《朋黨論》《伶官傳序》
大凡君子與君子以同道為朋，小人與小人以同利為朋，此自然之理也。然臣謂小人無朋，惟君子則有之，其故何哉?小人之所好者，祿利也；所貪者，財貨也。
當其同利之時，暫相黨引以為朋者，偽也；及其見利而爭先，或利盡而交疏，則反相賊害，雖其兄弟親戚不能相保。故臣謂小人無朋，其暫為朋者，偽也。君子則不然，所守者道義，所行者忠信，所惜者名節。
以之修身，則同道而相益；以之事國，則同心而共濟，始終如一，此君子之朋也，故為人君者，但當退小人之偽朋，用君子之真朋，則天下治矣。
——《朋黨論》
《書》曰：「滿招損，謙得益。」憂勞可以興國，逸豫可以亡身，自然之理也。
故方其盛也，舉天下之豪傑莫能與之爭，及其衰也，數十伶人困之，而身死國滅，為天下笑。夫禍患常積於忽微，而智勇多困於所溺，豈獨伶人也哉！作《伶官傳》。
——《伶官傳序》二、文學方面：
當時文壇上流行華麗工整的駢文，歐陽修不滿於駢文的卑靡拘謹，而是憑藉自己豐富的學識，以效法先秦兩漢的古人為手段，力圖打破當時陳腐的文風，推行「古文」。
2.著名詞人，少年成名，詞作廣為傳唱。
詞風受馮延巳影響很大，劉熙載《藝概》中評：「馮正中詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深」。歐陽修代表作品《生查子·元夕》《玉樓春·尊前擬把歸期說》《玉樓春·別後不知君遠近》《采桑子·群芳過後西湖好》《蝶戀花·庭院深深深幾許》《踏莎行·候館梅殘》《浪淘沙·把酒祝東風》。
（太多好詞了不一一枚舉，以下管中窺豹吧）
去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
——《生查子·元夕》
別後不知君遠近。觸目淒涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。
夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
——《玉樓春·別後不知君遠近》
尊前擬把歸期說，欲語春客先慘咽。人生自是有情痴，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。
——玉樓春《尊前擬把歸期說》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
——《蝶戀花·庭院深深深幾許》（該詞一說為馮延巳所作）
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
——《踏莎行·候館梅殘》
群芳過後西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
——《采桑子·群芳過後西湖好》
把酒祝東風，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，遊遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？
——《浪淘沙·把酒祝東風》（與梅堯臣同遊所作）2.主持編纂《新唐書》，自修《五代史傳》三、私德方面
1.交友：歐陽修以君子自居，作《朋黨論》自稱「君子黨」，其好友大多為當時的「君子」「才俊」（簡稱「古文朗讀背誦天團」哈哈哈哈）
（1）與張先：同年的進士，歐陽修對其有相見恨晚之意，見張先來，「倒屣迎之」。
（2）與梅堯臣：二人一同發起了詩歌革新運動，此後一直交好，常一起吟詩作對，並向朝廷推薦梅堯臣為官。（「今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同」就是與梅堯臣同遊所作）歐陽修晚年仍作詩感嘆他們的交情「逢君伊水畔，一見為顏開」。
（3）與蘇舜欽：蘇舜欽、梅堯臣為當時才子，並稱「蘇梅」，歐陽修與二人交好，三人多次作詩酬對。
（4）與范仲淹：同為慶曆新政支持者，亦有私交。范仲淹被貶後，歐陽修多次為其上書求情。
（6）與晏殊：晏殊主持省考時選舉歐陽修為第一，約等於伯樂/師生情。後北宋與西夏交戰戰敗，晏殊見滿天飛學酒興大發，歐陽修認為其未曾考慮邊疆將士冷暖，遂作詩諷刺，二人從此交惡。
2.狎妓與艷詞：歐陽修好流連秦樓楚館，寫下艷詞無數，廣為傳唱。
歐陽修曾見一少女，為其傾倒，奈何年齡太小不忍下手，遂作一首《望江南》待她長大，巨內涵，細品。
江南柳，葉小未成陰。人為絲輕那忍折，鶯嫌枝嫩不勝吟。留著待春深。
十四五，閒抱琵琶尋。階上簸錢階下走，恁時相見早留心。何況到如今。
——《望江南·江南柳》一日，歐陽修到西京留守錢惟演家的後園赴宴。朋友們都到齊了，要開宴時，他卻忽然失蹤了，和他一起失蹤的還有一名官妓。半天他倆才回來。
朋友樂得哈哈大笑，要求他為此作詩一首，便奉送她金釵一枚，才高八斗的歐陽修沒有推辭，庚即鋪錦箋，揮紫毫，吟成一首《臨江仙》，下片就很內涵了……
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。
——《臨江仙·柳外輕雷池上雨》還有很多，不一一描述了，各位看官看看就好，總之歐陽修的艷詞都很直接……
見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過。半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知麼。強整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。
更問假如，事還成後，亂了雲鬟，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更為娘行，有些針線，誚未曾收囉。卻待更闌，庭花影下，重來則個。
——《醉蓬萊·見羞容斂翠》
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝，都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
——《訴衷情·眉意》
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。去來窗下笑相扶，愛道：畫眉深淺入時無？
弄筆偎人久，描花試手初。等閒妨了繡工夫，笑問：雙鴛鴦字怎生書？
——《南歌子·鳳髻金泥帶》太累了有空再更。
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如何評價歐陽修的散文與詞作，以及個人生活？
琪琪的貓子 0.題外話 我感覺題主 嗯，只是感覺 是把文學作品的樸素視為好作品，而把華麗視為不好的作品，其實這樣是有偏見的。作品最重要的是能打動人，至於表現的風格，不管樸素還是華麗，是溫婉還是雄健，都只是手段而已。能打動人心的作品就是好作品 1.關於文章改革，其實是倒退的 它從道德理念出發 以維護王...
為什麼歐陽修 蘇軾 蘇轍 曾鞏 韓琦 富弼 文彥博都反對王安石變法？
ZHJ 王安石變法在當時來說過於激進，且安石為人過於剛愎自用，極少聽講別人意見。再者就是變法在用人過程中，用人不當，被小人乘機利用。還有就是當時就學風而言，以安石為代表的新學與當時的洛派，朔派，蜀派等有著不同之處。題主所列的大臣中，二蘇屬於蜀派，文辭渲麗但於政治上實際不為精通。二程為洛派，學術思想較...
歷史上除了歐陽修 唐順之，還有哪些人寫過《日本刀歌》？
bad123des 和錢君倚日本刀歌司馬光 昆吾道遠不復通，世傳切玉誰能窮。寶刀近出日本國，越賈得之滄海東。魚皮裝貼香木鞘，黃白間雜鍮與銅。自注 賈人雲真鍮似金，真銅似銀 百金傳入好事手，佩服可以攘祅兇。傳聞其國居大島，土壤沃饒風俗好。其先徐福詐秦民，採藥淹留童丱老。百工五種與之俱，至今器用皆精巧。...