1樓：笨拙的太陽
端王輕佻，不可君天下。同理，蘇軾輕佻，同樣不可以牧百姓。蘇軾的個人生活是跟後來的端王有很大的相同之處的，他們同樣的縱情深色，同樣的舞文弄墨，並取得了非常高的成就，但是他們的性格也非常的相似，就是當時，冒充蘇軾的私生子和冒充端王的私生子是當時的風流趣事，是的，私生活簡直可以堪稱無良比如每過幾年就換一批小妾，甚至不顧小妾懷孕。
蘇軾本質上是當時乙個最大的大v，而大v唯一的生存方式就是賣粉絲，並迎合粉絲，並不是做實事，但大Ⅴ卻擁有很大的話語權，北宋急需改革時政時，蘇軾選擇了反對改革。做實物是不需要依靠粉絲的，也不需要得到很多人的同意的，這個得罪人的事情，蘇軾的反面就是自幼好友章埻，他就是乙個能臣，作為改革派的章埻和保守派的蘇載，雖然立場不一致，新派，舊派是彼此起伏，雖然章埻求仁得仁，結局早已注定，但蘇軾在這件事情的表現令人齒冷，在他兒時的好友被放逐的時候，他反而予以嘲弄，而當蘇軾被放逐的時候，他的好友是幫了他的，如果蘇軾得到了重用，那件是天下的不幸，有個後例，就是明朝的東林黨，這就是社會的大v，做事必然的方式。最後再次悼念一下章埻，世界沒有什麼事情是不可以改變的，變才是永恆！
2樓：
蘇東坡是乙個無可救藥的樂天派、乙個偉大的人道主義者、乙個百姓的朋友、乙個大文豪、大書法家、創新的畫家、造酒試驗家、乙個工程師、乙個憎恨清教徒主義的人、一位瑜伽修行者佛教徒、巨儒政治家、乙個皇帝的秘書、酒仙、厚道的法官、一位在政治上專唱反調的人。乙個月夜徘徊者、乙個詩人、乙個小丑。但是這還不足以道出蘇東坡的全部……蘇東坡比中國其他的詩人更具有多面性天才的豐富感、變化感和幽默感，智慧型優異，心靈卻像天真的小孩——這種混合等於耶穌所謂蛇的智慧型加上鴿子的溫文。
知道乙個人，或不知道乙個人，與他是否為同代人，沒有關係。主要的倒是對他是否有同情的了解。歸根結底，我們只能知道自己真正了解的人，我們只能完全了解我們真正喜歡的人。
我認為我完全知道蘇東坡，因為我了解他。我了解他，是因為我喜歡他。
雖蘇東坡畢生坎坷多舛，但是我認為他是極幸福的，有三位女子懂他，理解他，深愛他。他雖屢遭打擊而樂觀情懷不變，有赤子心，有爛漫心，有歡喜心，有清淨心，這是我極喜歡的。
浩然之氣不依形而立，不恃力而行，不待生而存，不隨死而亡者矣。故在天為星辰，在地為河獄，幽則為鬼神，而明則復為人。此理之常，無足怪者。
以上是林語堂對蘇東坡的評價，我想應該是十分貼切的。
3樓：哈哈欠為你違逆
（2018·黃石）北宋有位文豪，曾與我們黃石地區的山水結下了不解之緣，他在遊覽我市陽新境內銀山時，手書「鐵壁」二字，後人作摩崖刻，至今猶存。這位文豪是蘇軾。
4樓：北京大學出版社
豪邁之外盡顯溫柔。
時值秋末冬初，我們來讀一首應景的詩，體會一下蘇軾大大的溫柔與達觀。
《贈劉景文》
荷盡已無擎雨蓋，
菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，
正是橙黃橘綠時。
壹
這詩是蘇軾於宋哲宗元祐五年（1090）任杭州知州時所作。
蘇軾任杭州知州期間築成蘇堤
劉景文名季孫，原籍開封，是北宋名將劉平的小兒子。劉平駐守宋與西夏邊境，力拒西夏，因孤軍無援戰死，身後蕭條，諸子早卒，只剩景文一人。
蘇軾在杭州見到他時，他已五十八歲。經蘇軾向朝廷竭力保舉，劉才得小小公升遷，不想只過了兩年，景文就死去了。蘇軾此詩雖似通體寫景，但每句都切合劉的身世，並用景語以勖勉對方，這在蘇軾詩中確屬精心之作。
我們必須透過表面的景物描寫，才能領略詩中的積極含義。
荷盡已無擎雨蓋
此詩寫初冬。第一句寫枯荷。荷出淤泥而不染，本為高潔品質之象徵；唯到秋末，池荷只剩殘莖，連枯葉也已無存，確是一片淒寂。
昔李璟作《山花子》，首句雲：「菡萏香銷翠葉殘。」王國維乃謂「大有『眾芳蕪穢』『美人遲暮』之感」。
蘇軾此詩首句，殆更過之。夫留得枯荷，尚能聽雨，今則連枯葉亦無之，其衰颯至極矣。
然而作者嗟嘆感喟之情僅此一句，第二句便將筆鋒劈空振起，轉到了「菊殘猶有傲霜枝」。殘菊與枯荷，雖同為衰颯場面，卻以「傲霜枝」寫出了秋菊的孤傲之態與貞亮之節，看似與第一句為對文，有互文見義、相與呼應之勢，事實卻側重在「傲霜」的 「傲」字上。「擎雨」之「蓋」乃實寫，不過說傘蓋一樣的荷葉都已一乾二淨，而「傲霜」之枝的「傲」則以移情手法寫出了菊的內在精神，示人以凜不可犯的氣概。
這一句就比第一句深入了一步，也提高了一步。
菊殘猶有傲霜枝
第三句則爽性喝破，人人皆以蕭瑟秋風、嚴寒冬日為苦，作者卻偏偏讚之為「一年好景」，且諄諄囑咐「君須記」，此真以平淡無奇之語言給人以出人意料之感受。
至於收句，倘無力回天，則全詩必成虎頭蛇尾，失了後勁。而作者乃從花寫到枝，從枝葉寫到果實，所謂「正是橙黃橘綠時」，乃金秋乍過，百物豐收的季節，橘綠橙黃，又呈現一派熙熙融融景象，在前兩句枯淡淒清的背景下突然出現了炫目搖情的秀麗色彩，真使人疑為神來之筆。
貳
然而作者除用了幾個植物名稱和幾種簡單明快的色調之外，再無其他枝蔓語句，這就予讀者一種踏實穩重、矜平躁釋的美的感受。古人說「情隨事遷」，而東坡妙人，竟能用景移情，把日漸凋殘的初冬一下子打扮成一片金黃碧綠，雖說用筆雅淡溫柔，卻具有不盡的蓬勃朝氣。寫冬景而能化凋謝零落為飽滿豐碩，非賢如東坡誠不克臻此。
馬麟橘綠圖
然此詩乃東坡寫贈劉景文者。劉固以世家子弟而潦倒終身，年近六十，猶朝不保夕。作者第二次到杭州做官，與劉一見如故。既憫傷其愁苦，又希望他振作，不致因老病困窮而長此頹唐下去。
就此詩首句而言，荷所以比君子，而時值歲尾，荷枯葉盡，正以喻君子生不逢辰，難免潦倒失路；次句言菊，菊所以喻晚節，而景文晚節並無虧缺，猶有凌霜傲雪之姿。但人到暮年，加上一生失意，總不免多向消沉頹唐一面著想；而對於讀書人，特別是有理想抱負的人來說，卻還有收之桑榆、獲取豐收的一面，所以詩人乃以三四兩句對劉加以勖勉，給以支援，使劉認識到前景還是大有可為的，「橙黃橘綠」才是人生最成熟的收緣結果之期，使他不僅看到荷枯葉盡的一面，還有傲霜雪抗嚴寒和收成果實的一面， 希望劉能振作起來，堅持下去。只是詩人純用比興手法，沒有把本意和盤托出而已。
正是橙黃橘綠時
東坡作此詩時年已五十五，也已步入老年。他當然不能預知不久的將來還會遭到流放海南之厄。但他一向曠達樂觀，主張應多方面地適應外界的環境變化，不因年老而頹唐消沉。
然則此詩也不妨看作詩人本身的一生寫照。蓋蘇軾一生，坎坷挫折，亦雲多矣，卻始終沒有被逆境嚇倒，稍摧其志，則此詩固亦夫子自道也。其身後「橙黃橘綠」，使千載以下之人尚能分享其甘美的藝術果實，也算美不勝收了，故竊以為如僅以景語之美來賞析此詩，猶屬皮相也。
《跟著名家讀經典》
5樓：鹽選推薦
蘇軾是中國歷史上罕見的文學全才，詩、詞、文、賦、書、畫、美學、哲學都達到爐火純青的藝術高度。他的散文創作不但富有詩情畫意，蘊涵美學意味；而且說理精闢，也具有哲理深度。他的詩詞作品，猶如「天風海濤之曲」，「一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度」（胡寅語）。
筆力雄健，領袖詩壇。他的書畫與蔡襄、黃庭堅、公尺芾並稱「宋朝四大家」。游國恩等當代學者在編寫《中國文學史》（人民文學出版社 1981 年版）中持這樣的觀點：
蘇軾一生的文學創作「表現了北宋文學的最高成就」。這當然要算歷經千年後最準確、最公允的歷史認定。
清代學者趙翼是這麼評價他的詩歌的：
「以文為詩，自昌黎（韓愈）始，至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀……尤其不可及者，天生健筆一枝（支），爽如哀梨（傳說漢朝秣陵人哀仲種的梨果大味美，時人把它叫作「哀家梨」。後來人們用「如食哀家梨」比喻文辭流暢爽利），快如並剪（當時幷州剪刀特別快，如杜甫詩：「焉得幷州快剪刀，剪取吳松半江水。
」）有必達之隱，無難顯之情，此所以繼李杜後為一大家也。」（《甌北詩話》）
蘇軾現存詩 2700 多首，不但是一位多產詩人，而且詩也寫得特別好。蘇軾的詩歌成就是多方面的，錢鍾書卻特別欣賞它「比喻的豐富、新鮮和貼切」。還說，這是他「風格的大特色」。
（《宋詩選注》）這裡就讓我們來欣賞他詩歌中的比喻吧——
在中國古代，人們要麼為了仕途，要麼為了生計，誰不是席不暇暖，奔走不遑？有幾個人能安守田園，坐看花開花謝，仰觀雲卷雲舒？當年白居易就是把流浪的人生比作辭別根鬚的深秋的蓬草：
「辭根散作九秋蓬。」文天祥則把它比作隨風逐浪的水上浮萍：「身世浮沉雨打萍。
」其實呢，「人生」是乙個很沉重的話題，哪會有如許輕靈與飄逸？
6樓：莉莉
以前淺薄的我只是覺得蘇軾是個＂曠達，樂觀，寬容，博大胸懷，文采斐然，事事皆通＂的曠世全才，可是隨著了解的深入，心智的成熟，我慢慢開始覺得這些都只是他光芒萬丈的一生中的冰山一角，這些詞語遠遠不夠表達他的優秀，誠然，他不是神，但是，他努力地把他不夠順暢的生活過得瀟瀟灑灑，多姿多彩，他時而奔放，時而調皮，時而肅然，時而澄淨，我對他無限的敬仰與崇拜，最後只能用三個平常的詞語表達，可愛，可親，可敬。
7樓：
悄咪咪地冒出來講個小小的文學常識哈～
以前不讀前赤壁賦麼，
裡面桂棹兮蘭槳，擊空明兮泝流光賊美
然後屈原九歌的大司命裡有
桂棹兮蘭曳，斲冰兮積雪
然後時不可兮再得，託遺響於悲風
在九歌湘君湘夫人裡都有
時不可兮再得聊逍遙兮容與
王維一首詩有
時不可兮再得君何為兮偃蹇
不算抄襲，你說讀書人的是能算抄麼?這種事情挺正常的，畢竟作文裡用詩句諺語有文采還能加分呢。hhh，不過裝裝逼啵啵嘴是可以的
然後手機打字好累啊，有些地方記不清楚了可能有錯吧。別在意哈
8樓：悟空大人
天縱之才，敏感於常人，是為一幸；更兼文墨之能，有感而發，直抒胸臆，是為二幸；筆耕不輟，傳諸於世，是為三幸。人言三生有幸，東坡一生而集三幸，縱為聲名所累，夫復何求。
9樓：
可能比較主觀。
就乙個全才而言，我非常欣賞他，就乙個人而言，我不稱讚他。
我所欣賞的人物，曹操首當其衝，宋代有辛棄疾，蘇軾一生大起大落，辛棄疾也多是鬱鬱不得志，而阿瞞也是摸滾打爬才一步步站起來。但是他們不是一類人。
辛棄疾和曹操有些共同之處，只不過後者最終建立起了自己的事業。而蘇軾和陶淵明類似，兩類人都有乙個共同點，很有抱負。我欣賞前者，是因為他們雖有不得志，卻從來沒有放棄過自己最初的理想抱負，即使暫時放手，也只是「我暫時放手是為了更好的歸來」，這種人，他們敢於在夾縫中活出一條路。
而蘇軾和陶淵明的放手，則多少帶了點頹廢的意味，那是無奈故作灑脫的放手，安慰著自己：「不怪我，怪那些臭不要臉的皇帝狗官。」
想想，入世無敵，出世瀟灑，古今唯曹操一人耳。
蘇軾是如何走向蘇東坡的？？
拿著菜刀砍電線 1，東坡是黃州的乙個地名，當年蘇軾在東坡耕地補貼家用。2，為啥蘇軾好好大官不當要來東坡耕地呢，因為他這個人遇見錯的事情，錯的風氣就一定要指出，而且是當著皇上的面指出，所以被小人搞了，差點死掉，經過全國從上到下，從百姓的大官 王安石 們的奮力營救，沒死，被發配到黃州，這裡也就說明了蘇軾...
如何評價 淮海居士 秦觀？
桃花與匾 複習，不用理我 北宋詞人秦觀被譽為當行本色，甚至有 近視以來作者皆不及秦少游 的評價，具有極高藝術成就。1.身世打入艷情。飛紅萬點愁如海 為誰流下瀟湘去，景物 寒鴉 斜陽 渲染淒涼氣氛，女性口吻訴說悲慘身世遭遇，感情濃烈，和婉純正轉為淒烈。擅長創造淒迷的境界，王國維評價，可堪孤館閉春寒杜鵑...
如何評價 六如居士 唐寅？
我曾特地去蘇州橫塘的唐寅園，看過唐寅的墓。我練書法的時候，喜歡的面比較窄，尤其不太注重明清書家。但乙個偶然的機會，喜歡上了唐寅的字。我曾有那麼幾年專注於練唐寅的字。可能是練誰就喜歡誰吧，我一直對明代其他書法家提不起興趣。唐寅的書名為畫名所掩。人們提到他的時候多半首先想起他的畫。我對畫沒什麼研究，感覺...