1樓：木塔
23456712是多利亞，是存在這個調式的。
34567123的調式也存在，只是叫啥忘記了類推67123456（自然小調）
71234567（羅克里安）
這些都有。只是除了自然大調和自然小調，其他的在流行歌曲裡不太常用
2樓：Resinsoft
自然大調1234567也可把主音依次轉換形成七種調式(mode)，其他樓已經給答案了。
其他各種大調小調七個音也可以互相依次轉化形成各種豐富的調式，只不過相對不常用
3樓：孫新財
>為什麼五聲音階可以形成五個調式， >七聲音階一般只有大調式和小調式？
否!這是乙個假議題
因為事實上
音階、調式都是西洋的樂語
而西洋的(大小)音階，就是(大小)調式
故黎英海:」中國每一音階，都有五調式」之說
無論與事實、理論都不符!故不確!
陳其射認為，當修正為:」中國每一音階中的五個曲調正音——常用音，都可為曲調主音」
但無論古今中外，都只據宮與音階論調
並不論什麼曲調主音
事實上無論古今中外，音階中每個音，
也都可為曲調主音——並不限於五個曲調正音——常用音
五個曲調正音(常用音)，與五個正聲(15263)也非同一物事!
黎英海」中國三種七聲音階，都以四七兩級音為曲調偏音——少用音、
兩曲調偏音必為諸變聲......之說
無論與事實、理論都不符!故不確!
事實真相是:
該丘斯(繆天瑞譯)體系認為:
調與調式非同一物事:
調是七個五度律的集合
調式是七個鄰音律的集合
音階與調式，則無論就形式與內容、本質而觀
都完全相同——所以(大小)音階又叫大小調式
只是用法有別
以調中七音，分別為宮——西洋叫Tonic(日譯主音)、中國叫調首
可以構成七個調式
故無論古今中外，都有七個調式
只是在中國的燕樂28調中，只有四聲調音階
近代在西洋的古典音樂中中，只重用大小這兩個音階
中國雖有四聲調音階，但並不包括西洋的大小音階
所以所謂民族調式(音階)，當指此四個西洋已不用的調式
而非與曲調主音有關的四個什麼(曲)調主(音)
實則就連中國的這四個聲調音階，西洋也原就早已有了!
七個調式中以So為宮的伊奧尼亞調式，近代被稱為大調式
——相當於中國以So為宮的徵調(《晉書》稱下徵調法)
七個調式中以Mi為宮的的愛奧尼亞調式，近代被稱為小調式
——相當於中國以Mi為宮的角調(《晉書》稱清角之調)
大小兩調式可稱為大小音階
七個調式中其餘的五調式，則不稱音階，只稱調式
七個調式中以Do為宮的宮調(《晉書》稱正聲調法)，近代被稱為正聲音階、
七個調式中以Re為宮的商調(日本稱呂旋)，近代被稱為清商音階、
七個調式中以Si為宮的八音閏角調，宋後已失傳、
七個調式中以La為宮的羽調(日本稱律旋)，元後已失傳。
七個調式之外，則只稱音列
(如半音音列、全音音列、十二音音列
阿拉伯音列、吉普賽音列......
至於西洋為什麼常用大小音階這兩個調式?
實則這兩個音階
原都在羅馬教會七調式內
但原都是七調式中的少用調式
之所以近代變為常用
乃因:
早期古典和聲學，只用: IV、I、V這三音級的和弦，而
大音階的IV、I、V三音級和弦，全為大三和弦
小音階這IV、I、V三音級和弦，全為小三和弦
之故
或者倒過來說:
早期古典和聲學只用: IV、I、V這三音級的和弦，而
若將此三和弦，全依大三和弦唱奏，就成了大音階、
若將此三和弦，全依小三和弦唱奏，就成了小音階。
將小調完全終止式I級和弦前之V級和弦中的三音bSi
還原為Si以產生類同大調導音的效果
乃是後來的事
自此自然小音階就變成今日的和聲小音階
似已不在羅馬七調式內了
4樓：張張張
當然有啦樓上已經說的很明白了。中古調式裡確實有7個，但隨著時間的變化和歷史的推移（這裡省略好多個字。。。。）所以只剩下了 Ionian Mode 和 Aeolian Mode也就是現在最常見的大調和小調（可以理解為c大調和a小調吧）這也就是為什麼你覺得七聲音階沒有7個調啦～
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