1樓：水墨清漣
這個問題太大了，從淺層面講毛筆字好不好要看筆法、字法、章法、墨法四要素，硬筆字好不好要看筆法、字法、章法三要素；每一要素談起來話題都會很大，再者更高層面的是要看字的意趣，意趣很抽象，一千個人裡就有一千個哈姆雷特，真正的好字會給人不同的感受，這感受有褒有貶，看字更像看個抽象的藝術品不是單拿眼睛就能窺探到所有美的，鑑別書法好壞一直都很複雜也容易主觀，別看個個都說王羲之的字最好，在南北朝時期對王獻之的字的評價要超過王羲之，韓愈在《石鼓歌》中甚至說「羲之俗書趁姿媚，數紙尚可博白鵝」……所以說這評字好壞即有客觀因素也有主觀理解，還有就是書法有兩個大體系，乙個是碑學乙個是帖學，這兩個體系的審美點和對美的標準又不一樣，所以說你問的這個問題太大了，真要詳細說都可以寫成一本書了而且這本書還不一定能做到大部分客觀，但可以肯定的是大部分人從主觀意識裡覺得好的字在書法層面講肯定不是好字~
2樓：
氣韻生動，骨法用筆。
藏頭護尾，力在字中。
下筆用力，肌膚之麗。
形勢映帶，無使勢背。
蔡邕：夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若雲霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。
衛夫人：
善於筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨謂之墨豬：多力豐筋者聖，無力無筋者病。
王羲之：
夫欲書者，先乾研墨，凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字。若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後平直，便不是書，但得其點畫耳。
謝赫六法者何？一、氣韻，生動是也；二、骨法，用筆是也；三、應物，象形是也；四、隨類，賦彩是也；五、經營，位置是也；六、傳移，模寫是也。
蘇軾：書必有神、氣、骨、肉、血, 五者闕一，不為成書也。
3樓：蒼茫大地
回答了多次。
書法作品欣賞，筆畫、結構、布局、美感四要素。
凡是好字，都會具備上述幾點。
話不多說，看一下我欣賞的大家之一索靖的章草作品《月儀帖》吧。
索靖（公元239—303年）,晉代書家，中國書法史上成就卓著的書法家，字幼安，是西晉時期敦煌龍勒（今屬甘肅省）人。
索靖的書法，濃淺得度，內涵樸厚，古樸如漢隸，轉折似今草，氣勢是相當雄厚的，歷來被書法家稱為上乘。梁武帝蕭衍稱譽他的字「遒勁而峻險。遒勁處如飄風忽舉，鷙鳥乍飛；峻險處如雪嶺孤松，冰河危石」。
黃山谷也稱道他書法為「箋短意長，誠不可及」。
4樓：丹崖白雪
我給個簡單的回答，不用複雜。好字，就是正確的筆畫加上合理的結構，如果你覺得某個字看著彆扭，一定是某個筆畫的長短、斜度、弧度有不合理的地方，或者筆畫組合的位置不正確所致，就這兩方面。
如果是書法作品的話，就不僅僅這兩方面了，涉及到字與字之間、行與行之間的單字排列和通篇布局。
5樓：一一
不同人有不同的審美觀，所以沒辦法一概而論。
但確實是有幾個規矩是底層的，繞不開的，
1 實用性和辨識度，書寫就是為了記錄和傳承的，字是識記符號，寫得鬼神莫辨，字都算不上，更何談書法？？
2 合乎規矩，遵從書寫/書法最基本的法則。
3 書寫應該是順應書寫人個人心智和理念的，不是彆彆扭扭硬生生的。也就是追求「真實不造作」。
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