1樓：大螃蟹
辭於荀卿曰：「斯聞得時無怠,今萬乘方爭時,遊者主事.今秦王欲
吞天下,稱帝而治,此布衣馳騖之時而遊說者之秋也.處卑賤之位而計不為者,
此禽鹿視肉,人面而能強行者耳.故詬莫大於卑賤,而悲莫甚於窮困.久處卑賤
之位,困苦之地,非世而惡利,自託於無為,此非士之情也.故斯將西說秦王矣.」
秦王要吞併天下，遊說者的末路要來了，戰爭停止，列國消亡，國家統一，遊說者轉業。
2樓：小凱w
有人的地方就會有紛爭，有紛爭的地方就會有縱橫家。
題主之所以認為秦漢之後再無縱橫，一是因為再也沒有那麼大的舞台來供縱橫士子一展風采，加大了士子們憑藉縱橫術迅速聲名鵲起的難度，
二是因為秦漢廢百家學說，獨尊儒法，限制了縱橫學術的傳播，三是天下學子都去讀四書五經了考大官了，就算是對縱橫術感興趣的學子，沒有大師級的人物做導師，自己在這方面的修為也不會達到多高，更不會靠這門專業來公升官發財，萬一說錯話得罪了上司，腦袋都沒了。
個人非常崇拜縱橫學術，可惜自己無此天分，平時也是極其討厭那種會拍馬屁的人，有時候我都懷疑自己是不是因為學不會拍馬屁，才會討厭那些人？
3樓：中東
鬼谷子的思想核心用現在的話說就是：
戰略平衡：合縱連橫都是戰略平衡之術，在春秋戰國時期，由於」士「這乙個特殊階層的存在，讓謀略家可以相對輕易地接觸到國家核心人物----將軍，相國，甚至皇帝，再不濟也能接觸到省長，縣長。他們的任務基本：
取得大環境下的戰略平衡
趨利去弊：謀士階層得到重用之後，更多的為自己的主上獲得利益，驅除禍害，若主上是皇帝則是滿足皇上的不同需求：秦楚君上想統一，魏齊君上要爭霸，韓趙燕要圖存，所以連橫只能出現在秦齊楚魏主導下，而合縱可以隨時根據現實情況進行發生
在同時期存在兩強以上--鬼谷子的縱橫之術可以發揮的淋淋盡致，但是在只有乙個主導的情況下，外交之術基本無望，所以在中國歷史上春秋戰國.三國.兩晉.
南北朝.兩宋時期可以出現縱橫之策的影響，尤其以春秋戰國和三國均有突出性，北宋還玩會盟結盟什麼的，南宋基本死了心的偏安一隅
近代的軍閥混戰時期也是各種結盟，不過比較短，沒玩起來就差不多了不能說春秋之後就沒了：三國時期的司馬諸葛和周瑜就是當年蘇秦公孫張儀
4樓：
戰國以後那些外交使者,用的不是縱橫術?太小看歷史了.漢唐那些出使西域,組織聯軍滅人國的事就不說了.
諸葛亮說服孫權周瑜聯合抗曹難道不是?夷陵之戰後鄧芝出使吳國修好扛曹難道不是?
達到他們這種成就的人再沒有,但這類人層出不窮.
為什麼在張儀蘇秦等縱橫家的巧舌如簧之下，各國的王都跟智障一樣，任由擺佈？
北魏策士元玄鈞 策士之所以縱橫天下，主要是這三個條件，第一，才憑幾何，才能的高低決定了你的食祿位置，你的話得說到對方的心坎裡才行，通過以辯論形式來分析利弊，加上循循善誘，自然能讓人信服，可惜萬千遊說者中有此能耐者寥寥，第二，遇到明主，天下昏妄之主甚多，而明主甚少，夫膽肝相照之明主更是難得，張儀范睢沒...
為什麼戰國時期的縱橫家們總是喜歡針對秦國？
1 前318年，函谷關之戰，趙 魏 韓 燕 楚，五國聯合攻秦，秦勝2 前312年，藍田之戰，楚攻秦，秦聯合魏 韓攻楚，楚敗3 前301年，垂沙之戰，秦 齊 韓 魏，聯合攻楚，楚敗4 前296年，二次攻秦，齊 趙 魏 韓聯合攻秦破函谷，秦敗5 前287年，三次攻秦，齊 趙 魏 韓 燕聯合攻秦，秦退趙 ...
為什麼很多藝術家成名都是在逝世以後，藝術家是不是應該開一檔綜藝？
琉時 首先並不是很多藝術家成名都是在逝世後，當然像梵谷等一生窮困潦倒而逝世後成名的也很多。畢卡索，雖然我很質疑他的人品但是不可質疑的是他很年輕的時候就很出名了。現在去看他許久以前的寫實作品可以看到他的繪畫記憶在少年時代就已經非常高超。拉斐爾也一樣，文藝復興後三傑 中最年輕的一位。其實很多人都在活著的...