1樓：夜深沉
聲樂裡，語言的聲調和語調都被樂曲的旋律替換了。這是目前我們能看到的最直接的剝離聲調的情形。於是才有了「主打歌」變成「豬大哥」的趣事。
而語言自身的去除聲調過程應該很複雜，大致可分為自變型和接觸型兩種。自變型的表現是句法結構內部單字聲調製得越來越不重要，而多音節的連讀變調模式成為替代單字聲調的韻律基礎。比如吳方言就有這種趨勢，一方面普通人判定單個字的聲調讀法有困難，另一方面多音節短語在聽感上接近於日語的高低型重音。
接觸型的去除聲調的過程是因為聲調語言跟非聲調語言相互接觸造成的，最直接的表現是調類逐漸減少。比如西北地區很多地方的方言只有兩個調類。
肯定還有其他的型別，在此就不贅述了。
2樓：燧子
就最早起的古漢語是沒有音調的。不過說實話乙個語言總是會有音調。區別在於音調是不是會用來分不同的詞。
所以說如果中文的聲調沒有任何語義的表達可能會比較難分別很多詞語，同音詞會非常多。
3樓：瓦叔
韓語漢字詞眾多，又沒有聲調，去掉聲調的漢語大致就和韓語差不多，可以繼續使用，但肯定會有變化，估計詞會變長，語法成分增加，一些同音詞會有和現代不同的表達方式。
4樓：張子佾
硬生生去掉肯定會造成擇意(也就是選字)困難。
其實上你可以試圖把直接聲調的書寫符號從拼音字母上方移進正文裡，比如有一種寫法是han4yu3piny1in1，你會發現基本上位元組就會加長，並且這些數字不一定要成為數字，而是可以設計固定的標示音素。這在其他語言裡也存在，比如法語的é在西班牙語裡就擴充套件成es；理論上自然語言可以有更多的聲調，比如閩南語。
所以這種混亂並不是完全不能系統化修正的，只是我們會面臨一些選擇，比如是要犧牲位元組的簡約還是犧牲聲調多元，還有是否為了應對眾多使用者的不適應程度而放棄修正。
實際上漸進的方法大多是成功的，比如入聲就已經在標普中消失了(即使老北京話還殘存者一些入聲)，也沒有引起特別大的混亂。
5樓：香蕉哥
可以完全用音節末子音代替
一聲無二聲 h
三聲 s
四聲 d
Meih yous yin diaod yes kes ih ting dongs
6樓：林曉燃
這個問題我們可以粗暴等同於「把乙個人的手砍掉會怎麼樣」
一般來說，首先是混亂絕望，但死也死不掉，日子該過還得過，於是開始練習用原先並不大靈活的身體其他部位來代替雙手的工作，比如有些人會啟用雙腳，有些人會練習牙齒的力量。然後生活逐漸上了軌道，新的routine又重新開始。
強制移除漢語聲調，就像撤掉如人體般精密運轉的機器上的重要零件，打破了形式與意義的平衡，雖不致死，但會造成相當程度的混亂，進而，理論上，人們會逐漸通過增加子音或母音或是構詞配列複雜化等方式來調整語言架構，使語言的形式效率重新跟上人們腦海的意識節奏。
但是，在實際中，通過人為強制力改變一門尚且活蹦亂跳的語言的架構是不可能的，就如人造語言行不通是乙個道理，語言的演變是一種因使用群體意識而變的自然選擇，是一條隨時空淌開而去的洪流，只要人民群眾不幹，再強的風都不可能壓得住。
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如果把孔乙己換成孫笑川會怎麼樣
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