1樓：毛木木
必須用硬體完成，硬體線路應該在音效卡之前，只要進入音效卡就算不得前級，畢竟已經完成了模擬訊號和數碼訊號的轉換，沒有前級硬體就減少話放增益，別爆了，UAD可以在前級進行DSP的效果運算，實測對比硬體是一種假前級吧，效果有但是不盡人意。
2樓：古夢
1.在前期就控制住動態，可以做到。
2.避免失真，基本做不到。
錄音過程中的聲音頻號傳輸大概是：
1發出聲音——
2空氣中的機械振動——
3話筒振膜轉化為電訊號（模擬訊號）——
4話筒放大器（模擬訊號）——
5前級的硬體模擬效果器（模擬訊號，這部分不是必需的）——
6Analog to Digital轉換器（模擬訊號到數碼訊號的轉換器，簡稱AD，音效卡中也有這一部分）轉換為數碼訊號（數碼訊號）——
7進入電腦的數字音訊工作站（數碼訊號）——
8錄製結束進行後期處理（數碼訊號）
首先說明的是，模擬裝置只可以處理模擬訊號，數字裝置包括電腦裡的軟體外掛程式都只可以處理數碼訊號（這裡不考慮自帶ADDA轉換器的裝置）。數碼訊號因為處理精度（可以理解為ADDA上的動態範圍這一引數）有限，所以存在過載的可能性。但是模擬訊號不會出現這樣的情況，只有可能讓你跳閘（笑）。
所以，想要控制訊號不發生失真（這裡主要是聲音過大引起的過載失真），要麼不超過AD限制的動態範圍，要麼就在模擬訊號傳輸過程中解決一下它。
用乙個很想當然的比喻描述一下，訊號就像水流，從乙個水域流到另乙個水域。如果把模擬訊號的區域承受範圍比作大海，水流可以以任意的流速肆意翻騰，那數碼訊號的承受範圍只能比作河流，水流流速有一定限制。如果出海口很狹窄（假設），那麼從大海流向河流勢必會濺出很多水，並且對周圍的土地產生強烈的衝擊，造成一些破壞。
此時如果我們在海水匯入河流之前對水流速度進行限制，比如使用大壩等方式，就可以解決這個問題。
意思就是，在進行AD轉換之前，你就需要控制好模擬訊號的動態。所以只能使用模擬裝置進行控制，而無法將數字訊號處理器提前介入其中。因為數字訊號處理器必須處理AD轉換後的訊號。
也就是說，使用數字訊號處理器對錄音進行壓縮，環節發生在7。而要求避免過載失真發生，必須保證在6之前進行壓縮。所以是不可行的。
至於控制動態，不論是錄音同期進行控制還是後期進行控制，使用數字效果器都是一樣的。有人曾經以aux各種玄學精度解讀聲音不同，建議其他人在錄音階段就進行壓縮和EQ處理，願意信則信，我這個木耳朵反正不信（笑）。
我個人從來不會在同期進行這種「破壞性錄音」。因為這些效果是完全不可逆的，錄下來的音訊已經定型。我頂多會在前級加模擬壓縮器防止別人錄的動態太誇張，或者為了提前引入染色讓人聽著舒服。
如果堅持要這樣做，在不同的DAW裡操作方法也不同。
Pro Tools中，需要新建乙個Aux軌道，將Aux軌道的輸入選定為你錄音所用話筒的輸入通道，再將輸出選定為乙個新建音訊軌道即可。效果器要掛在Aux軌上。
如果你想用硬體壓縮器或者限制器在前級減小過載失真的影響，將話放的Line out接入效果器的模擬Line in，再將模擬效果器的Line out接入AD的Line in即可。
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