1樓：吉祥寶
京劇要像日本的舞台劇一樣，走高精路線，像寶塚歌舞團一樣，與時俱進，才有活路。這樣的話，電影化反而拉低了level，也毫無競爭力。第一是定位，第二是營銷。
怎麼吸引年輕人是重點，否則難免成為活化石。
2樓：一壺醉酒峽
我認為京劇是一種綜合藝術，不僅僅侷限於京劇本身的故事性，演員的唱念做打，舞美設計，服裝行頭，伴奏樂隊等等。這些綜合起來才是京劇，而這樣的京劇更適合舞台。對京劇的創新並不僅僅在形式上，更重要的要貼近當代的時代背景。
不僅要傳承經典，還應該嘗試創作心得曲目。僅僅通過電影化普及，也只是新瓶裝舊酒。
3樓：葉四先生
錦上添花。
從邏輯上講，「京劇電影化」是發揚傳統京劇的既不充分，也不必要條件。
儘管今天更多的觀眾是從電視上欣賞京劇，但我們不要忘了，觀眾是通過螢屏在看舞台。
京劇和話劇、歌劇、芭蕾舞劇一樣，是舞台藝術，但與電影、電視有本質的差別。我們可以把京劇改編成電影、電視劇集，《曹操與楊修》、《定軍山》、《白蛇傳》、《寶蓮燈》，都很成功，也吸引了一批新的觀眾。可如果讓觀眾們選擇，他們更願意但劇場看現場版。
京劇觀眾有「叫好」的傳統，似乎已經成了京劇文化的乙個有機組成部分。演員們在舞台上，也期待著與觀眾面對面的互動。有觀眾時往往會發揮得更好。
「不瘋魔不成活」、「唱戲的是瘋子，看戲的是傻子」，現場沒有觀眾了……他瘋給誰看？不「發瘋」，恐怕藝術提高得就有限。
京劇的現場感，很重要。
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