1樓：藝術電影
你這就是典型的麥兜媽媽理論。
我在知乎看過很多文章，很消極，做了一大堆的對比。有多少人為了電影夢怎麼怎麼樣的，最後六十多歲無家無室，還在劇組做最底層工作。真實性無從考證，不過不能否認這種可能。
不過確實，李安曾賦閒在家六年在家寫劇本。確實畢業後時隔七年才拿出《推手》。但是 我最不能理解的就是，為什麼會有人說李安的成功是因為有人包養他六年？
你割掉乙個耳朵你能成為梵谷嗎？
你多了解一下李安，他在91年導演《推手》之後平均每年都能拿出一部電影，93.94.95年都有獲獎影片。
所以，才華是自己積累的，喜歡電影就自己去追，別整天想歪門邪道。不過積累的前提是你有正常人的羅輯思維。
2樓：致良知一
不會，因為你不是李安，李安是這樣成功的，不一定你也要這樣才能像他一樣成功，因為每個人的位置不一樣，到達自由女神像的路都不一樣。
你媽養你不止六年，你成才了嗎？
3樓：鄧子春
即使是肯定也不願意，因為作者表面是希望成為像李安一樣的導演，實際是想找像李安老婆一樣的女人。
這樣的女人肯定也是有的，但是直覺作者不配有。
4樓：大腦嘿洞
你這個問題似乎抓錯了重點！
很多導演不工作的時候，可能在外界眼裡都是在家呆著，但是在家呆著絕不等於被女人養著！！！
再說李安導演的才華和外貌，但就乙個外貌，我覺得如果你達到了，可能也是能找到乙個願意養你的女人的！那麼問題又來了，養你六年，你能不能成為像李安一樣的導演優秀，那還是要看自己！！！
這個世界上不乏被包養的男人啊！找個養你六年，十六年的還不容易麼？但你能不能成大導演那真的是「另外一件事」了。
5樓：
李安成功並不是完全因為他有乙個能養他六年的老婆啊，假設他當時單身，他為了支援夢想一樣會自己出去打工供養自己的創作，還可以先去給其他大導演打雜，有很多其他辦法的。退一萬步講，李安什麼家庭條件你知道嗎？他爸真的會讓他餓死？
他回台灣動用點關係會活不下去？
李安能有今天的成就，先決條件是他有那個才華，他老婆只是乙個輔助而已。你要是拿才華當藉口去騙女孩子，那你的檔次也就這點水平了，成不了李安。當然也可以理解為你偶爾產生的罪惡想法，但千萬不要寄希望於靠才華的名頭去騙姑娘，不要實際行動，這是很不齒的行為。
6樓：均靈
不是因為你想成為李安那樣的導演，而是因為你是李安那樣的導演，才會有人願意包養你。
在結婚之前，李安就已經名聲大噪，成為紐約大學Tisch學院炙手可熱的畢業生，和斯派克李分庭抗禮，爭奇鬥艷。李安不缺才華，只是需要自己的劇本來完成自己的代表作，同時也是需要和自己對話，通過審視自己的人生把對家庭和文化的思考表達出來。蟄伏六年，才有了後面的《飲食男女》《喜宴》和《推手》。
每個導演都會有表達的強烈慾望，而且往往成名作都有大量自己人生的痕跡，這似乎是一種本能。解決了自己內心的困惑，再重新用電影解決新的困惑，才使得乙個導演變得更加職業化。
話說回來，吃軟飯當然不是本能，李安六年時間除了相妻教子，寫劇本，還打零工，學英語，並不是被包養的那樣簡單。不僅如此，李安的爸爸媽媽也經常資助他們夫妻倆。
說到他妻子，本來就是乙個有志於學術和科研的酷女孩兒。如果李安不在家裡蹲，她依然會每天去實驗室上班，區別並不大。最重要的是，兩個人是真的很合適，彼此欣賞，又保留自己的優點和興趣，所以家庭才成為了彼此的支撐。
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