1樓：沉底的蠍子
引用「半佛仙人」的一句話：
「隨著網際網路把創作門檻狠狠的踩下去一大截，故事創作變得似乎只要識字都可以來耍耍」
這句話特別能引起共鳴。同時我也想補充一點：其實網際網路並沒有把創作的門檻踩下去，真正的情形是，網際網路世界從未真正建立起創作門檻。
最近的十年是人類大規模下沉到網際網路的十年，盛況空前，可以豪不誇張地說，這種行為堪稱是虛擬世界的拓荒與淘金。在這裡，所有的審美與價值觀都被拋棄，混淆，然後再次被重建。無數人的「三觀」產生了動搖，這也是顯而易見的。
從古至今，人類社會的任何一次「開天闢地」之後都會經歷這種野蠻生長的階段，只是過一段時間後又會重新洗牌、然後又再分出層次。歷史的發展一直如此：混淆→澄清→混淆→澄清→混淆→澄清…就這樣迴圈往復。
然而很少人意識到，網際網路發生的這種「混淆」在本質上是一種集體降維的結果。重點在於：現實中的「門檻」並沒有降低，而是人類的注意力逐漸轉移到了虛擬世界從而誤以為「門檻」消失了。
毫無疑問，當人們越來越多地生活在網際網路中時，「門檻」也逐漸會被落實回來。
事實上經過這一系列的降維，高雅與低俗兩種人群都被帶到了比原先更狹小的意識空間裡，而這其實也從另一方面反映了「內卷」的本質。
那麼問題又來了：是誰導致的降維？這真的是乙個涉及到玄學的問題。
2樓：青熙
因為韭菜太多，新人上位太快，套路用幹了之後發現：咦，原來文藝作品創作真的是需要時間來打磨，而不只是在知乎回答熱榜問題啊。
3樓：方寸行
我不敢去看以前喜歡的網文。
留在記憶中的滿是感動和情懷，但現在再去看，我只會尷尬的用腳趾扣地板，挖個三室兩廳出來。
不是網文質量下降了，而是現在的讀者要求變高了，一般的作品已經不能滿足他們的胃口。
4樓：臥看滄海
能躺著賺錢還需要站起來嗎？
資本發現只要找幾個流量明星，不需要演技，不需要劇本，弄弄服化道，宣發在做好點兒，就能從市場撈錢了。
然後這種金玉其外敗絮其中的產品，還有一群人維護，批評不接受。
還哪有人能沉下心演戲啊。
剛入行的人想的是怎麼成「明星」，而不是演員。
5樓：一葉秋
看了很多答主的回答講優秀作品在變多，這是不可否認的事實。但重要的是我們尋找優秀作品更難也是真的，準確來說，應該屬於高質量作品密度下降。
6樓：煮酒天下
以前是內容為王的時代，需要好的內容來吸引讀者，靠讀者的傳播給作品提高名氣
現在是流量為王的時代，你只要有名氣，作品內容不重要，簽了這地賣身合同，會有一幫人給你刷資料
7樓：孔純全
以前我在乙個修仙群裡聊天
「為什麼近百年幾乎沒有人成仙了？」
「古代也沒幾個成仙的，幾百年不出乙個實屬正常。」
拋開裡面被你們認為封建迷信的部分，分析一下這句話的主要思想，其實就是，精品的分布密度都是相去不遠的，你之所以以為以前的精品多，是因為那時候的劣質品都被淘汰了，只有精品留了下來。而你現在能看到的只有劣質品，所以你會產生現在的東西質量下降了的錯覺。其實吧，精品就那幾件，一直沒變過。
8樓：macon
我們之前依靠搬移，發揮想象，還能在網文界創造幾個新場景新名詞，現在在第一波資訊時代知識轟炸下，如果沒有新的創作輔助工具，只能說就這樣了。
但是，這才是資訊時代的起點，未來的人工ai雲創作輔助才是揭開資訊時代創作的序幕。
9樓：健康體檢小屋
這是一種正常現象，
但是要注意的是，網文的話其實平均質量是在上公升的，而頭部作品的質量或者說數量是在下降的。
因為任何乙個產業，甚至是學科都會不可避免的走向這種狀態。越來越飽滿，越來越程式化，會明顯的提高下限，但是上限的突破又會變得非常艱難。
至於影視劇跟電影的話，其實特效是在提高的。但是請注意，路走歪了。或者說走的不是正常人能夠理解的路。以前追星追的是他的作品，其次才是他的人；現在是追的他的人，作品可有可無。
所以現在飯圈明顯的低齡化。也因為這些人的錢好賺，所以資本並不會費心去推動好電影、好演員的發展，畢竟有更省力的方法，幹嘛不用呢。
當然這也進一步導致了資本給大眾強行喂S，卻又無可奈何的狀況。畢竟有人吃的香
10樓：中華海膽
以前大家日子過的清苦，行業門檻高，草根平民基本沒有參與的可能（有，但是少；有，也確實精。精在沒有速成班、996，流水線）。
現在大家日子過的滋潤有幾個閒錢，網際網路普及加上基建確實給力，大部分草根平民、高周轉資本進場，所以嘍~
11樓：梅雪
電影明顯不是啊。
我們看一下歷年的中國產電影票房冠軍。
2011-2023年依次是，金陵十三釵 ，畫皮2，西遊降魔篇，心花路放，捉妖記，美人魚。
2017-2020依次是戰狼2，紅海行動，哪吒，八佰明顯下面的比上面的好。
12樓：
倖存者偏差，舊時的爛作早已被歷史淹沒，只有專職吐槽爛作的人還會去挖掘它們，一般人只記得那些經典佳作，就有了一代不如一代的錯覺
13樓：若徊
無非四個字
市場需求
網文是個行業，不是為某個人或者某類人服務
有服務小學生的，也有服務中學生的也存在服務研究生的至於你說的質量下滑，一部分是因為你的審美在提高，另外一部分是產品公升級迭代時放棄了你這類使用者
市場始終堅信，傻子的錢，才是最好賺的
14樓：夢醒山河滅
限制是一方面還有濺射網文分類很多，見過很優秀的網文，即使是現在也有，榜一代表的只是一種型別，不是所有，冷門大佬，在堅持自己思想的前提上還能混口飯吃，還有沒簽約的大佬，不想簽約，用愛發電，實力超一流，更新不行。
電影方面看圖
15樓：jo毅
先說是不是，再說為什麼
電影影視劇不懂，單說網文。
網文明明是越來越好了
以前鬥破蒼穹，斗羅大陸，吞噬星空
就是老三套，經典不假，也給後人很大借鑑
但是內容核心沒有什麼昇華
現在好點的網文，不鬥天鬥地鬥宿命鬥系統鬥腐朽的封建制度或者不人道的的事你看看有幾個?
16樓：一陽來復
用個時髦的詞來回答：內卷。
在文化領域也一樣，只有不斷創新、開疆拓土，故事有新意，讀者觀眾才會有新鮮感。
而不願意承擔風險，指望複製曾經優秀的作品來走捷徑，那麼大家貌似都很努力，其實都在做無用功，讀者觀眾都審美疲勞了。
也不是沒有優秀的作品，如《女王的棋局》（又名后翼棄兵），不過不是我們自己的。
動輒1.6億的片酬，指望這種作品能在內卷中脫穎而出，這種想法太天真了！
17樓：海蟳
你不是已經說了「劣幣驅逐良幣」了嗎233333
劣幣驅逐良幣：同時持有劣幣和良幣的人認為，用良幣自己就虧了，用劣幣自己就賺了。於是最終人人都在用劣幣。
這個「虧了」實際上就是「收入回報不匹配」，（以下個人猜測）費心力、時間寫出好作品，帶來的收入可能並不比流水線作品高多少。
說得更詳細一點，我覺得基本上網上各個所謂「圈子」如果能「順利」發展的話，都是按照以下流程。
小圈子誕生（愛好者聚集）
——小圈子擴張（產生孤高的自豪感、身份認同感）
——這種自豪感會吸引一些人的關注，於是圈子進一步擴張（濃度降低，氛圍總體和諧，且新人崇拜「大佬」）
——人數達到一定程度，資本認為有利可圖，於是入場（以好作品為大旗，讓圈子成員自發宣傳）
——商業化的作品往往很符合大眾口味，於是圈子進一步擴張，基本與主流文化（尤其先與年輕人）接軌（圈子內容被限制、改造）
我個人覺得這是乙個現版本比較標準的發展流程，不按這個流程走的小圈子，或者走得不順利的小圈子，基本上只會消亡。所以過度嘲諷、謾罵其實也沒有必要，應該說這是乙個必然的結果（不走必然道路的大概率會消失）。
不過我也沒有特別研究，只是我個人的觀察和感受罷了。
18樓：鼎上之銘
只是因為你關注的多了吧。
以前你能接觸到的都是屬於能夠破圈的型別，圈外置觸到的都是圈內曬過無數遍的精品。而你進入圈內以後就得幫著一起去篩了。
19樓：Wisp
無論是網文，影視劇，電影，本質都是故事
故事的構思和寫法肯定是在隨著時代進步的，但故事能用的設計我覺得是逐漸減少的，也就是難度是逐漸提高的，20年前寫網文，想乙個新橋段很容易，20年後，想不撞梗太難了.影視也是一樣。
另外大家都看了這麼多年的故事了，審美當然在提高，也越來越挑剔了能說出質量下降的人，都是有一定年紀的人了，也有點倖存者理論的感覺
20樓：簡單
因為現在網文數量太多了……
以前能呈現在你面前的就那麼多，愛看不看。
現在看書的人口味千奇百怪，你不看有的是人看，這就導致找書的難度提高了很多。
不合口味的書看多了，自然就覺得現在的網文都好水的感覺……可能有讀者書荒會去暢銷榜找書，覺得暢銷榜的書自己肯定看得下去但如果暢銷榜的書隨便乙個人都能看得津津有味恨不能打賞盟主，那那些書不是早就幾十萬定甚至幾百萬定了……
21樓：小笨狗逗逗
很大乙個原因是摻水。
你看看原來的電視，一部也就二三十集，現在七八十集就算短的。
至於網文，出了個按字數收費，也倒逼寫手不停灌水了。
22樓：月半豆絲兒
現在的題材越來越受限了，演員演技又跟不上，而電視劇集電影的大部分投資都是花在演員身上，對作品的製作不用心，為什麼現在一些小製作小成本的網劇會蓋過一些大熱IP改編的製作，就是網劇更注重於作品的製作，而熱門更注重流量小生，現在好多明明是大女主的劇情，女主被搞成好像無腦一般，明明是少年人物，還要30+以上的演員來演，青年演員那麼多，卻還要用不符合年齡的演員就很讓人頭疼，而且現在有些劇和文都把人設立的太滿，後期一點出格，就會讓人覺得這個人物崩塌了，只能說現在的市場商業化太嚴重，已經不重視作品本身了，就很製作出讓人眼前一亮的作品，而且電視劇集也存在乙個現象，有乙個題材爆的話，後面就會出現很多類似的劇，要麼就是製作碰瓷，要麼就是跟著的拍套路劇，真誠希望以後可以少點套路，多點真誠
23樓：拖著大筆的小鬼
因為現在社會經濟發達了，人們對這種精神產品的需求量很大，市場就很廣闊，所以為了能夠快速賺到更多的錢，製片人和網文平台們就加快了作品的生產速度，速度過快就兼顧不了質量了。（想想小的時候，國內一年才出幾部電影，電視劇集，現在幾乎過幾天就一部新劇，看都看不及。）
另外，現在的文藝創作主體也越來越多，越來越大眾化了。網際網路的發展，為普通人進行創作提供了很多平台和機會。像晉江，豆瓣這些平台就有很多在校大學生在上面寫網文，她們能有多少閱歷和寫作經驗，無非是其他網文看多了，然後老一套的玄幻、盜墓，青春校園的狗血創作。
24樓：andy8857
這是資本驅動下創作的最佳選擇，你要思想深度，你要個性，就要做好受眾縮小的準備，畢竟現在社會割裂愈加嚴重，共識愈來愈少，同一年齡段，觀點、價值觀乃至生活方式都截然不同，要讓受眾廣，留給創作的餘地就越少，設計的橋段，對於不同的群體，或者讓人捧腹、或者讓人無感、甚至令人不適。
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