1樓：sss
朱光潛說：做詩文的人一要懂得字義，二要懂得字音，三要懂得字句的排列法，四要懂得某字某句的音義對於讀者所生的影響。可以對照一下...
古詩講究音律格式，意象意境，寫詩從模仿開始，不積跬步無以至千里。如果說是寫現代詩，也絕不像敘事文一樣空幾個格，排一下版就成為一首詩。
讓我想起了現代的第一批詩，胡適先生的《鴿子》《快樂的雪花》，沒有華麗詞藻堆砌，無綿密的典故穿插，無巨集闊或幽深的意境，簡單如敘事文，可那是對新文體的嘗試。
在現代詩歌如此發達的時代，先模仿，後創作。詩歌是情感表達的工具，但更是藝術。揮手即成，脫口即出，天資如李白，也是在大量模仿古人如謝靈運之輩後才達到，而此時規則爛熟於心。
聞一多先生認為詩歌創作是「帶著鐐銬跳舞」，希望多讀詩、多模仿，方能達到我手寫我心之水準。
2樓：崔劍亭(問非語)
「少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁」，是所謂的專家和過來人對少年人情感的藐視。少年的情感雖然稚嫩，但在當事人那裡確是絕對真實的。當代先進的教育，連嬰幼兒的情感都要重視，更何況少年？
所以，如果有人告訴你，你的作品稚嫩是因為感情的稚嫩或是過剩，千萬不要聽。會對「少年愁」不屑一顧的人，只是不願承認自己也曾有過那麼一段脆弱的年華罷了。
你這兩篇詩作裡，第一篇尚可。前兩句和後兩句形成了強烈而心酸的對比，卻又不將這對比的解讀方式強加給讀者。這樣很能引發共鳴。
再雕琢一下？也許可以把白話替換成意味相通的比喻，亦或是從小入大，用例項表達。但保持現在的意思小改也可，全由你自己喜好。
第二首詩的第一節，基本可以刪了。尤其是「響（想）」，為了同音雙關，寫得生硬，使用括號更是對讀者的不信任。如果你的詩是要用情感引發讀者的共鳴，那就要百分之一百相信那個讀了你的文字的同命讀者會不由自主地眼眶濕潤，不用你來告訴他們該如何理解。
第二首第二節，用了個比喻。使用方法基本正確，但未免有些俗套。釘子、流血、鏡子、淚、心...
一想到難過與痛苦，無非也就是這幾樣東西。這是你全篇分量最重的比喻，堪稱詩眼，如果只做到「使用正確的俗套」，是不行的。再構思一下吧。
有什麼樣的比喻可以達到同樣的效果，卻更加少見、更加準確呢？
第二首詩水平之所以低，並不僅是因為你受文筆所限。你滿懷感情，卻沒能找到最適合抒發感情的金句，於是為了充場面，只好硬了頭皮多寫。再想想。
想想你提筆前最初的感受。你想寫的東西，絕不是廉價的同音和俗套的比喻。加油。
3樓：張梓凌
詩除了建築美，也應該在內容和意義上有所長。
所以不是分為幾行就可以叫詩。小夥伴兒你需要更精煉的語言，更具意義的內容，去表達你更難言的感情。
4樓：小確幸
情感表達的方式有點兒不好！
大致看了一下，你偏向於直接表達情感，你的作品內容類似於悼亡詩(詞)。
但是，問題在於，你直接得不夠濃烈。舉個優秀的例子，蘇軾寫的一篇江城子
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
蘇軾的這篇悼亡詞可謂是情真意切、感人肺腑。(不要跟我說蘇軾有好幾個妾哦！這我都知道，我們現在只談作品。)
如果你學不來的話，可以試一試另外一種表達方式，此時無聲勝有聲，通俗來講就是不直接表達情感。
就好比如《詩經》裡面的《綠衣》(之前我還因為說喜歡這首詩，被一些朋友以為……，哈哈哈哈，我就不說了。)。整篇睹物思人，通過描寫亡妻縫製的衣服，來表達自己對妻子的思戀。
這類詩剛開始讀的時候沒什麼感覺，之後越讀越有味道。
再舉幾個例子:
納蘭容若的浣溪沙
誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。
歸有光的《項脊軒志》
……庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣……
如果能寫出像這類「看似無情卻有情」的詩，那才是真的厲害！(千萬不要覺得我會寫哦！我還沒試過寫這種型別的作品，因為本人確實是太「無情」了！哈哈哈哈……)
另外說一下，初中生能寫成這樣子，已經很棒了！要加油哦！借用我同學的一句話(也不知道是不是從哪搬出來的)，
「所有的失敗都是因為不熱愛！」—— @張煥浩
5樓：秋梓紈
還是說一句老話，詩歌其實有很多要求，比如說韻律，不過現代詩好像也沒有那麼多的要求了（只是沒那麼多，不是說沒有），我也是業餘的愛好者，所以太專業的建議和批評我也說不出一二，但是您對詩歌的熱情和興趣我非常支援。
詩是精煉的，用最準確的語言表達內心的情感，不妨說，您的詩很幼稚，沒有熟練的技巧，也沒有太多具體的情感表露（不太能產生共鳴）
6樓：Artista.Logins
不請自來。
雖然我是寫古體詩的（小聲嗶嗶）但是對詩歌內容還是可以提點建議。
首先，詩歌內容太過空洞。說是情景交融吧，也沒有景，說是借物抒懷吧，好像也沒有什麼物（螢幕算不算大霧 ）一味的抒情如果不是造詣很高就會給人一種空洞的感覺，說白點，就是矯情。這才會產生某答主的「少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁」的感覺
第二，手法雖然重要，但都是為情服務的，如果情感不是真正的，那麼一切都是白搭。
第三，葉嘉瑩老師說過，情感有了叫會品詩，但要寫出來，光有「感動」（廣義上的，就是情感的萌動）是不夠的，要真正能用自己獨特的方式去表達出來，不要刻意模仿（當然前期練筆模仿也無傷大雅，寫的蔡也無傷大雅但一定要多練），努力找到自己的感覺。
打個廣告，我寫的詩詞賦
私以為寫的最好的是《對古灼日愁陽賦》和天淨沙第三首。
7樓：楚予微茫
「客觀評價」這四個字就說明了，希望盡量不要一味說缺點，說說優點……現代詩歌，並不是隔標點符號換行，就可以叫「詩歌」的，你這換個排版，就是一段完整可以連起來的話，並不算詩……
詩歌有時候不要用太多的形容詞、比喻句一類的，辭藻堆砌未必好，真正好的作品，是作者內心真實的感受，真正的悲傷是語言很難形容的，比如，「我很難過」和「我心痛的無法呼吸」，後者矯情多了，詩歌表達情緒的時候，建議直接一點，不要太矯情
有時候不需要直接形容某種感受，可以用反襯
另外，不管什麼樣的作品，首先要感動你自己，才能感動別人，當然，不是自我感動，而是把自己當做局外人看自己的作品
嗯，最後說一下，少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁……
8樓：Paul.Lee
瀉藥。很抱歉，我沒有被您的作品打動，甚至可以說無感。請你再改。注意，要有意象，不要宣洩情緒。長江黃河注於一孔而出，於是方能有力。
能寫敢於寫很好，但是不要在乎那些無謂的誇讚。你的文字最多只能算QQ空間的心情，不是給別人欣賞的詩歌。要把你自己故事讓大家看懂。
這兩首詩才氣不大，在修再改，繼續努力。
9樓：曾劍輝
好吧，詩還行的。不過你仔細想想，你寫的的時候是什麼感覺呢？相信我，除了讀書學習，慢慢練習，最銷魂的時刻正是你在寫，在感覺詞語與你要表達的問題之間的契合，這就是最好的報答了。
你想想，你年齡小，寫得非常好是不太可能的，所以不要灰心，文字是磨練出來的。不要太在意別人評價，當然，這並非說可以胡亂寫，自己嗨一下就好，如果喜歡，你肯定會去讀詩，然後用自己的詩和那些有名的詩人的詩比較，你自己會有答案的。
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