1樓：山河映畫社
技術篇|諾蘭教你怎麼做剪輯讓觀眾看不懂
山雞觀影日記：技術篇|諾蘭教你怎麼做剪輯讓觀眾看不懂有這麼乙個說法，對於電影，編劇是第一波創作，拍攝是第二波創作，而剪輯師第三波創作，這也是最後呈現給觀眾的部分。
可見，剪輯是電影呈現最後的一關，對之前的編劇和拍攝有著至關重要的影響，否則就不會出現令人莫名其妙的閹割版。
2樓：
非線性結構只是一種外顯的東西，但是諾蘭結構（只指弟弟喬納森）核心是recontextualization，是同樣的電影情節，在關鍵的資訊出現後，被賦予另一種不同的意義
3樓：將返回
諾蘭的優點在於結構，但是除了結構其實並不出彩，難怪是商業片導演，笑。
我看完紅辣椒，再看盜夢空間總想罵人。
當然諾蘭早期作品，追隨、記憶碎片和黑暗騎士拍的確實很棒！
4樓：聶風
多條時間線敘述故事情節，開頭就像是在設定迷題，給你留下許多不解，讓你想去了解真相，隨著劇情的發展，用類似於語文中首尾呼應的手法，通過一些不刻意的鏡頭幫你把這乙個個迷題解開，讓你有醍醐灌頂的感覺，諾蘭對於電影中時間和空間的描寫可以說是登峰造極，到達了乙個制高點，看他的電影覺得很有意思，我永遠不知道下乙個鏡頭，下一句話到底是什麼，看他的電影裡好比在上一堂有趣的課一樣，你永遠不會盯著手錶看到底什麼時候才下課。最近把西部世界第一季看完了，看完我就去查導演是誰，結果發現是諾蘭他弟哈哈哈，是我目前看的除了黑鏡以外唯一吸引我的劇，超級棒喲
5樓：
這個大豬說的就是多線敘事，多鏡頭剪輯的手法吧。個人認為「諾蘭架構」就是指他在電影中習慣性運用的將時間空間穿插摺疊的敘事架構，應該屬於常說的蒙太奇手法，這種電影手法出現很早，根據時間，地點，劇情剪輯分段的手法都屬於蒙太奇，所以說並非首創。蒙太奇的敘述方法還細分為敘事蒙太奇和表現蒙太奇。
敘事蒙太奇，按照情節發展和影視片內容的時間流程、邏輯順序、因果關係來分切和組合鏡頭，場面、段落，表現動作的連貫性，推動和引導觀眾對內容的理解。表現蒙太奇，則是由對列構成發展而來的，以相連或相疊的鏡頭、場面、段落在形式上或內容上的相互對照、衝擊，引發觀眾的聯想，創造更為豐富的涵義，從而表達某種情感，精緒，心理或思想。
最早的電影都是「一鏡到底」，可以說蒙太奇的出現才讓電影真正進入藝術領域，這裡不多贅述。也有追求藝術效果故意不剪輯或少剪輯的作品，如《鳥人》。
諾蘭許多代表性作品都有強烈的蒙太奇風格，剪輯大膽，尤其是《記憶碎片》和《致命魔術》。《記憶碎片》的敘事手法像一根繩子兩頭同時點燃一樣，最後在繩子中點結束。《致命魔術》以倆位主人公的日記先後穿插敘事，初看雜亂無章，實則環環相扣。
不得不說諾蘭把蒙太奇運用得出神入化，這兩部作品都能看出導演嚴密的邏輯思維和對故事整體的把握。
6樓：二分心智的坍塌
有些導演拍了幾十部電影，卻拿不出一部像樣的作品，但有的導演，隨便拿出一部，都被影迷稱為神級。
克里斯多福·諾蘭，他就是這樣的一位。
他是英中國人，出生於2023年，8歲就用攝像機拍攝自己的玩具，可以說對於拍攝的愛好是天生的。
他說自己和前輩希區柯克一樣，不僅是一名導演，還是乙個擁有奇想能力的人。
他的第一部作品《追隨》講述了乙個作家逐漸變成乙個跟蹤癖的故事。但是他不按套路出牌，他是以倒敘的方式開始講故事，然後又把時間打亂，最後再將打亂的時間聯絡到一起。
這就是他電影的風格。謎一樣。
之後的作品越來越天馬行空，這就是他的風格，時空的完美切換，就像軌道共振一樣，飄渺而又有規律！
如何看待諾蘭《信條》的翻車？
莫易 這個故事本身其實是和強行塑造的科學理論有矛盾的如果按照神秘學或者高維生物的角度來解釋還勉強可信熵的逆轉換著實有點不倫不類，仔細梳理的話講不通的地方還是很多的用一句 悖論 來解釋是不是太敷衍了呢？或許不把信條當一部硬核科幻片來看才是對的 有沒有翻車，見仁見智。前半段基本上維持了很好的故事性，只是...
諾蘭的《致命魔術》是不是過譽了？
IanBastin 當然過譽了。故事本身的羸弱核心根本撐不起諾老師誇張又膨脹的敘事手段。即使使用了轉殖和雙胞胎這種伴隨 偉大 犧牲的情節設計，整個電影的格局也實在渺小如塵埃。乙個人每啟動一次機器就會犧牲乙個 我 乙個人為了兜住自己的秘密和另乙個自己幾十年如一日地偽裝。而這兩個人這麼做地目的是什麼？是...
吳京的導演水平是否已經超越諾蘭？
華雲飛丶 吳京的導演水平早躋身於國際S線水平了，諾蘭相對於他來說已經難以望其項背了，不過最近B線新銳導演小瀋陽大有趕超之勢，希望吳京導演的戰狼3之手撕猛蟲能捍衛自己的地位。 pb先生 你看的熱血沸騰，和吳京超越諾蘭沒關係吧，畢竟評價導演的也不只是你乙個人。你喜歡戰狼二只能說明你喜歡好萊塢或者熱血電影...