1樓：wandslu
和靜態攝影不一樣，動態攝影更多需要克服巨大數字流的問題，提高解析度不是難度，難在海量資料的實時處理。
所以，僅僅就最終拍攝解析度來說，數字IMAX的標準攝影機Arri Alexa 65 IMAX目前剛剛到6k，即使按照不久的將來可以達到8k，其原生解析度也只有1600萬畫素。
然而，1600萬畫素，135膠卷就可以輕鬆到達，對於接近120大小的IMAX膠卷，中等顆粒的底片就可以輕鬆達到5000萬畫素，細膩一點的類似柯達5203膠卷，7-8000萬估計也有，所以IMAX膠卷應該可以提供10k-12k左右的畫質，目前數字攝像機還需要很長時間才能達到。
不過，由於國內沒有原生膠卷IMAX的電影院（博物館的不算），都是數位化的，所以我們看到的電影不管數字還是膠卷拍的都差不多，真正膠卷IMAX一定會極致震撼。等疫情過去，要去國外看一下真正膠卷imax電影，這是膠卷黨的夢想之一。
當然，你也可以拿起相機，拍一下imax電影卷，感受一下，聊勝於無。下圖最左就是IMAX電影卷，已經製作成120，細膩到沒朋友。
這是ISO500的5219拍的，135幅面，解析度也很高，非常細膩
2樓：西部影評人李慕白
昆汀、諾蘭本人對這個問題給出過很多正面的回應：
2023年，昆汀談膠片與數字，「電影是魔力的藝術，電影中從來不產生運動，我們的電影都是由影象組成的，只是當他們根據24幀每秒的規律切換之後，我們作為觀眾產生了物體運動的幻象，而這種魔力是與膠片相關的。」
2023年，昆汀在坎城，「用膠片拍攝是真實的，它和電影院的存在息息相關，我們這一代人開始使用數字技術，我們這代人已經完了，但我們的下一代人，他們會要求用真實來拍攝。」
2023年，諾蘭美國導協對談，「使用膠片拍攝，從光學角度講，我們可以在拍攝3到4遍的時間裡，找到乙個準確的色彩畫面，這大概需要12到14個消失，而使用數字技術則需要更長的時間去製作色彩校準、中間轉換，這需要7到8周的時間.我只是以最有效的方式製作電影，然後在等到有充分的理由後進行改變，而現在我還沒看到這個理由。」
2023年，諾蘭在印度電影學會，「這不是什麼膠片與數字的對抗，而是為了儲存膠片拍攝的驚豔，以便我們的後代也可以使用這種方式去拍攝。」
相對來說，昆汀對膠片更為執著，更「保守」，他的觀點基本鎖死了電影與膠片的關係，而諾蘭則更為「開明」，他有著很明確的技術理由，而他也並沒有完全否認自己使用數字技術進行攝影的可能。
兩位導演都提到了，膠片與代際的關係，這個倒是反映了兩位導演的共同心聲之一：給後代留下這門手藝。
這個問題太大了，評判「質量」的標準是什麼？是說對現實的捕捉（拍攝），還是說對現實的幻象化（呈現）？
非專業技術人士，難以具體的去說目前的數字技術已經到了什麼地步，都有什麼指標，我只能感性地回答這一問：
不同的角度，會有不同的答案，而不同的導演，自然也關心不同的優勢。
3樓：
17年9月22日，索尼才推出了第一款全畫幅攝像機。
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