1樓：七百
我把最好的愛給你，就是你最想要的，最想要的死亡；
而不是塞給你我想給你的愛，讓你活著。背離我的愛，成全你，其實也是一種深沉的愛；
2樓：Felipe Yang
一位老爺爺照顧中風癱瘓的老伴，在黔驢技窮之際，用乙個枕頭「成全」了她的愛人。
我這裡用的成全二字，是因為我實在不願用悶死這麼直白的字眼去還原老爺爺那般心如刀絞的瞬間，好吧，我還是說出來了。
其實見到那一剎那的時候，除了讓我從整個凝重緩慢的節奏氣氛中頓時抽脫出來之外，我的內心是極其複雜的，我突然萌生了乙個疑問，「這個老爺子算殺人麼？」
我想如果我身邊真的發生這樣的事，如果有人真的起訴他的話，我不清楚究竟是會判個幾年，但是如若我有幸成為那個被問到的執法人員的話，那麼我一定會清楚地回答道：
「我不知道。」
於理，這就是赤裸裸的故意傷害罪，可是於情，他只是單純地「解救」了乙個靈魂。
而就在我帶著疑問去揣測老爺子將會以怎樣的心境去度過自己餘生的時候，
他也跟著飛走了，彷彿化作了另乙隻鴿子。
於是乎我心裡霎時又誕生了乙個念頭，我不知道他的靈魂最終會飄向何方，如若有天堂，如若我又一次有幸成為蹲坐在天堂前的一名使者，在觸碰到這樣乙份靈魂的時候，我是懲乙個惡魔的烙印，還是賜一枚天國的勳章。
不過我想這一次我的答案是明確的。
他雖然是剝奪了他人生的權利，但這其實取決於我們對於死亡本身的定義。
倘若把肉身看作是束縛靈魂的枷鎖，那麼死亡其實從某種程度上來說就等同於解脫。
對於乙個癱瘓在床，生活不能自理的人來說，
白首同歸，這或許就是最深情的浪漫了吧。
3樓：Coconut
我無法形容看完了之後自己的感受，我翻了很多影評既能看得下去也能理解，但是這些想法始終不能徹底表達清楚我內心的想法，看完電影我只覺得呼吸困難，無盡悲涼…
4樓：官兆秋
講下我自己的看法與觀點
就回答提問者的問題
鴿子於第一次鴿子的出現沒有多大的含義只是不想吵到安妮像家中突然飛來乙隻不速之客一般大家都會趕出去
第二次在這裡面第一次就給出了很大的鋪墊作用了以兩次鴿子的出現直列對比
這個時候我跟自己打了個賭腦顱裡出現個聲音喬治斯這次會放走它嗎我賭的是不會果真下一秒喬治斯拿上了安妮的用過的披肩（這一細節更能突出喬治斯內心對安妮的留念）去捉鴿子在喬治斯三番五次顫顫巍巍撲空之下更多的是對安妮感情的執拗喬治斯不願意放棄安妮最後捉到了鴿子喬治斯倒在地上扶著坐凳費力坐了上去撫摸了幾下抱在懷裡被安妮披肩裹住的鴿子這時的鴿子已經是喬治斯對安妮感情的寄託
鏡頭一轉喬治斯繼續寫著信這時的鏡頭給了信上面寫到飛落兩次的鴿子最後一句是 「你可能不相信我把它放了」 這句話含義很深我當時看見有點詫異喬治斯盡然把它放了從心底感到哈內克導演厲害之處深入角色對角色的塑造很到位壽終正寢的老人還有什麼是放不下的需要去執拗乙隻感情寄託養在那裡的有的只是我們這些年輕人 。以上
5樓：布魯克尼尼
男朋友在旁邊，
我說如果你偏癱了怎麼辦，
他說還不如自殺，
我說，我不許你自殺。
觀影結束，
看到他帶她一同離開房子，離開俗世，
但是他們一直在一起。
可能是一種對於死亡的無力感而帶來的解脫感吧，既然都是歸處，
何必恐懼。
6樓：Jing Max
讓我從電影裡面的兩個小故事開始，然後回到這兩個小故事作為結束。
這兩個故事的共同主題：強制吞嚥。
第乙個故事是電影中的一幕。老頭給老太太喂水。強行喂。老太太不喝，最後吐出來。老頭打了她。
第二個故事是老頭在捂死老太太前講的故事。童年，他還是小男孩，被母親送去夏令營，關在乙個大城堡裡面。他不喜歡那裡，討厭早餐的Rice pudding，拒絕進食。
指導員威脅他：你必須吃下去，否則別想離開。小男孩哭了，得了白喉；最後，他的病給了他逃離的機會，讓他重獲自由。
這兩個故事的平行點在於，老太太和還是小男孩的老頭都被強迫吞下他們不想要的東西。
兩個故事不同的地方是：吞下自己不想要的東西，是為了什麼？
小男孩必須吞下Rice pudding，否則他無法逃離，無法自由。
老太太必須吞下水，正如老頭"威脅"她說：不喝你就會死！你想死嗎？
這裡，「必須吞下不喜歡的東西」是個暗喻--要活下去，就不得不忍受痛苦。
但是問題仍然是：忍受，是為了什麼？
小男孩必須忍受，因為他想要離開，離開那段不喜歡的生活。他心裡知道，在城堡的禁閉之外，他還有別的生活，別的選擇----比如和媽媽在一起，生活還有希望。
但是當老頭強迫老太太吞嚥，強迫她忍受的時候，他忽略的問題正是：她為什麼要忍受？她真的想通過忍受，繼續活下去？
那一股吐出來的水，替癱瘓、無法交流、沒有反抗能力的老太太給出了否定的答案。
和小男孩時期的老頭不一樣，老太太已經沒有別的生活供她選擇。她已經沒有希望離開禁錮她的「城堡」去過另一種、和她的「媽媽」在一起的生活。她已經被剝奪了選擇。
病床上，她老是模糊不清地喊著乙個M打頭的法語詞，聽起來像是Maman，媽媽，像Mal，痛，也像Mort，死亡。而在她含糊的吐詞中，痛苦，死亡和她已經離世的媽媽，難道不都表明同乙個意思嗎：她拒絕忍受，拒絕再嚥下不再想要的東西--生活。
而在親口講出自己童年的那段經歷之前，老頭並沒有真正領悟到老太太的選擇。雖然，在此之前的至少兩個場景中，老頭從自身的角度也觸及過「別無選擇」的感受。
在那場噩夢中，老頭走出門，看見樓道口被封。出路被堵住了。他們被禁錮在這座房子當中。
他往旁邊黑暗的過道走，過道被水淹了，死路一條。乙隻手從背後捂住他的嘴巴--他不能呼救，沒有出路，可能會窒息而亡。
此外，老頭的女兒和男友前來拜訪那場戲。女兒還沒有走到人生的死胡同，她健康、精力充沛、有個異國男友。她並不能理解父母所處的境地，以為父親還沒有盡全力，---「怎麼會沒有更好的辦法了呢？
」 而在老頭和老太太眼裡，辦法、建議、安慰都失去了意義，因為擺在面前的是關於人生最終極的選擇題：去，還是留？或者莎士比亞那一句至深的拷問：
to be, or not to be.
而面對這個至深的拷問，老兩口經歷著同樣至深的孤獨、隔絕和無助。在他們二人關係之外的任何人，都沒辦法替他們做出抉擇。那個學生、鋼琴家寄來的明信片上說：
希望一切都會變好。但是希望已經沒有了。所以老太太說：
把CD關掉。她不想再聽了。同時，公寓房東一次次地問老頭：
我還能幫你做什麼？但是答案都是，沒有。任何幫助都沒有用了。
因為最後那個問題--去還是留--是唯一有意義的、此生需要完成的最後一道選擇題；而題只有老兩口自己能做。
在這裡，愛，出場了。
老太太沒有了行動能力，即使她已經給出了not to be的決定，但是她不能清晰地表達決定，更無法親自執行它。
她需要的是丈夫的介入。
而親口講出自己的童年經歷，讓丈夫終於站在了妻子的處境中，悟到了那相同的、對於解脫和自由的渴求。老兩口的心打通了，在痛苦和對自由的嚮往中。
所以老頭毫不猶豫地扯過枕頭。他執行了妻子的決定。替她完結了最後乙個選擇。給了妻子她想要的、而他心領神會的--自由。
而這，難道不是至深的愛嗎？
老頭為妻子做了花環，讓她體面地躺著。他封住了門，不再讓她受到打擾；同時他留下一扇窗，留了乙個出口。
那只鴿子，曾經兩次闖入這間裝著孤獨、隔絕和痛苦的房子，但它對此毫無察覺，自由自在地踱步、探索、尋找。最後老頭把它放回自由，好像在說：走吧，這裡沒有什麼好留戀的。
而自然，老頭在醒來之後，怔怔地看著「妻子」，穿上衣服，追隨她，走了。
最後留下女兒，在空蕩的大房子裡，似乎終於領悟了什麼。
7樓：走人的鋼索
我來說說為什麼會有人認同或不認同影片所傳達的觀念。
。在這種條件下，西方人的自立意識以及自我意識顯得尤為突出，而中中國人深入骨髓的家庭/親情觀念更像是群居動物的本能體現，中中國人長期以來的「養兒防老」觀念與這部影片所展示的畫面形成了鮮明的對立面，所以難免有較為傳統的人會難以接受這種養老方式，但不可否認的是，隨著中國社會整體教育水平和經濟發展水平的不斷提公升，日後影片中的場景出現在中國家庭中的可能性也非常之高。歸根結底，乙個民族的價值觀一部分上取決於其不同的發展軌跡和發展水平，但說到底影片的主題並不是宣傳西方社會的價值觀，所以糾結於此的觀者大概並沒有抱著良好的觀影心態去體會這其中所展現的愛情和尊嚴的人性命題。
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對於鴿子的出現，導演自己說過並沒有任何寓意。私以為老人趕鴿子和捉鴿子的場景只是體現其生活的平淡或是寂寞，前者符合整個電影的基調，淡如紀錄片的拍攝形式讓人也一同痛在心裡卻面無表情地隨情節繼續，後者出現在老太太去世後，老人捉到鴿子後跌坐在地上隔著毯子輕撫鴿子的場景也許是為了體現老人失去摯愛後生活的無聊和寂寞。
而對於老人拿枕頭捂死老伴兒的原因，我想整部影片都在為此鋪墊，細心想想，你會發現「成全」二字的含義，有時候婚姻裡疼愛與了解並不是最重要的核心，也許成全才是愛情的終極境界。
8樓：
為了回答這個問題，專門看了這部電影。
非常沉重，看完心裡緊緊擰成一團。
我想，鴿子隱喻的是無法避免的衰老和死亡吧，我們以為自己可以把握得住，而其實，沒有人能攔下時間飛逝的腳步，留不住的終究留不住。
從得知生病開始，Anne就有了離世之心。
當George回家看到Anne跌坐在視窗，Anne已有了跳樓離世之心；
當Anne翻起相簿時，她不是已經說過，人生之於她，已經太過於漫長了麼？
當她徹夜喊著「痛」，喊著「媽媽」時，她難道不是已經無法再忍受下去了麼？
當George給Anne喂湯時，她莫非不也是無法接受最後的憐憫了麼？
巴掌打在Anne的臉上，卻也重重打在了George的心上，這樣下去的苟延殘喘，只會帶來互相傷害，保姆已經用梳頭和鏡子徹底摧毀了Anne僅剩的一點點自尊心，他又能帶給她什麼呢？
與其讓愛人痛苦著死去，不如讓她快樂地活在他心裡。
一輩子的相濡以沫，又怎麼會不懂得愛人的心意呢？
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