1樓：迷陸
國內實驗戲劇是很難生存的，首先劇場不多，劇團不多，甚至沒有公開演出的機會，想要收門票就要通過國家審查，不收門票幾乎沒什麼收益，那麼劇團解散也是遲早。
孟京輝的先鋒話劇在很多中國人看來已經很「實驗」了，但孟氏永遠都是以商業為中心的，他要迎合市場口味，不可能做到真正的「實驗」。再說，國家每年撥資金給他，他不能太「出格」。
在國內牟森的蛙實驗劇團很不錯，很可惜他現在主要研究敘事工程，不怎麼做戲劇了。
總的來說，中國的戲劇體系從古自今都是和西方完全不同的，我們很難完全借鑑西方的發展演變模式，但是由於中國戲劇斷層時期太難接上，中國至今無法形成自己的實驗戲劇體系。簡而言之，好的實驗戲劇，幾乎沒有。
2樓：王子曠
實驗戲劇是實驗性藝術形式的一種。
戲劇演出本沒有一定之歸。在中國，由於運用寫實手法的話劇演出曾經大行其道，導致了觀眾們對於話劇演出的形式形成了刻板印象。
林兆華導演、胡偉民導演在上世紀八十年代對話劇演出的形式進行了革新。在當時，《絕對訊號》、《野人》、《骯髒的手》、《秦王李世民》可以看做是實驗話劇。
到了九十年代，牟森、張廣天的戲劇創作較之林兆華又有了革新。在當時，他們的作品也可以叫做實驗話劇。
可以看出，在中國，實驗話劇是乙個需要經過比較後才能下定義的概念。
要我來說，實驗話劇是從形式和內容上均與當時主流話劇演出中形式和內容有區別的一種演出形式。
何謂主流？難定義啦。
我還是從接受程度上來看吧。我在觀察北京人藝的傳統老戲的上座率後，認為，現時代，北京人藝的傳統老戲的演出形式和內容還是可以被認為是中國話劇演出的主流。
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