1樓：北方北玲
剛入坑的時候喜歡UN
入坑一年之後喜歡明治十七年的上海愛麗絲/月時計/獻給逝世公主的七重奏/少女密室
再後來就是少女覺阿空的曲子（突然忘了叫什麼）還有戀色令人懷戀的東方之血飄上月球不死之煙竹取飛翔啊什麼什麼的
再往後一點心之所在（純狐曲）士多啤梨危機（舊作教授曲）神話幻想墨染櫻廣有射怪烏事（好像是這樣的……太久沒聽忘了）
以及現世的魔術師（堇子）脫胎換骨不可思議之國的愛麗絲瘋狂公主 （小兔姬的）少女幻葬彼岸歸航輝針城的小人族沉眠的恐怖（舊作幽香的……曲名已經不記得了）……還有一些已經記不清楚了
但是按我來說……
東方原曲裡……唯一一首能讓我聽一遍就直擊靈魂甚至一天不聽渾身難受以至於每天都要聽（迴圈很久了但是是在非東方作品接觸的對我意義非凡）
可能有人覺得那首曲子有點耳熟（某蘇聯曲）……但是對我來說那首曲子永遠是心中東方原曲排名第一（無可替代）
曲名夢消失~Lost Dream
心中永遠的東方神曲
（我聽曲子的順序比較亂基本上是意識流x 但是夢消失是我一直能迴圈的（））
（求勿噴）
2樓：迷途黑貓-橙
你要說印象深刻，我理解的就是聽第一遍後可以大致記住旋律或者曲子特點的，這其實還不少，我姑且說幾個道中曲吧
地靈殿2面道中渡る者の途絕えた橋 ，獨特敲杯子聲，旋律也非常獨特紺珠轉6面道中故郷の星が映る海 ，配合遊戲，你肯定會回味這首少見的帶些舒緩的東方遊戲原曲
地靈殿5面道中廃獄令人印象深刻的風聲
星蓮船5面道中魔界地方都市エソテリア ， 歐美人特別鍾愛的曲子輝針城5面道中空中に沈む輝針城 ， 絕美的空靈感受誒？為什麼這麼多5面曲
3樓：Omicron
聽多了ZUN原曲腦子裡會有一堆奇奇怪怪的音階(現在聽到鵺的曲子「平安時代的外星人」，則終面「未知物X」之類的會跟著一起爽(
正常一點的愛好的話……喜歡ZUN的鋼琴
特佩斯的年幼後裔 necrofantasia 旅人1970鋼琴段非常有意思，百聽不厭
當然還有幾張秘封碟的ED，少有的不吵的曲子。
4樓：雪鈴蘭
推薦一些個人認為好聽的環境曲（自認，沒有官方說明）。
『Mist Lake』霧之湖的環境曲
如果認真聽可以感受到一種波光粼粼的湖面的感覺。
『Loose Rain』魔法森林的環境曲
很好的渲染了魔法森林的那種陰森可怖的感覺。
『妖怪之山 ～Mysterious Mountain』妖怪之山的環境曲
有一種秋天的妖怪之山的畫面感。
『Fall of Fall ~ 秋意漸濃之瀑』大瀑布的環境曲聽著就像是在大瀑布之旁，還有水聲。
『魔界地方都市密境』魔界的環境曲
是個有著異域風情的曲子。畢竟魔界對於幻想鄉來說是異地呢。
『故鄉之星倒映之海』靜海的環境曲
很溫柔很放鬆的曲子（但是彈幕不怎麼放鬆（笑））
5樓：間戸麓実袈理
對不東方的人來說印象深刻的一般是最終鬼畜妹Frandre S.，還有Night of Knights，等等傳統音mad用二次創作
對於比較東方的人來說可能是幽閉全家桶、豚乙女全家桶（？）、YV全家桶（？）。
對於原曲廚來說應該還是ZUN節
印象深刻：一般地，聽得多肯定印象深刻
6樓：江庭雪
隨便寫乙個回答。
一般來說東方的曲子都是相對而言比較吵鬧的曲子，但是有一些曲子卻偏偏很安靜，所以讓人印象深刻。
【緋想天】
東方緋想天ost第二首曲子。
應該是東方正作裡面唯一一首純鋼琴曲了吧，優雅而安靜，安靜的可怕。
——【究極的真實】，【旅人1969/1970】
妖妖夢和永夜抄的六面道中曲。
雖然都不是完完全全安靜的曲子，但是每當聽見前者的高潮和後者的前奏，本來踏入六面緊張的心情也不由自主的放鬆了。
順便一提，夢違科學世紀的旅人1969聽著就很吵……大概是背景音的緣故？不知道用專業語言怎麼表達出來。
——【永遠的巫女】
蓬萊人形CD中倒數第二首曲子。
雖然不知道圈內對這首曲子是怎麼評價的，但想來應當是相當高的評價。整首曲子都充斥著一種孤寂的氛圍，讓人感覺非常冷。
——【月亮的背面】
大空魔術CD中最後一首曲子。
情緒大概是非常複雜的吧，不同的人能聽出不同的情感。這首大概是這張CD唯一一首平靜的曲子了吧，和之前那些曲子風格截然不同，頗有一種過盡千帆的感覺。
——個人見解，如有不妥請務必指正。
上課了，一會兒回來再更新)逃
——【花映冢】
花映冢的開場曲。
和其他幾部作品的開場曲稍微有些不同，極為簡單的曲調，更為安靜的同時，氣場和壓迫感卻比任何一作都要強。
(畢竟花媽主場)
——【最澄澈的天空和大海】
卯酉東海道CD的最後一首曲子。
非常棒的曲子，節奏極慢，簡直不像是東方的曲子。最後鋼琴主場尤其悅耳。
——(目前只想到這麼多，有一些並不符合安靜這種標籤，所以我沒加上。以後再考慮寫寫別的吧。)
——繼續更新一些細節方面的東西。
——在妖妖夢的【人形裁判】裡面，開頭一秒鐘左右，第二陣鋼琴的第乙個音節稍稍拉長了一點，不由得讓人陷入沉思。
——在妖妖夢的【人形裁判】裡面，高潮部分右側聲道會傳來清脆悅耳的管樂器聲音，是點睛之筆。在夢違CD版本的人形裁判雖然也有這種技巧，但遠遠不如原版好聽。
——在【生死之鏡】裡面，放完主旋律以後的部分其實就是為了讓通關的玩家爽用的，因為那個時候反魂蝶已經被擊破了。生死之鏡非常爽，而相似作用的旅人1970則略微有些平淡，略微讓人失望。
——【妖妖跋扈~Who done it？】裡面，在高潮的前一刻會有不協調的突然停頓。這非常能突出紫媽「隙間」的能力。
於此形成對比的是【妖妖跋扈】，這首是八雲藍的曲子，到高潮的過程就相對而言很平滑。
——妖妖夢版本的【亡靈幻想曲】中，大部分鼓聲集中於右聲道，而在大空魔術CD版本中鼓聲則很均衡，不知道為什麼。
——【信仰是為了虛幻之人】的前1.5秒中有乙個意義不明的空檔，圈內有很多解讀，個人偏向於刻畫早苗的形象，而且效果極好。實際上zun在很多曲子中都出現這種有趣的空檔，比如說蓬萊人形CD中【二色蓮花蝶】，還有夢違CD中【童祭】能發現，十分有趣。
——【春色小徑】這首曲子咋一看沒什麼特別的，但實際上非常的有意思。聽久了十分魔性，因為你可以充分的認識到zun是多麼喜歡迴圈利用一段音符——整首曲子超過60％都是不停的迴圈一段旋律。(童祭和各個標題曲那些不予考慮……)
——【永遠的巫女】裡面，仔細聽能發現雨聲是一直持續著的，只不過時大時小。
——夢違版本的【夜幕降臨】簡直能夠顛覆人們對於這首曲子的印象。不得不說，萃夢想和緋想天版本的夜幕降臨實在是太諧了啊，一點也沒有威嚴的樣子。
——蓬萊人形CD裡面的【明治十七年的上海愛麗絲】和紅魔鄉版本的主旋律有很大的區別。兩種版本都很好聽。(當然紅魔鄉版本的旋律太經典了。)
——永夜抄版本的【永夜的報應】高潮部分結束以後會聽見水流聲。而夢違版本的【永夜的報應】高潮部分結束後會聽見妖精的笑聲。zun似乎很喜歡用妖精的笑聲做素材，莫名萌。
——【狂氣之瞳】即將進入高潮的時候，會響起電流聲，瞬間就和鈴仙的身份連線上了，可謂是點睛之筆。不論是永夜抄版本還是花映冢版本都是如此，至於緋想天嘛……我們換個話題吧。
——【過去的花花之精靈】，各個方面都極佳的曲子，原妖妖夢五面道中曲，幸好沒落得和冴月麟一樣的下場。
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