1樓：映美剪輯君 Hai
在這裡教大家幾個簡單步驟寫乙個比較專業的劇本第一步：思考你想傳達乙個什麼樣的價值觀，再去根據價值觀構建動作線。
PS：動作線的意思就是先丟擲問題，然後主人公如何解決問題，解決的過程中最後引導價值觀的選取。
第二步：構建劇本架構「三幕式或五幕式。
三幕式結構：
第一幕：危機
突發事件，讓原本的平靜的生活因為某個事件、人物慾望打破原有生活。
第二幕：解決
主人公通過什麼樣的方式、方法解決危機，並且帶出人物性格第三幕：高潮
主人公價值選取，和最早你設定主人公的價值觀的構建一致例如：主人公慾望和情感的選取，我們也叫兩難抉擇選其一再說的深一點就是「兩善選其一」「兩惡則其輕」
「兩善選其一」的意思就是兩個善良的選擇一種善良結果「兩惡則其輕」的意思就是兩種惡選擇輕一些的，五幕式結構：
第一幕：序幕
作為乙個引子，主要作為吸引觀眾作用，在電影中，序幕可以以乙個正在進行時的事件作為序幕，同時產生懸念感。
序幕可以是構建衝突、也可以是塑造人物、還可以構建人物的基本關係。
第二幕：危機
突發事件，讓原本的平靜的生活因為某個事件、人物慾望打破原有生活。
第三幕：解決
主人公通過什麼樣的方式、方法解決危機，並且帶出人物性格。
第四幕：高潮
主人公價值選取，和最早你設定主人公的價值觀的構建一致。
例如：主人公慾望和情感的選取，我們也叫兩難抉擇選其一再說的深一點就是「兩善選其一」「兩惡則其輕」
「兩善選其一」的意思就是兩個善良的選擇一種善良結果「兩惡則其輕」的意思就是兩種惡選擇輕一些的，第五幕：尾聲
對人物再次定義，這是乙個有什麼價值觀的人物。
2樓：2000XX
上學期上網課的時候做的筆記，比較簡單，可能會更適合像我一樣的大學生和編劇小白。
三段式結構（以120頁劇本為例）
開端（30頁：這一部分需要闡明基本人物關係、故事的發生背景、開端結束的部分要有乙個興趣點或爆發點）
發展（30-90頁，給人物設定乙個目標或者克服障礙，引發大的衝突，把故事帶向高潮）
結局（90-120）與開始畫面相呼應，變化已經發生。我們都知道所有的故事都和變化有關，這種變化最好具有戲劇性。
敘事的動力就是人的目的（愛情、金錢、復仇、信仰、自我實現……馬斯洛需求理論，可有兩條線，明線暗線），需要注意的是，主要人物不明確，整個劇本將含糊混亂。
劇本中矛盾設定的起點就是慾望受障礙，慾望的完成與阻力將構成情節的不斷推進。（人與環境、人與人的矛盾）有障礙，解決障礙。
1、在特殊性與普遍性之間尋找平衡
普遍性：了解人物社會身份的普遍特點，主要來自於對生活的觀察與總結。但不要過於追求普遍性，否則將陷入型別化誤區，例如所有黑幫都是黑衣服的冷臉
特殊性：根據劇本需要，考慮這個人物的特殊性，即特定的內心感受。比如《這個殺手不太冷》中愛綠蘿的殺手。
2、人物性格設計四要素
事件：根據不同角色對同一件事的處理態度及方式，展現人物的不同性格。
動作：通過乙個物件展現三個人的不同性格——例如：騎一匹馬，第乙個人直接騎上馬馳騁草原，第二個人不敢上馬擔心被摔，第三個人牽著馬走進馬廄喂飼料。
可以由此說明第乙個人有野心和征服的慾望，第二個懦弱謹慎，第三個溫和有愛心
對白：（至少滿足一下中的兩個要求，否則要重新組織對白）
必須能表達人物的想法
必須能反映人物的社會地位特徵及性格特徵
必須能展示情節
必須能建立起並體現作品的敘事風格
3樓：陽光打籃球看書
我六年級的時候模仿課文，
寫過一篇小品劇本，
還上了畢業會的舞台。
高三的時候，
寫了乙個，
主持晚會的同學人家沒看上。
現在工作了，
想寫工作的劇本故事。
我也來學習。
4樓：鹽選推薦
怎麼創作短片劇本呢？我認為構思創作劇本有其內在的邏輯，其中也存在有內在「金礦」。
這裡說的「金礦」，其實只是乙個比喻，講的是題材或者素材，它內在存在的一種價值。我們在寫乙個劇本的時候，所利用的題材到底值不值得寫，決定於素材和這個題材中是不是含有足夠有價值的東西？就如同我們面對一堆礦石或者一堆土壤沙子，它到底值不值錢呢？
就得看一看它裡面是否含有有用的成分。這裡可以比喻為是否含有礦物質。當然在所有礦物質裡面，我們認定金礦是最有價值的。
如果這堆物質當中金的含量很高，它就有價值，否則它就沒有價值。
那麼去挖掘、篩選、提煉、評估這些物質當中的含金量的過程，我們就把它叫做構思或者策劃的工作。那麼怎麼樣去在創作當中遴選和評估所要寫的題材和素材當中的金礦？著名編劇王興東老師曾經講過乙個很適用的方法，要測試乙個題材有沒有質量，也就是說它有沒有價值？
可以從五個方面去看，可以用五根火柴去燒一燒，去烤一烤，裝題材的試管，從中去測試人性在這個題材當中的分量和變化。
那麼這五根火柴都是什麼呢？
一， 權力，力量的力權力，奪權鬥爭，爭權奪利，是最殘酷的，也是最激烈的。這當中就一定能夠呈現出激烈的人性的博弈和鬥爭。
二， 性，男性女性性。那麼由於性而引起的各種矛盾，尤其是三角性三角戀，愛也是容易考驗出人性來的。
三， 金錢。金錢代表什麼？金錢代表利益，尤其是代表人的切身利益。人們總是在捍衛自己的利益，或者是在搶奪和占有別人的利益當中去度過他的人生的。
四， 生死。生死對於人類來講一定是極端的事件，也是最能考驗人性的時候。任何人在面對死亡的時候，他的人性本質一定會暴露無遺。
五， 逆境。當人面對惡劣的環境的時候，是最能考驗人的堅強還是軟弱的，這個寶貴的寫作秘籍非常的好用，我們許多編劇從這裡都學到了怎麼樣去提公升自己劇本的價值的途徑和思路。興東老師的這五個法寶可以說我們用起來非常的有效。
也就是說在我們的劇本創作當中，我們去看一看有沒有性、權、錢、生死、逆境這樣一些元素和內容有多少，然後用這五根火柴去燒烤這些價值。
那麼我們順著心東老師的思路，還可以進一步的往下想一想，這個被燒出來的價值到底是什麼呢？其實剛才興東老師那裡已經講到了，就是人性。
換句話說，乙個劇本，如果你用尖銳的事物去考驗和觸及，以及去揭示人性，你就能夠最終體現出你這個作品的價值，把這個作品的金礦給挖掘到。反之，如果你的作品沒有在這些尖銳的問題上去觸碰、拷問，那麼你的作品就只會流於雞毛蒜皮，庸俗膚淺，蠅營狗苟，無病呻吟。即便有一些衝突，或者矛盾一定也是表面上的，也不過是茶杯裡的風暴而已。
那麼人性到底是什麼呢？人性其實是包含在人身上的，即與生俱來、後天教育為一體的道德結合體。我認為有些人是天使，有些人是魔鬼，甚至在乙個具體的個體身上，也就是在乙個人身上，他也有可能體現出天使的屬性和魔鬼的屬性。
5樓：
好的劇本猶如頂級的精神食糧，是給人享受的。
1.有邏輯的情節，搭好架子，才能突出創意。
2.飽滿的情緒，有跌有落，才能讓觀眾有代入感。
3.清晰的價值觀，一部作品的深度取決於此。
4.精緻的畫面感，這是作品的品相，重要但只是表現形式。
6樓：寒葦
首先我想寫乙個跟「隱藏的暴力」有關的故事，於是我找到了乙個朋友，想跟他合作。他就提到了「玫瑰少年」葉永志的故事，我們可以以此作為原型。這個故事講的是乙個叫葉永志的男孩，因為自身女性化的氣質，在廁所裡被欺凌致死。
那麼把這個真實故事轉變為劇本，要怎麼轉變？首先需要設計幾個人物和大致情節。他給了我乙個檔案，上面有主要人物的介紹以及大致情節。
我看了一下，這個情節很混亂，而且人物的特徵也是寥寥數語，不是很清楚。我又重新理了一下情節，對每一幕做了乙個大致的設想，在寫的時候，根據這個大致設想，再不斷頭腦風暴，不斷增加細節，就像水波一樣，由乙個中心向兩邊迅速擴張開來。我不斷的在記憶中蒐集曾經聽到的語言和看到的情境，同時也查詢了很多有關資料，都加到了劇本裡。
有些話，是人物本該這麼說的，還是作者自己想說的，這要分清楚。我要寫的是人物本該說的話，而不是我自己想說的話。既然是劇本，還要考慮演員在說這些台詞的時候是怎樣的狀態，會不會彆扭。
我一開始設想了乙個情節，結果會發現邏輯上說不過去，或者不夠嚴謹。這些人物慢慢的豐滿起來，而且會和我最初的設想略有不同。我也慢慢的對我的人物產生了感情。
寫人物可以取材於現實中的人，也可以是從自己的多重人格投射出多個人物。寫人物的時候，我們往往會帶上自己的情感色彩，對人物會有刻意抬高或貶低的嫌疑，顯得不夠真實。我要把他刻畫成什麼樣子？
要讓他在劇中有什麼遭遇？這就要把握乙個度。如果把握不好，就把這個人醜化了。
7樓：遠方的遠方
虐、虐、虐、虐…逆轉。
人生本質就是峰迴路轉、出乎意料，說不清、道不明，把上帝的善意藏在最後。
總綱：好的故事有乙個強烈的情感衝突，故事情節以情感做為驅動力。
我們要以主人公的情感難題起步，才能寫出好故事。
開頭：有乙個像地雷一樣炸開的人生難題突然擺在主人公面前，例如意外殺了人後，有個5歲小女孩目擊者，你是殺還是不殺。
你的主人公要有很多很多的難題解決，而且他必須馬上行動，就讓你寫不完了。
而他又有很多情感上的傷痛需要撫慰，他所有的行動都和這些情感傷痛掛鉤，你要時時刻刻安撫體諒這些傷痛
中間：要把人物寫逆，要讓困難一步步加深，越來越沉重。
困境變為絕境，絕境變為死路。
要讓讀者感到問題已經到了無法解決的地步了。
把你的主人公推入深淵，讓他氣餒、絕望，生不如死。觀眾越想讓他得到好運，你就越讓他受折磨。把他結局往反面推。讓他自己都覺得氣餒、生無可戀。
讓你的讀者感覺形勢越來越緊張，幾乎已經無法解決了。
結尾：逆轉
人生本質就是峰迴路轉、出乎意料，說不清、道不明，把上帝的善意藏在最後。
例如梵谷生前平困潦倒，死後名揚海外。
建議：1、分析你周邊人的情感，是什麼情感驅動了你周邊的世界？
2、分析一下你主人公的情感，他最大的願望是什麼？他最大的情感糾葛是什麼？
3、當你找到他的情感困境時，你的故事就有了靈魂。
8樓：Empty0220
此話不假。台詞，或者人物行為要有意義，前後要有承接。莫名都出一句話是浪費時間，本身電影，電視劇集，話劇（排名不分先後啊啊啊啊）一部，一集，一場的時間很短。
在盡可能短的時間內做對主線劇情有支援的事情。憑空無厘頭說一句與上下文無關的話，或者太多臃腫的話，你覺得這樣的情節你喜歡嗎 ？ 每個人電影都有一句頂一萬句台詞的經典對白，亦或許有乙個動作頂一萬句的場景。
回想一樣是否是這樣。
怎樣創作短片劇本？
鹽選推薦 怎麼創作短片劇本呢？我認為構思創作劇本有其內在的邏輯，其中也存在有內在 金礦 這裡說的 金礦 其實只是乙個比喻，講的是題材或者素材，它內在存在的一種價值。我們在寫乙個劇本的時候，所利用的題材到底值不值得寫，決定於素材和這個題材中是不是含有足夠有價值的東西？就如同我們面對一堆礦石或者一堆土壤...
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