1樓：
近期連看《掃毒》和《使徒行者》兩部2，電影不錯，就是對這類套路有點審美疲勞。港片要突破，還是要從鮮活的生活獲得靈感。近期的香港發生的事情就是極好的素材，香港警察的使命和正義，面對衝擊的艱難和煎熬，私人資訊被洩露、家庭受到威脅，背後國外、台灣各方勢力盤根錯節，家國情懷，劇力萬鈞，天然的警匪加史詩大片。
只要愛港愛國三觀正，不愁上映許可，拍得好，票房至少二十億，甚至上三十億。拍攝全中中國人民關心的香港事，這才是港片的創新方向。
2樓：莊文強
其實很簡單嘛，警匪片是一種武俠片，現代的武俠片，「現代」這兩個字很有重量的。
為什麼要現代呢？因為拍古裝武俠片的製作預算是很高的。現代片只要大家穿回正常的衣服， 走在現代的街道上面就能拍了，是乙個經濟成本上的考量。真的很不浪漫哦，很不文藝。
還有乙個原因，觀眾喜歡看武俠的東西。什麼叫武俠？什麼叫俠？
俠是以武犯禁，用武力去犯禁，做一些越界的事，或者是說做一些反叛的事。那對好多觀眾來講，這就是乙個fantasy嘛，很好的fantasy。他們平常不敢做的事，他們想在電影裡看到。
觀眾去看電影，為什麼要看電影？就是因為我要看到一些我平常不敢做的事情。
所以很簡單，拍電影投資人就是要市場，我們就利用這個機會，拿著投資人的資源，去講我們認為值得講的故事。但是那個包裝還是乙個警匪片，那裡面俠義的內涵有一直被傳承下來， 比方說《無間道》、《竊聽風雲》，還有杜琪峰的《PTU》、《神探》那些其實都有俠在裡面的。
有乙個條件就是警察，他是乙個執法者，但他們最好看的故事，都是拍他們都有點越軌的行為。都必須要有點越軌，才可能在裡面有體現到一點點俠的精神。
他們的越軌是為了什麼？為了伸張正義，只不過因為大部分時間正義都不被伸張了，現實也是這樣，那變成我們需要這樣的乙個夢去讓我們好過一點，讓人生有一點希望吧。
3樓：arcade fans
警匪片戲劇衝突簡單，人物黑白分明。動作場面刺激，能夠很容易讓觀眾獲得快感。很多元素都能揉進去。
從各方面排程都很容易，好看就行。不過這些年警匪片拍的有點像懸疑片了，也是不錯的發展趨勢。
4樓：沙海
，哪個地區拍攝什麼電影是和這個地區的文化背景，社會背景相關的，香港大部分警匪片都是事實改編的，這就與香港在上世紀特殊的時代背景有關係，97回歸祖國之後警匪片的產量就大幅下降，當然不止警匪片。乙個地區的電影文化一定程度上就代表了乙個地區的文化。
5樓：走出馬孔多
香港小，人口少，要拍本土的戲劇性性題材的電影不可能拍戰爭片，科幻片（衛斯理的藍血人是失敗之作，不是大陸才拍不好科幻片），剩下的就是警匪片好操作了。另外，警匪片可以很商業化，也可以很藝術化，比如杜琪峰的警匪片，可以適合各個層次的觀眾。
為什麼香港導演那麼擅長拍警匪片？
趙亮 為什麼宋朝人那麼擅長寫詞？為什么元朝人擅長寫曲？為什麼瑞士人擅長做鐘錶？為什麼貴州人愛吃折耳根？沒那麼多為什麼，都是些偶然因素造成的 辛柄杙 警匪片作為香港影片的一大支柱型別來說 因為有需求 有流量 有觀眾基礎 觀眾喜歡看這型別的影片 所以導致電影產業中 大批量的製作這種型別的警匪片 再加香港...
為什麼警匪片扔催淚瓦斯要從地上滾進去扔？
神似哈士奇 滾比扔速度慢切不容易被發現，試想扔的話速度快，放出的煙霧無法把催淚彈本體包住，萬一來個眼疾手快的接住再扔回來咋辦？滾的話速度慢，放出的煙霧基本把本體掩蓋住了，而且煙霧是往上移動的，要去撿幾乎不可能成功，所以啊，以上個人觀點 Mr.Unknown 一點我自己的見解 動作片裡也有高空拋進去的...
為什麼掌中之物電視劇集被改成警匪片還是很多人追？
Van NESS 我關心的點是，傅慎行的戰鬥力是否會變小，戲份是否會減少，畢竟現在淪為男二，和何妍的感情糾葛戲份是否會減少，以及床戲是否會減少，還有各種名場面是否會減少，重中之重，傅慎行最後是被警察繩之以法還是自殺，這非常重要，自殺還有他的那封信是非常戳中淚點的，這是他心甘情願成全何妍，放她走向光明...