1樓：帕布莉卡pabulika
一半是夢境，一半是現實。
一半是帕布莉卡，一半是千葉敦子。
一半是蘿莉，一半是御姐。
一半是高冷的女博士，一半是熱情如火的少女。
一半是火焰，一半是海水 。
2樓：A教授
或許我喜愛動畫正式源於那從「真實」影像到「幻像」的「形變」，那奇異與平凡之間不曾間斷的對話，運動影像的顛覆式天性強調了生活的張力，不斷地翻新我們的感知，將偶像，身份，體驗交替疊加，這些都已經遠遠超越了日本文化的範疇。
剪輯有多緊湊，《紅辣椒》開場四分鐘內有五組夢境鏡頭，每組鏡頭之間均由匹配剪輯相連線，6號場景並沒有使用匹配剪輯做連線，但在場景內還是有一次影象匹配，相比之下《盜夢空間》開場的十五分鐘內只有四組相連的夢境，有幾次匹配剪輯呢，一次。
這樣的剪輯技法並非罕見，但大多數導演絕不會把它玩成一種風格，通常它們只是一次性的小花招，兩個最著名的匹配剪輯例子：《2001：太空漫遊》以及《驚魂記》。
《紅辣椒》中的多重夢境段落，在證明了動畫形式獨有的力量的同時，令觀眾棲身在危險的幻想之中，但正是在這裡，什麼超越了劇本激起的情感。除此之外，這一段落甚或可以說是反映了現代日本某種自相矛盾的存在主義。
A教授：今敏為我們造的夢，成就了幻想和現實
3樓：
從實際的角度看，我認為主題似乎是：現狀需要被改變，dc之類的技術和分析師是改變的重要力量。
個人認為還有兩個點需要被關注：
1.可以讓堅定的唯物主義者憤怒的結尾，即影片表現出的現實/實在觀；
2.理事長的動機（我覺得後面黑化的理事長包括了小山內在其中不能算是理事長）
4樓：Lijianlu
想象力絕了，從俄狄浦斯寫人性與獸性，寫人到底能不能認識自己，寫人的狂妄受到懲罰；寫夢境與現實，真實與虛幻；遊行寫人的物化；導演想說的太多了；總之是一部creative的電影。
5樓：郭子淳
這個答案最好https://www.
zhihu.com/question/29361830/answer/135836141而且紅辣椒好多需要人自己去看
比如冰室家 hard boy的雜誌
比如紅辣椒叫醒所長的方式，以及醒後解釋為什麼需要這麼叫醒
6樓：Bax Spleen
在看的時候有個彈幕說這一切都是胖子的夢被驚到了
這個彈幕讓我用另一種眼光去看這個電影在夢裡他發明了DC Mini 在夢裡美女墩子愛上了他…這一切就像乙個夢或許就是乙個夢
7樓：
我有一處細節不是很明白，希望有懂的大佬可以解答一下，不勝感激。
紅辣椒在進入冰室的夢裡時發現一處陰暗的小巷子，她進去勘探的時候出現了乙個小精靈代替她進入冰室夢境的深處，這個小精靈是怎麼出現的？當時的情景是這樣的：陰暗的巷子裡，地上和架子上都是時田的玩偶，架子上有乙個小精靈的玩偶（存疑）突然玩偶亮了然後她代替紅辣椒去冰室夢境深處探索。
我的疑問是這個小精靈是時田對敦子的對映還是冰室對敦子的對映？
8樓：三了個二
紅辣椒的敘事方式十分清晰明了，小衝突和大衝突交替開展，讓故事一波未平一波又起。而且重點是，一部好的劇本離不開出色的人設，紅辣椒裡每乙個人都是有缺陷的，因此，他們也是完美的。完美的人設，邏輯清晰的人物關係，不複雜的時間線，是這部華麗的電影成功的關鍵。
9樓：
女主最後和肥宅在一起了，真是令人開心。
突然發現了以動畫作為表達方式也可以很cute應該還是屬於超級科幻，應該是玄幻的範疇。
夢最終照進了現實，毀壞了現實中的城市。
夢中的刻畫也很棒，很符合夢的天馬行空。
10樓：遠方
不知道諾蘭在選擇《盜夢空間》這個題材的時候有沒有參看今敏的這部巨作。或者說諾蘭參看了以後只不過選取了其中的一小部分進行解讀。因此我們對於《盜夢空間》中的種種架構，都會有乙個比較清晰的理解，但是對於本片卻沒有那麼的簡單了。
因為想比較於《盜夢空間》更加的複雜，層次更加的高深，甚至於是將現實與夢境雜糅在一起，一時間我們無法利用簡單的陀羅的是否旋轉來辨別。這也就是本片的精彩之處了。
但是僅僅是與《盜夢空間》進行比較顯然是不公平的。因為盜夢空間畢竟是一部真實的電影作品，因此會有他的侷限性。如果本片可以換作真人版的話，那麼很多的劇情演繹以及場景布置都會顯得有點刻意而脫離了那種奇幻的味道。
因此本片以動畫片的方式與觀眾見面更加能夠將其中的精髓展現出來。
對於其中的批判性，明顯本片做的太多了，以至於他的實際意義是非常巨大的，任現實是多麼的黑暗，但是總是敵不過乙個孩子的赤子之心的。最後雖然是一種大團圓的結局，但是他的意義遠比一般的大團圓要高得多得多。
對於大反派董事長以及小山來說，董事長是在現實當中的乙個靠著輪椅生活的人，他的夢想是有朝一日可以用自己的雙腿站起來，而小山則是在現實生活中對於敦子愛慕有佳，奈何卻不可得。因此兩個人對於慾望都有著一種暗難以釋懷的期盼，於是兩個人不謀而合。在夢裡的董事長可以用自己的雙腿自由的穿行，然後實際操控這個世界一切夢境的根源；而對於小山來說在夢中他可以得到自己喜歡的女人，即使只是得到她的軀體。
但是他對於敦子的愛並不是扭曲的，只是單純的得到，當董事長開始傷害敦子的時候他依舊是會盡力的去阻止。因此在這兩者之間陷入了掙扎。
粉川警官因為受到年輕時候沒有遵循自己的諾言的影響，成為了紅辣椒醫治的物件。他一次次的穿越自己曾經經歷過的場景，然而一次又一次的卻讓自己深陷其中不能自拔，對於難以消逝的回憶我們總是喜歡找別人進行傾訴/總是寄希望於別人來對於我們進行拯救，但是我們自己卻忽略了，自身作為乙個夢境與痛苦掙扎的發起點的作用。到後來粉川警官終於讓自己走出了這個夢境，慢慢的釋然以後自己也就不會再陷入到這種掙扎中去了。
敦子對於時田的那種感情是複雜的，因為在現實當中愛上時田這樣的人無疑會給自己帶來很多的壓力，但是在夢境中卻不同了。夢裡她可以肆無忌憚的宣洩自己的情感，因此可以化身成為紅辣椒去做一些自己想做卻不能在現實當中去做的事情。後來的敦子的到領悟以後毅然決然的在現實當中做出了自己的選擇。
這一點也是非常讓人欣慰的。
至於那些不斷加入到遊行隊伍裡面的人群正是我們每乙個人的真實寫照，因為只有在夢裡我們才可以褪去自己的外衣，然後毫無顧忌的去做一些自己喜歡的事情。當然僅僅是在夢中。但是就像片中紅辣椒所言的那樣，我們怎們才能夠確認這樣的場景不是現實，而是夢呢？
或者說我們怎麼能夠確定自己就一定處於某一種狀態而不是其他呢？
兩千多年前的莊子將這個問題拋給了我們，今天的今敏又將這個問題重新拋了回來。或許這才是本片讓我們感覺到可怕之處吧。
11樓：
說一點沒人提到的觀點吧
話說沒有人發現紅辣椒的bgm(白虎野）和那個妄想症大遊行的bgm的旋律是一樣的嗎...
都知道紅辣椒是千葉的分身或者第二個人格，但從給紅辣椒的配樂和遊行的配樂是相同的這一點來看，我覺得可能千葉是妄想症患者，而紅辣椒是她的妄想人格。這麼說的話就能解釋電影開頭紅辣椒各種不符合現實的自由穿梭，那些應該都是千葉開車過程中的妄想。以及這能解釋為什麼紅辣椒對夢的掌控能力這麼強。
因為在夢境這個沒有現實定律的場合，想象的能力是就能掌控夢境的能力。
還有一點就是那個可怕的玩偶，二刷後仔細看發現長得很像理事長，可以說理事長的夢就是變得年輕吧。從紅辣椒進入冰室的夢的那段冒險裡也能看到，冰室只是乙個空洞的軀殼，可以說已經是死了，而理事長的樹的根從中吸取營養。所以可以推斷那個玩偶其實只是借了冰室的殼，但是代表的卻是理事長的象徵。
最後這個可怕玩偶變的超大想殺了千葉，也是理事長的意志。
另外的話，就是最後boss戰，時田吃了千葉後說少了紅辣椒，最後紅辣椒也進入時田身體裡，並且生出了乙個小孩。因為時田是什麼都能吃，而且可以吃超多的人，所以紅辣椒和時田結合出的那個嬰兒是有紅辣椒的女性意志以及時田吃貨能力的結合。所以這個嬰兒可以吞噬理事長的夢。
可以說吃貨拯救世界吧hhhh。這也照應了她說的用生命戰勝死亡，用女人戰勝男人。
還有乙個小細節，所長變瘋時候說的話其實是對那個大遊行的準確表述（絢麗的紙之飛雪，鑽入神社牌坊，諧波數相同的郵筒與冰箱，命令你們擔任前鋒etc），並不是隨便說說的，當然有一些還是胡說八道。
12樓：MokSushi
潛意識的形狀隱藏在現實的虛幻中。在真實裡我們隱藏自己的想法，理所當然的說著假話構建形象，不願坦誠。人類固有的交流缺陷，需要一部dc來彌補。
13樓：
說實話，第一遍看完的時候我是有點懵逼的，有些情節不是特別明白……後來碰巧又看了一次，才發現了很多被忽略的細節伏筆，夢境看似毫無邏輯卻是藕斷絲連的，其實早在《未麻的部落》中，今敏就向我們展示了他對故事結構虛實結合的超凡駕馭力。只不過在《紅辣椒》中展現的更為露骨罷了，「劇套劇」的巢狀模式，夢境與現實的巧妙銜接，加之意識流的創作，立馬營造了一種讓人欲罷不能的時光交錯感，今敏的作品一向天馬行空。不過話說我到現在才知道冰室是同→_→，醉了……
14樓：拐啦拐啦
《紅辣椒》這部電影我在很早的時候就聽過可是一直沒有看，今天終於看了後突然對今敏的作品產生了興趣，他的電影風格真的很獨特，電影內容讓人沉思。看《紅辣椒》的時候總讓我在想現實和夢境到底是什麼，現實的殘酷相比夢境的美好與多變真的是兩個極端，我們總是想要乙個堪比夢境美好的現實，但是我們又不得不面對現實的殘酷，我們到底是應該一味的沉浸於美好的幻想中，還是去勇於和殘酷現實作鬥爭，沉浸於美好的夢境中以求心理上的自我安慰然後去過平靜的生活，還是用堅定的性念去與現實作鬥爭然後征服現實或者被現實所征服。其中的得與失又該如何衡量。
15樓：風過樹蔭
被安利了好久現在才看的我回答一下。。。
要說如何解讀，我認為原作品中體現出的解讀更加直觀。
在中後部分千葉以為自己已經從夢中醒來時，去見理事長，理事長說的話已經能很好地為這個作品做解讀了，今敏大師煞費苦心，怕我等小白看不懂，一定要借理事長的話親口說出來：
整部電影簡直酣暢淋漓，前後多處的邏輯呼應，設懸疑，埋線索。有像《千與千尋》裡面千尋誤入神靈異世似的遊行場面，也有空間變形等不可思議場景的出現，天馬行空的構想讓我不得不深深欽佩。電影連著看了兩遍，把其中的一些細節關注了一下，另乙個原因，第一遍好多地方害怕捂眼睛了
p.s.忐忑著截下了摧毀我內心的線索「小娃娃」，那個眼神怕是讓我今晚難眠了……
＝＝＝＝分割線＝＝＝＝以下慎重看啊＝＝＝＝嚇死寶寶了＝＝＝＝第一次出現時突然變了臉，話說我家裡擺著乙個這樣髮型穿紅色和服的娃娃啊在櫃子裡猛然出現時我背後突然地發麻
看到小娃娃這樣出現以後都不敢直視小火車了
這麼看還是萌萌的小女孩啊，最怕這樣表裡不一最後我以為令我捂眼睛的小娃娃終於不見了，然而…她…膨…脹…了……祝好夢，晚安。以上
如何評價今敏的動畫作品《東京教父》？
山河映畫社 技術篇 諾蘭教你怎麼做剪輯讓觀眾看不懂 山雞觀影日記 技術篇 諾蘭教你怎麼做剪輯讓觀眾看不懂有這麼乙個說法，對於電影，編劇是第一波創作，拍攝是第二波創作，而剪輯師第三波創作，這也是最後呈現給觀眾的部分。可見，剪輯是電影呈現最後的一關，對之前的編劇和拍攝有著至關重要的影響，否則就不會出現令...
如何看待今敏和他的作品，如果和宮崎駿相比優勢和弱勢在哪？
先Mark一下有空細談。宮崎駿的作品看完後我的感覺是故事，畫面，節奏，創意，分鏡等等都可以打S。今敏的作品看完後我的感覺是是分鏡和創意S 但是故事和角色塑造A這個感覺，他的作品極致的想象力和出色的分鏡理應配上更好的人物塑造和故事邏輯。 鵬鵬 我談個角度 商業角度。作為重點發展動畫電影的導演，宮崎駿，...
如何解讀顧城的《田埂》？
近藤 第一次讀到是高中時期，當時暗戀乙個不可能的人，所以我當時的理解是 如果你跟我走，我會因為很開心而走得很慢很慢，你便閒得數我的腳印 可如果我隨你去，你並不會在乎我而獨自向前，所以我只能遠遠望著你的背影 無生 還有一種可能是寫離別的時候兩個人依依不捨愛的表達不同乙個是數腳印乙個是看背影就比如在現代...