1樓：七個東東
悲傷、糾結、掙扎、痛苦、批判等等負面情緒為主旋律的現代詩，誰來寫都會有點味道，真正難的是如沐春風的現代詩，能帶你感受到美好的詩歌，這是我比較欣賞的一類。
描寫苦痛都太諂媚了，人本性就憶痛不惜甜。
2樓：行者
是朦朧詩嗎？我不懂朦朧美，太晦澀了，饒恕我的淺白。
我還是認為詩是抒發情感的，你的情感的抒發，得和讀者產生共鳴啊！根植在大地的植物才有生機呀，最低你得讓我這樣的小白讀明白吧，讓大重認可吧。
拿蘇軾的《念奴嬌.赤壁懷古》說事，開頭「大講東去，浪淘盡，千古風流人物。」，簡單明瞭，氣勢磅礴，意境深遠，這就是大家，不玩虛的。
再拿李白的《古朗月行》來說，開頭一段「小時不識月，呼作白玉盤。又疑遙台鏡，飛在青雲端。」全是小時候的內心想象的東西，哪個讀者讀不明白？意境有沒有？
詩仙也不玩玄的。
古詩詞我喜歡，因為幾千年傳承下來，絕對是精典；現代詩我也喜歡，也有精彩的，也有精典，但是你們熟悉的有幾首？
五千年的中國的文化傳承下來，從沒間斷，各朝各代都有其精彩，為什麼現代詩不能發揚光大？現在的優秀的詩人很多，我想肯定能有超越的，也能傳承後世。
但是就怕朦朧的太高、意境太晦澀、玩的太玄，脫離了大眾的認知，沒了生存的土壤，現代詩自然就消失了。不能說現代物欲橫流、不能說人心浮氣躁、不能說文化沒有市場，經濟基礎，決定上層建築，現在生活條件好了，要求精神層面上的就高了。希望寫詩的大師們，多寫一些大眾能讀明白的詩作。
我是乙個高中的數學老師，和文學不沾邊，但是就是喜歡詩。閒時讀讀詩，高興了也塗鴉一首小詩，生活就有了詩意，也就多姿多彩了，也算養生了。
外行人說內行人的話，大家別見笑，但是絕對是心裡話。
3樓：醜橘子
「將驟雨的霖鈴」，雨霖鈴的意思，就是雨淋鈴，是個主謂賓結構的詞牌名，「將驟雨的霖鈴」是什麼東西？這話通嗎？顯然作者以為雨霖鈴是個名詞，而實際上這是個短語，作者更不知道雨霖鈴這個詞牌的出處是唐明皇夜宿劍閣，聽到夜雨打在窗簷下的銅鈴，思念楊貴妃，所以是雨淋鈴，後人改為雨霖鈴，於是作者想當然的寫了個文法不通的句子。
文字都不通還說什麼詩啊？
寫詩就不能文字簡單一些麼？白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。一共20個字，現在有幾首現代詩可以超越？
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
這麼簡單的詩句，現在的所謂現代詩有超越的嗎？詩歌的境界，就在於用最簡練的語言，可以表達出豐富的韻味，而不是寫了一堆字，想說什麼還是不清楚。
下面我的兩首詩：
小雪輕飛舊院臺，依然寒氣幾徘徊。一半人間清冷色，卻是春風前站來。
十里湖山幾重重，風來吹送遠聲鍾。誰言此處情調小，不棄攀登便為峰。
寫的多好不敢說，但起碼短短28個字，清晰精煉地表達了我的詩意，這就夠了，不要繞來繞去，否則，白居易的詩怎麼會老婆婆都能讀懂，柳永的詞又怎麼能有井水處皆有柳詞？
現在的現代詩，我看到的，恕我直言，基本上都是作者無法用簡短語言表達出自己的意思，而不得不使用現代詩的方式，結果現代詩也沒寫好。寫詩，不要高高在上，故弄玄虛，詩終究要給人看。
4樓：莫雲天
僅評第一首。我覺得最後一段立意失敗了。
既然說「可這又如何呢，我仍是我」，那就應該「我的生命的圓滿」上立意，而不是成為「木具、書籍、棺材、薪材」上，因為這些都是對人而言的「有用」，同上面說的被「咀嚼」、被「唾棄」是乙個類別的。既然要轉折、要昇華，就應該走自我認同的路子。
如何看待這兩首詩的寫作動機？
寒花浪客 第一篇 夜車 說的是處在某種未知或者不確定中，不能達到的情緒。我們知道，如果僅是乙個空間裡的遷移，那麼起點和終點應該是已知的。但行進的過程中則不能預知。如果行進的不是空間，而是別的事態，那麼除了起點是已知的，過程中的行進時態狀態，及終點，則都是未知的。這裡的時態雖已標明是 夜 但夜的不可見...
如何評價本人作的這兩首歌詞？
王天元 韻腳不用押太死，那樣結構太簡單了，缺乏變化和複雜性。看下唐詩和但丁的 神曲 前者體現了韻腳的靈動變化 比如五言詩的第三句 後者體現了比較複雜的押韻規律，兩者都比從頭押到尾的律動感好得多。特別是段位還較低時，長篇一韻很容易陷入 湊字 的狀態。 和其他回答差不多，也建議不要死抓韻腳，感覺會更有節...
我這兩首詠雪詩寫的怎麼樣？
白不移 沒看到你的詩。自古以來文人就是有一股子文無第一的氣，這其實是好事。祝你一直堅持下去。今人不必不如古人，事實上今人應該強於古人。 夏課 後面6個字先不談。寫過一句 宿暖天外涼，不捨起個床 的我，可見題主 翻身繼續睡，今天不上班 透露出的喜悅之情是真情實感的了 據說咱這就算達的上 立意第一，不以...