1樓：lu luce
人家明明說的是現在的喜劇相聲小品看過一遍就不能看第二遍？
畫重點。現在的！
原因非常簡單啊。粗製濫造啊！
別的不說，就說郭德綱老師的相聲吧！那幾個段子，連于謙老師都受不了了。經常是郭老師一起頭，於老師就說：又來了！
因為有些段子都臭了街了。連郭老師自己都需要找補，我可愛說這個了！
可是啊！晚上睡覺前，不聽一段，睡不著啊！哈哈哈。我也沒辦法。
2樓：U型小豬
導演別嚇意淫了，來，觀眾告訴你: 不好看的相聲小品，我們看一遍都得快進！好的作品，像馬三立侯寶林老先生的各種單口，馬季先生的宇宙牌香菸，牛群馮鞏的小偷公司，陳佩斯朱時茂的所有小品，或者說90年代春晚和曲苑雜壇裡的相聲小品哪個不能看第二遍啊？
都2023年了，思想還這麼片面呢。
3樓：szf
有些作品，確實沒有看第二遍的必要！有小品，也有相聲，還有其它形式。這些作品，共同點是淺薄，刻意地製造笑點，沒有可以回味的東西。
比如，歡樂喜劇人第七季，一幫所謂的歡樂人在德雲社舞台上的相聲。人無專業技術，作品勉勉強強，笑點就是看這幫人出醜！再如，吐槽大會上的脫口秀，就那麼點破事，浮皮了草反覆編排，搞一些諧音、誇張之類，初聽可堪一笑，再聽就索然無味了！
4樓：故事小王錢哲文
也不矛盾吧，那個導演說的是「現在的喜劇（按題主的意思，我就當他是在指晚會上語言類節目了）」不能看第二遍。
而對於我來說，第一遍都是障礙。今年的央視晚會，乙個語言類也沒看。
往前倒，去年麻花的《走過場》我覺得很不錯，再往前倒，還能讓我拎出來重溫的，大概要退到2023年的《扶不扶》了。
賣個老，很懷念小時候那些晚會作品，因為既有趣，又永遠不會再來，起碼我不期待能在晚會上重現。
對於我這種渴望歡笑又跟不上時代的人來說，除了一遍一遍複習「隊長別開槍」，還能幹啥呢？
現在的小品問題出在哪呢？有人說是主旋律惹的禍，不過我覺得，服務主旋律雖然會限制創作發揮，但這不是主要癥結。昨天答關於「姜昆」的題，正好梳理了一下他的作品，那種宣傳類的作品，依然可以很出彩，譬如宣傳計畫生育的《錯走了這一步》和《祖爺爺的煩惱》，告誡濫砍濫伐的《嚴重警告》，再往前，還有歌頌農村新面貌的《誇家鄉》，這都是很OK的作品，尤其是《誇家鄉》，因為諷刺類作品很容易獲得效果，但能靠歌頌型相聲把觀眾說樂，真心不易。
（補一句，《紅高粱模特隊》也是優秀的歌頌型作品）
所以我覺得，題材並不是殺死今天的喜劇作品的主因，更重要的原因，是他們失去了幽默的技能，包括曾經誇過家鄉的姜昆。
造成他們失去幽默能力的因素有很多，主觀的，客觀的，個體的，整體的……但這不是必然的，畢竟在同樣的環境下，麻花還在不斷地拿出能讓人真心發笑的作品。
現在的晚會語言類作品，研究的不是如何讓觀眾滿意，而是如何能順利過關，平安無事，萬事大吉。
其實，只要能把故事講順暢，把人物性格表現出來，把矛盾體現出來這，那我也還能忍，但我最受不了的就是煽情！
我就怎麼也想不明白，喜劇的終極任務，到底是讓人笑還是讓人哭？而且還是在大年夜！！！
讓一群喜劇演員去捅觀眾的淚腺，還玩不玩了？
陳佩斯朱時茂二位老師啥時候煽情了？過年就該有個過年的樣子呀！！！
感動！感動！我需要在小品中尋找感動嗎？
哦對，要感動也可以，但你得先讓我笑夠了呀。2013麻花組在元宵晚會的《鬧元宵》，最後合唱《相親相愛》的時候，相信也有會感動不少觀眾，但起碼人家先讓你笑了15分鐘呀！
咳……算啦，俱往矣，不說了。
5樓：沒有理想的人很傷心
記得以前聽過小智講的一句話，「笑話講第二遍，就不好笑了。」
沒錯，但是這是笑話，不是喜劇。
笑話是利用轉折出其不意，使人發笑。你聽過一遍之後，就沒有轉折了，後面的事都知道了，就不好笑了。
喜劇之所以能稱之為喜劇，是在於其意義，喜劇不僅能引人發笑，笑過之後更能令人深思。喜劇的核心是諷刺、是衝突、是矛盾、是鬥爭。這也就是為什麼說喜劇的核心是悲劇，乙個人的不幸和自身的幸福對比就產生了喜劇效果，如果你是那個不幸的角色，你絕對笑不出來。
那些傳世經典，無一不具備這些喜劇要素，比如《主角與配角》、比如《賣拐》、比如《落葉歸根》、比如《喜劇之王》……
不止相聲小品，就拿脫口秀來說，脫口秀一般都是笑話，博人一樂，但是好的脫口秀看多少次都不會膩，因為脫口秀是冒犯的藝術，是把諷刺運用到極致的形式。
所以，不是相聲小品只能看一遍，而是現在的相聲小品的門檻下降到了笑話的程度了。
甚至有時候還不如笑話好笑些。
6樓：Mars
現在的喜劇小品的笑點都是直來直去的，就是跟你玩兒某個遊戲一樣，在某個點上突然來個180度打轉彎，從而達到喜劇的效果，可是你看過一遍之後就熟悉了啊，知道他要轉彎了，心裡上就有準備了，所以第二遍看完的滿足感達不到第一遍時候的效果。
7樓：下眼睫
感覺現在的春晚小品太鬧騰太趕了，人多，台詞多，時間少，需要表演的少
故事全靠一張嘴，多數時候都在敘述，搞笑包袱都得大聲強調出來，效果也不怎麼樣
說白了就是有「春晚特色」，不適合平時去看，水分太多
8樓：獨孤風月
說明境界不夠唄。
人們經常說相聲是語言的藝術，那麼推而廣之，喜劇也應該是一門藝術啊。
你見過哪種藝術品是一次性的嗎？
但是，我們這個時代，確實充滿了一次性的畫，一次性的文章，一次性的歌曲，一次性的電影，以及一次性的喜劇。為什麼呢？無非是它們還遠遠達不到藝術的標準唄。
那麼為什麼達不到呢？因為藝術是有它自己的規律的，需要天賦，需要靈感，需要專業性，而現在的很多創作團體，啥也沒有，只有投入、產出和盈利。
然而在指標下量產的，只能是工業品，而不是藝術品。
9樓：
相聲、小品、喜劇都是這樣，你能發笑，是因為在事先不知道的情況下碰到了笑點。
絕大多數人的發笑，是因為聽到了乙個事先並不知道的「包袱」。當這個你事先從未聽說過的包袱被演員抖出來拋給你的時候，你毫無準備的忽然就接受到了其中的資訊，這是你事先沒有準備的，所以當你反應過來的時候會笑出來。
但當這個場景重複出現N次，你事先早就了準備，所以這包袱對你來說並不新鮮，你早有準備，所以就不容易笑出來。所以靠抖包袱而存在的喜劇作品，注定不能重複太多次。
如果有哪個作品在重複多次、觀眾在重複欣賞的時候早就知道其中笑點而到了抖包袱的時候仍能笑出來，那這個作品就是當之無愧的經典之作，比如劉寶瑞的相聲，比如趙本山的小品。
歌曲、舞蹈等形式就不一樣。觀眾可能在第一次欣賞的時候發現了其中的精彩之處，而在事後的無數次重複欣賞中每次都要準確的找到這個精彩之處，甚至會要求每次都必須一模一樣，如果在以後的重複中加以改動，他甚至是不能接受的。
10樓：張宗昌
作為從業五天的業餘小品鑑賞家，受夠了現在的主流小品之後，翻看一些經典小品，我自己琢磨出來了一些東西，估計有點扯，說出來大夥就隨便那麼一聽，別當真。
我覺得喜劇小品這種東西，從原理上和魔術類似。最大的難點，不在於抖包袱，而在於機關的設計和手法的配合。
趙本山最輝煌時期的作品，除了何慶魁優秀的劇本打底，台上的幾個大師的演繹也非常重要，甚至乙個微弱的語氣和細小的動作，都在刻意引導觀眾的關注點和情緒，比如《同學會》的一開場，范偉和妻子通過台詞交代背景，此時趙本山早就已經登台並和范偉有過對話了，但是他用一盆綠植把自己的臉遮住，整個人藏在觀眾的視線之外。范偉的台詞交代了他窘迫的財務狀況，這個資訊很關鍵，也是後面戲劇衝突的伏筆，但是這種內容怎麼演繹，呈現的情緒都是很負面的，此時趙本山把自己隱藏起來，用聲音把觀眾的注意力吸引開，然後再乙個亮相。這一段其實不管劇情還是包袱都不是很多，完全是演員用技巧在引導著觀眾的注意力。
這種手法就像是魔術師在用語言和小動作讓你盯著設計好的方向，接下來，就是見證奇蹟的時刻。
為什麼大家喜歡小品，為什麼大家喜歡魔術。
因為平常生活很無趣，所以需要有人從普通的生活提煉出神奇的地方，驚喜的地方，這是乙個精巧的手藝。
我們還是應該對這個行業有所尊重，就好比郭德綱說的，一模一樣的詞，只有他說才能讓人笑出來，還願意掏錢。
當然，喜劇藝術不是我這門外漢能夠短時間能夠參透的，不過通過這幾天密集補番，越來越覺得，很多吃這碗飯的人，本身不怎麼在乎這門手藝，以至於對整個行當沒有了信心
11樓：成雋
沒這回事。
當年小偷公司的帶子都不不知道放過多少遍。
電視台陳佩斯的「隊長別開槍」也不知道看過多少遍。
歡樂喜劇人也有極個別小品能多次看。
郭老闆的尿黃旗綠帽子王三俗段子，聽多少遍都會樂。
而且哪怕一摸一樣的梗，也就郭老闆於娘娘那種表演水準抖出來，才有笑點。
喜劇很殘酷是事實。
但問題在於這些人不是直面殘酷，而是妥協去選了那條好走、但遠離群眾的那條線，早晚把路走死。
12樓：青葉
現在的很多作品，連第一便都看不下去，趕緊轉台。
相聲小品演員們也看準了一點，趁著知名度還在，抓緊一切機會撈錢，抱資本大腿，混綜藝，拍影視，荒廢了主業，更沒精力去搞創作。
這種生態環境，精品難出也就不奇怪了。
13樓：夏花
因為一部分人把寶都押在『陌生感』上了。
節目內容邏輯也不太通，包袱尺寸結構也不太準，排練試演機會也不太多，演員對節目理解也不太夠……指什麼讓觀眾準樂呢？就指『他哪看過這個７』……
『一遍靈』嘛。
為什麼現在有人認為戰列巡洋艦是用來對付裝甲巡洋艦的
我是覺得戰巡對皇家海軍是非常重要的，起碼比無畏要緊。海軍競賽，到大戰開始，英中國人是階段性的初步的完成了裝備替代，表現在日德蘭戰巡艦隊規模達到了九條，傑里科的本隊也有了清一色的24條無畏 超無畏。其實這個階段決戰很尷尬，結果也是舍爾跑了。假如早個十年，英中國人只有十條無畏 無敵給貝蒂，傑里科是四十條...
為什麼現在有人提倡貴族精神？
不一定舊時代的文化全是糟粕，地主精神或者說士大夫精神都是可以講的嘛，人有三六九等，木頭花梨紫檀，生而有階級，士農工商。砸碎了封建制度用工業化的新秩序來接管社會會出現些許不適應，這個時候貴族精神就可以起作用了。我們玩不到一塊去 Unicorn Habsburg 馬克思用地主替代 領主貴族 封建制下的貴...
為什麼現在有人提到腐就是飯圈？
小兔嘰 雖然我沒有感覺到你說的 但是作為fu了多年的人 可以跟你說，當年fu圈什麼題材都能寫 什麼梗都有，而且圈地自萌 如果不是自己坦白，你根本都不知道 你身邊的朋友喜歡fu圈 不安利朋友，純自己看 跟網上志同道合的人聊天 如此而已 至於粉圈和fu圈 現在有這名聲 估計都是那一批人搞得 一批不懂得圈...