1樓：晰琪電影人
導演是綜合人才，在導演制國家，也是創作層面的團隊領導。
電影職能部門各個部門都很重要。
在前期策劃階段，編劇導演製片等總要一起開會。劇本創作層面，一般來說編劇寫，導演製片人把關，磨劇本也要好久。不能一概而論誰更重要。
專業分工不同，導演全都要懂。很多優秀導演也都自己寫劇本，自己拍。要具體問題具體分析。
在實際層面，看誰更有話語權。也就是誰更厲害。或者更加能夠確保作品的未來。就有可能會更傾向一些。
2樓：whing
我覺得應該分情況，不能一概而論。我的看法是，在具體的操作實踐中，有能力的才是最重要的。當乙個編劇對自己的本子開始應付了事，你還會說，編劇更重要嗎？
當乙個導演不好好對待乙個優秀的本子，又怎麼可以說，導演更重要呢。
3樓：七七又沒錢了
編劇：故事，劇本，分鏡頭等等都是編劇負責，一部劇或者電影基礎就是你這個故事怎麼樣。
導演：演員，場景，拍攝，剪輯，宣傳等等都是導演負責，有了故事是不夠的，好的導演能讓這個故事變得更好或者讓好故事不那麼好。
我舉個例子（這裡對原著和電視劇集都沒有踩或者貶的意思）：《琅琊榜》當初火爆國內，多少人在誇。可是你翻翻原著，發現劇情是又不一樣的。
編劇將故事改的更好更具衝擊力，導演用人排程拍的引人入勝觀眾叫好。
一人打基礎，一人築高屋。
一棟好房子，沒法說是因為地基打得好還是磚頭壘的好。
4樓：壹靑
行業有句老話。
「做電視劇集，編劇是靈魂；拍電影，導演是靈魂。」
我認為他們都很重要，但這個對比還只站在創作或者內容的緯度，做得評判。如果站在整個專案通盤考量，就是你把策劃、立項、劇本創作、組建劇組、拍攝、剪輯、宣傳、發行等這些環節都考慮進去，最重要那個人應該是這專案經理或者說專案的製片人！只是國內既懂創作內容又懂市場和資本，還得有運營管理能力的製片人，比較稀有罷了。
5樓：朽木溴淮
瀉藥如我按照書本上學院的那些說法來說，肯定是編劇重要，因為編劇是一劇之本，是一度創作是所有的基礎。
但是按照市場上來說，導演的權利比重會比編劇的權利比重更重，其實劇組裡面權力最大的人是製片人。
6樓：點點星蜀
感覺並沒有哪個更重要，導演更多的是組織與統籌，需要負責的內容更多，而編劇則不需要考慮太多其他因素，盡可能完善好自己的劇本就可以
7樓：夢貘
首先，劇本是一劇之本！！！
但是！BUT！全球大部分影片都是導演作品！
因為導演對最後成品控制很大，而且要求可以很精確，電影導演可以完全（指不按照劇本要求，但不違背製片方的要求情況下）照他想要的樣子拍攝人與物。
但是！沒有好的劇本，你就是把好萊塢頂級導演綁在一起也拍不出來好電影。
用公式就是↓
好劇本+好導演≠好電影
爛劇本+好導演＝爛電影
我個人覺得，編劇和導演都很重要，在不同時期發揮不同的作用，如果說真要分個高下，那就是導演第一位，編劇第二位！（僅限於電影藝術，舞台劇恰好相反！導演負責詮釋編劇的劇本）
8樓：李大露
都很重要。乙個創作團隊中各個崗位分工不同，對比編劇和導演的分工，編劇在先，把作品先創作出來是文字作品。導演進行二次創作，形成立體的作品。
9樓：眉間一字寬
10樓：
按照電影史的歷程來說，之前一般是導演比較重要，因為之前的導演大多具有複合性，編劇，作家和文學出身的大有人在，像《教父》的導演是編劇出身，喬治盧卡斯創作星戰系列也是自己參與編劇的。而到了現代，像諾蘭是文學系畢業的，李安是編劇出身這就說明，很多導演，是具有很強的文學性打底的。
但隨著電影行業的發展，導演崗位漸漸偏向了另外兩個方向，即美術攝影方向和製片人方向，比如《鐵達尼號》的詹姆斯卡梅隆，張藝謀等。而對比前文所述，這類人的弱點就在於，如果沒有人為他們提供優秀的文學養料，就會暴露其文學底蘊不足的弱點。
比如以李安和張藝謀為例子，張藝謀千年之後的作品就漸漸不行了，很對時候就是不會講故事，鏡頭無法匹配應有的情節和情緒。李安則是千年之後漸漸爐火純青，對比他之前的作品，《喜宴》《推手》什麼的，都是比較編劇性的作品，故事裡存在很多用偶然性來表現的橋段 ，而到了《斷背山》開始，李安就漸漸放棄了強衝突，這個時候，要是沒有其強文學底蘊打底，他是轉不過來的。
可以說，張藝謀千年之後作品一般，其實一部分是因為中國文學突然變得一般了，很少出現合適的養料供給，而他自己又產不了糧，就出現了其作品爭議的情況。
所以在之前，由於有強文學性打底，亦或因為整體的文學環境好，文學成了容錯率比較高的部分，導演就容易佔據比較高的地位。
而在現在，產業又發生了新的變化，由於攝影成本的降低，攝影和美術的容錯率大大提高了，膠片時代拍片的方法被顛覆，以前拍一條就是一條，現在是如果攝影不夠好，可以使用多機位拍攝海量素材來進行篩選，這個時候，編劇的作用就又被重新提了上來，因為沒有文學指導，你海量的素材也全無用武之地。
所以現在歐美，包括日韓，很多製作都是以編劇為核心，編劇兼任導演製片或者編劇的情況屢見不鮮，甚至已經成為主流，因為其他工種的成本降低後，有很多辦法可以為編劇彌補其視聽上技術不足的問題。
但中國的產業一直是滯後的狀態，大概比其他國家晚個十年甚至更久，編劇目前還是無法佔據核心地位，而有水平的編劇在這樣的產業裡也經常被消磨，最後變得平庸，平庸之後也再無心或無力創作自己認可的作品，想要回到巔峰很難。
所以你說編劇重要還是導演重要，其實都重要，但是崗位的重要性實際上是由其產業的發達性決定的，歐美地區，你無論是以編劇為核心還是以導演為核心，都能做出優秀的作品，因為他們的產業鏈有極高的審美底線。而中國，你以誰為核心，都不得不接受一定程度的平庸化，因為大眾的審美，還沒能理解太脫俗的東西，以及很多小細節裡包含的情緒，中國的作品，已經很久沒有做出細膩感了，大家都在找爽點，自然容易變得平庸。
11樓：
身為乙個編劇，我認為導演最重要
你不知道現在中國產影視劇的編劇被罵的多慘，無論是剪輯、攝影、還是製片上的問題，觀眾統統都能罵到編劇頭上。
我是個中國產動畫的編劇，之前作品裡乙個人物模型調整了一下，結果還被觀眾罵上門。你讓我怎麼回？
這個時候還把編劇的地位抬高到導演平級甚至更高？怕不是嫌編劇的墳頭土夯得不夠實吧。
在電影 電視劇集和戲劇中，導演和編劇哪個更重要呢？
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虎叔高博 在工作中，能帶來工作成果的是能力，而非學歷，因此能力重要。但學歷是獲得工作崗位的敲門磚。在很多情況下，如果學歷不夠，人家都不給你展示能力的機會。因此，找工作時，學歷非常重要。 章家星 學歷是敲門磚，是入場券，能力是決定職場能走多遠，都重要，兩者並不衝突，很喜歡一句話，如果你說你有能力，請先...