1樓：張Xiao豪
我覺得張藝謀是會「講故事」的
就《影》來說，朱蘇進的《三國·荊州》讀過的都知道什麼樣（當然不反對覺得好的）但老謀子能給改成《影》那樣的劇情，挺成功的。
但要問老謀子「講故事」優不優秀，這點。我投不優秀一票。
2樓：蝶舞天涯
第五代剛剛出來時是故意反故事的反情節的，為什麼呢？因為要創新，和以前的別人的不一樣。而在過去盛行的恰恰就是政治色彩濃厚的情節劇（以謝晉為代表），所以會故意不去敘事。
同時又如編劇蘆葦所言，缺乏相應的課程訓練，基礎不好。所以第五代依賴當時的文學作品進行改編，像莫言余華蘇童等作家。
這其中又以張藝謀為代表，國師呢所精通的是美學技巧視聽語言，編故事玩哲學思考他真不擅長。所以他和當時的文學作家保持密切聯絡，一遇到好作品就買過來，修修改改就開拍。而凱歌導演呢雖然從不承認自己講故事不行，但從無極等一些電影也可以看出來其作品的敘事短板，他大概是中國最愛思考的導演，作品思辨性極強，所以他不那麼依賴文學改編，即便是改編，也會大大擴充，注入大量自己的思考。
像孩子王的改編，命若琴弦的改編霸王別姬的改編等，他往往向這些文學作品注入詩一般的氣質，提公升了作品的格局。
只不過，中國發展太快，變化太大。80年代的電影廠體制最適合這些反故事注重探索的導演。當商業化大潮來臨，電影要面向市場，而市場最喜歡的就是講個好故事的電影第五代突然被要求做出改變，他們自然會尷尬，講故事也不是那麼容易練出來的，所以就成了這個樣子了。
第五代導演輝煌的80年代已過去，我們不要嘲諷甚至痛罵如今的第五代，他們也有自己的心酸與無奈。乙個導演的悲哀在於人們總以最近一部作品的標準看待這個人，而故意忽視他們的輝煌與成就。
3樓：未泯
張藝謀不需要會講故事，為啥呢？因為乙個導演拍一部電影或電視劇集時，他的劇本從何而來呢？對，是從編劇那裡拿來的劇本，導演只要看這個劇本值不值得去拍，可以和編劇去商量故事情節，也可以說是導演拍片是要怎樣用畫面、色彩、道具、人物等等來展現出故事的完整性和藝術性，一部好影片需要有好的劇本，也需要有好的導演去通過拍攝來把控細節，把最好的畫面和想要表達的主題展現出來就行了。
所以張藝謀不需要會講故事，他只需要把控這部影片的意境就行了！！！
4樓：越後蒼龍
為什麼說為什麼說張藝謀不會講故事？？
張藝謀也許對色彩的理解會更深刻，運用更到位，但是不是說他的電影就只有色彩啊。導演之所以成為導演，一定是因為他會講故事，只不過風格不同，水平高低罷了。
回到一開始的問題
為什麼說為什麼說張藝謀不會講故事？？
作為營銷人是否必須會 講故事 ？為什麼？營銷人都是怎麼 講故事 的？
瑞怡 買方市場，產品同質化明顯，同型別產品為顧客提供的 有形價值 基本相似 這時候，企業就需要創造 無形價值 來實現市場差異化 而負責為顧客創造無形價值的，恰恰就是營銷部門 無形價值比較抽象，它不會直接表現出產品的功能利益點，而是表現出一種文化思想的訴求點 無形價值是精神層面上的東西，它能夠滿足顧客...
為什麼要給孩子講故事？
琪琪 每天給孩子講故事，增加了親子互動的時間。小孩也可以學習知識。在孩子2歲的時候，我跟他爸爸輪流的給他講故事，剛開始的時候他不是很懂，我們說完一本，又接著一本 小小的故事書 他看著書很開心，後來到2歲多，我們問他後來怎麼樣，他也會答出來。2020年2月份開始，我們問他這個故事是怎麼樣的，他也會說出...
為什麼知乎上有的回答喜歡講故事？
有些東西，直接說你不一定能領會到其中的道理，如同快餐一般。好的東西必須要細細品味。這些故事都是知乎們親身經歷得出的人生感悟，在事實中去感受他們的領悟，豈不比空空的乙個答案好的多嗎？ 紅晝 這有點古風的感覺。在很久以前，大臣想勸諫君主的時候，習慣先講個故事，把自己的觀點融到故事裡。這樣就不會直接指出君...