1樓：郭之然
我印象極深的是婁燁在《浮城謎事》咖啡廳及之後酒店這兩場戲的視聽語言運用。咖啡廳裡通過手持橫搖在一鏡內完成正反打，以及在最舒服的時候將觀眾的視線借助變焦實現在郝蕾和秦昊之間轉換都是極為出色的。
在下一場在酒店衛生間門口的那個微妙跳切和在郝蕾和「小三」之間借助鏡子做空間關係的交代，也是十分的妙
最後，《推拿》裡模擬（注意不是復刻）盲人眼中的世界的操作看到的時候我也只有為之傾倒的份兒了。
綜上，私以為賈樟柯是優秀的現實主義導演，婁燁是可遇不可求的現實主義導演。他們關注的都是社會生活，婁燁卻能讓人把他的作者印記記得更深刻
更新：剛才又刷了一次《推拿》，片頭的部分以女聲獨白的方式代替一般電影出片頭工作人員及主演字幕的方式再一次證明婁燁出色的主觀創造性。至少我作為乙個「不殘疾的人」第一次在這個地方了解到了盲人們在欣賞影視作品時最接近的狀態，這才是婁燁對話語電影最大的貢獻——他在創造乙個世界，但這個世界卻又是現存的物質現實。
相對婁燁，《尤利西斯的凝視》（又叫《生命之旅》）這部作品則是在現實的基礎上進行超現實的再創造，感興趣的朋友們可以去看看。
2樓：北魚
各有風格吧，又有些電影手法的相似之處，相似是因為節奏把握的好，鏡頭運用的特別好，只能用文與第一來形容。
婁燁的浮城迷事。
賈樟柯的，小武，天注定，三峽好人，都是我非常喜歡的
3樓：許億
其實說了，乙個偏南方，濕漉迷離。乙個偏西北，空曠磅礴一點。愛好者往往從自我經驗出發，還難說客觀誰強誰弱。我看賈樟柯多一點不喜歡。我看婁燁從來沒看完過，但喜歡。
4樓：
賈樟柯早期的「故鄉三部曲」，寫自己/家鄉的故事，作為新人導演，還算可以。但之後的作品，基本上....也就挺一般的... 不太會寫人。
婁燁，一直強調和堅持自己的「作者性」，覺得他的導演功力、對鏡頭純熟自如的運用，以及對人的觀察[雖然還可以再更好]是在賈樟柯之上的。
5樓：一目
這個見仁見智，我個人覺得賈樟柯在婁燁之上。
中國始終都缺少會講故事的導演，這兩位也是短於敘事，共同的毛病是過於直白和生硬，有種粗礪感（當然你也可以把這一點當成他們的風格），不過相比較而言，賈樟柯的粗礪帶有某種赤裸裸的力量，比較適合表達現實題材，比較有衝擊力，而婁燁我個人覺得經常有種為了表達而表達的感覺，有點沉溺於自己的感覺，他的粗礪與電影的內容本身還沒有十分契合
王家衛和賈樟柯的電影各有什麼特色？你更偏愛哪一位？
天窗上的狐狸 更偏愛賈樟柯的電影吧。1 賈樟柯的電影，帶有非常重的紀錄片色彩，比如 小武 三峽好人 天注定 三河故人 江湖兒女 等，記錄著社會的某個角落 記錄著社會時代的變遷。賈導的影片一點都不花哨，女主角演員也似乎總是那麼一位，但，看過 三峽好人 之後有人沉默了，看過 天注定 之後有人怒了，看過 ...
賈樟柯電影與張藝謀電影有什麼相同點和不同點？
從前的一線導演裡，演技最差的是陳凱歌。張藝謀，姜文，馮小剛，徐崢等人都是頂尖演員，各自拿過表演類獎項。自從賈科長出來之後，演技最差的導演就由陳凱歌交棒給了他。國師對色彩的運用很有特點，眾所周知，但他也時常探索不同型別和表現手法，在他那個年齡來看，精力和實驗精神都令人敬佩。但往往實驗的結果都差那麼點意...
你暗戀的人在你心中是什麼地位？和喜歡你的人比呢？
若澤 比較重要，但是他一定不是我的全部。我也不會花很多時間在他的身上，可能夜深人靜的時候會想到，可能看見他的時候會想他，總之是不經意間的想起那種。哇 還有喜歡我的人嗎？哈哈哈哈 hiahiahia大概就是這種感覺吧！因為不喜歡，所以不會過多接觸，保持距離，不當渣女！哈哈哈哈 hiahiahia 沒什...