1樓：
從前的一線導演裡，演技最差的是陳凱歌。張藝謀，姜文，馮小剛，徐崢等人都是頂尖演員，各自拿過表演類獎項。自從賈科長出來之後，演技最差的導演就由陳凱歌交棒給了他。
國師對色彩的運用很有特點，眾所周知，但他也時常探索不同型別和表現手法，在他那個年齡來看，精力和實驗精神都令人敬佩。但往往實驗的結果都差那麼點意思，表現遠不如他巔峰時期的幾部作品來得好。
賈科長在某一種型別的影片中表現極佳，形成了自己一套美學和敘事風格，也獲得了學術界的認可，不過一旦跳出那個型別，就表現乏力。他也會探索一些元素，但由於自己對其他型別的不自信或者說不熟悉，最後只好統統揉進那熟悉的型別裡，觀感上會比較生硬，比如很突兀地出現飛碟起飛，毫無科幻感的未來等等。
他們都對某一種型別的女演員有近乎偏執的喜愛，國師是純，科長是俗。
國師總是發掘各種新的純真女孩，讓她們嶄露頭角。
科長總是在趙濤身上發掘各種俗點，讓她一次次重版出來。
兩人都在自己的作品裡貢獻出過近乎完美的段落，也各有代表作，也基本上都過了巔峰時期。
賈科長語言表達能力很強，他的演講都特別好。
2樓：啊拉備
張藝謀是前輩，賈樟柯是後備。張藝謀前期的農村現實主義影片，就是賈樟柯的電影美學啟蒙，可以說張藝謀前期就是賈樟柯的美學導師。
農村現實主義影片題材，後輩賈樟柯在藝術思想深度和藝術美學形式全面超越了張藝謀。
思想深度：
張藝謀《黃土地》《秋菊打官司》主題人物價值主題落在褒揚農民樸實勤勞的道德品格，偏向傳統儒家價值觀。
賈樟柯《小武》《三峽好人》，主題人物價值主題落在對普通人（道德有時高尚有時卑劣）的尊重和平視，和對時代社會的反思。
我更認可賈樟柯這種更平視的價值觀。
電影美學語言：
張藝謀電影鏡頭語言，全都是圍繞表層敘事，就事論事給鏡頭正反打，強調的時候多給幾個分切。這種電影語言太死板陳舊老套。
賈樟柯電影鏡頭語言，除了表層敘事，有很多表現複雜人物生活的閒筆，這種處理加深了人物時代更生動和深度的表現力和感染力。得益於攝影指導餘力為，開創性的運用立體硬光造型，美化了現實主義的表現力，賦予了電影更強的美學力量。東方美學傳統的點題留白剪輯處理，《三峽好人》非常明顯，又創造出一種新的東方美學電影語言，此處剪輯師孔勁蕾厲害。
3樓：伊布太強了
賈樟柯還達不到張藝謀的高度。
賈樟柯有點過於糾結技術了，文藝片並不代表不好看，《綠皮書》《海邊的曼徹斯特》都是觀感很好的作品。而賈樟柯的作品，為了表現所謂的技術性，往往會犧牲美感。
比如《江湖兒女》的寫實錄製，拜託，在電影院還不算低階消費的情況下，你這麼玩有幾個會喜歡？
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