1樓：天窗上的狐狸
更偏愛賈樟柯的電影吧。
1、賈樟柯的電影，帶有非常重的紀錄片色彩，比如《小武》、《三峽好人》、《天注定》、《三河故人》、《江湖兒女》等，記錄著社會的某個角落、記錄著社會時代的變遷。
賈導的影片一點都不花哨，女主角演員也似乎總是那麼一位，但，看過《三峽好人》之後有人沉默了，看過《天注定》之後有人怒了，看過《山河故人》之後有人哭了。
賈導生活在地域遼闊的中國，可以拍的題材很多，他的一部電影甚至可以拆開來、分拍成幾部。
2、相比，香港導演王家衛，所拍電影受香港地域文化的影響，很有香港特色。
王導的電影，隨著時光的變遷，或說隨著他自己的成長，電影風格一直在變。
象最早的《旺角卡門》，也有點象紀錄片。
後來又改編《射鵰英雄傳》拍出了無厘頭搞笑片《東邪西毒》、《東成西就》。
再後來，又似乎變成了文藝片導演如《花樣年華》，甚至連《一代宗師》都看上去象文藝片了。
《花樣年華》劇照
2樓：穀東軒
兩個導演都是我非常喜歡的，從賈樟柯的小武到王家衛的一代宗師，他們兩個人的電影長時間的保留在我記憶中，下面說一下我對兩位大導的感覺。
賈樟柯，可能是生長文化原因，我作為乙個北方人，更能看懂他電影裡的世界，深沉，痛苦，掙扎。
相比來說王家衛更加浪漫一些，可能是因為他不按照劇本拍戲的原因，他拍出來的東西更加細膩，更加隨性。而且比較偏向講述個人的情感的意願。
3樓：電達人影
都好，但是各有千秋吧。我更喜歡王家衛的風格，因為，賈樟柯的電影有濃厚的年代印記，很多都是他的眼見經歷融入到電影裡，作為沒有經歷過那個年代的我總覺得不那麼對味。而王家衛的電影更多的思考人與人，加上對於鏡頭語言的極致追求不管哪個年齡段都能有一定的體會尤其是《東邪西毒》。
4樓：葉心講故事
這二位風格不大一樣啊！科長更偏向紀實風格，很草根的感覺，拍的電影很寫實，王家衛文藝青年啊！電影有濃濃的孤獨和疏離感。個人更喜歡王家衛
5樓：迷你喵
王家衛個人風格很強烈，是個藝術導演，但是過於自我，喜歡擺藝術家的譜，離了好劇本越發神神叨叨不知所云，好在能力還是有的，遇到好劇本也能拍出優秀的電影，前提是他願意去信任編劇，願意按著劇本來。賈樟柯風格樸實，也是個藝術導演，但是並不把自己放在很高的所謂藝術家的位置上，不喜歡搞太多不接地氣的「高雅藝術」，是個專心將故事的導演，就導演能力而言，賈樟柯更強。
6樓：鬼老頭
這個根據個人偏好吧！我就比較喜歡王家衛多一點。拍電影從不畫分鏡，台詞也是隨意的，甚至於劇情也是隨意的。
拍攝週期很長。就是這樣乙個人，拍出了一部又一部耐人尋味的作品。而賈樟柯身為第六代導演，則更關注基層民眾生活，作品更加貼近生活
7樓：sUNNy
以下見解帶有個人色彩：
- 王家衛（墨鏡王）
一般的電影是人物跟著劇情走，他的電影是劇情跟著人物走；
電影代表性因素：迷人的聲音敘述回憶中的故事、精確到每分每秒時間、日期、在嘈雜的都市行走的沉浸在孤獨中的人、瀰漫著浪漫氣息的膠片質感畫面……
用最棒的演員，配樂，背景講述最糟糕的愛情故事；
愛情本就是沒有邏輯的，電影也只是情感上的表達，我沒談過轟轟烈烈的戀愛所以不懂那些痴男怨女的情感。
- 賈樟柯（賈科長）
紀實性現代主義特色，場景充滿質感落實的反應當代人民的真實生活，
電影真實反應人生中才有「無常感」，在緩慢的節奏下深藏著爆發力，讓人緊張得透不過氣，直擊人性。
他以人道主義關懷去講述世紀過度下的中國社會一群小人物的故事，真實具有力量，任何事物都敵不過真實。
乙個是晃蕩在高腳杯中的迷離紅酒，瀰漫著小布林喬亞格調；乙個是日常可見的白酒，入口辛辣回味悠長。
8樓：每日一片
過去都愛過，現在都不愛了。
在我看來，王家衛的電影就是隨性加矯情的美感。賈樟柯的電影就是真實卻無人知的苦悶。這兩種都不是電影最好的尺度。
最好的電影應該是能抓住最多數人的痛點，通過輕鬆的方式指導最多數人的人生繼續向著美好前進。
9樓：水巷
王家衛聚焦在「東方好萊塢」香港的繁榮背景下，那些平凡的小人物的內心世界。他的電影台詞和影像堪稱一絕。
賈樟柯聚焦在社會變遷的大背景下，那些縣城青年的內心世界。他的電影裡那種平實、質樸、地方特色很濃郁，自成一派。
更喜歡賈樟柯。
10樓：
電影，用乙個好與不好概括未免太狹隘了。
在圓桌派上主持人問王晶同樣的問題，王晶說：王家衛好。
主持人：「賈樟柯不好嗎？」
王晶 ：「在我的標準裡，一般」
主持人：「不好在哪？」
王晶：「我覺得技法不行」
王晶出身成熟的香港電影工業體系，不喜歡充滿泥土氣息的賈樟柯簡直理所應當，賈樟柯也注定不可能被大多數人所喜歡。
那麼好與不好，從哪個維度講呢，攝影？美學？文學性？排程？傳達的理念？
無論從哪個維度講，最後都會指向個人偏好，把他倆放一起比，並不合適。
你如果把賈樟柯跟王小帥，張元，張楊，萬瑪才旦放一起，或許還可以比一比王家衛跟誰比呢，好像也沒什麼合適的人。
王家衛側重都市男女，像一杯金酒，喝金酒的人大約也喜歡白蘭地，威士忌，朗姆酒，但是喝不慣中國白。
賈樟柯側重小鎮青年，像一杯汾酒，喝汾酒的人說不定也喜歡瀘州老窖，貴州茅台，但是喝不慣洋酒。
沒必要放一起比。
11樓：明膜
王晶在圓桌派上被問過這個問題，他直截了當地說王家衛好，因為技法更優。
我也這麼認為，但蘿蔔青菜各有所愛，另乙個主持人表示更喜歡賈樟柯。
12樓：雖乘奔御風
好傢伙，你是竇文濤？
哈哈哈，就我個人感受，目前看賈的作品更多，王家衛看得很少，印象裡感覺很晦澀但風格明顯。也許日後會多接觸一點。
我挺喜歡賈樟柯的電影和他本人個性。表現中國本土風情，很貼合生活。
13樓：陶冬
都喜歡，
都很好，
不是喜歡王家衛的所有作品。
也不是都喜歡賈樟柯的所有作品。
導演和導演沒有可比性。
就像語文老師和數學老師沒有可比性！
都是老師，只能談更喜歡哪乙個。
14樓：小林
簡單說都好，傾向性王家衛！王家衛創造並壟斷了一種藝術風格，相似的永遠會被人說模仿王家衛
猜電影名字，然後去看！就這樣，去吧
15樓：氣味電影譚菩提
其實兩者的電影型別差異很大，不大好比較，而且兩個人在世界範圍內粉絲眾多，肯定各自站隊。
不過，在電影圈內（或者再縮小一點範圍，在中國的導演圈內），更多的人對王家衛的電影讚譽有加，而對賈樟柯都是表面上稱讚，背地裡……嗯，並不是那麼認同，至於原因，也是各種聲音，我不好歸納。
就我個人來說，我對兩者電影最大的感觸是：王家衛愛的是電影本身，表達的時候充滿了藝術性和浪漫氣息，而賈樟柯似乎愛的是電影這個「身份」，表達的東西迎合了某種特定的審美需求或價值觀。這就是為什麼世界影迷感覺王家衛的電影更通俗、自然，更有感染力的原因。
16樓：kid1415926
都挺好。
王家衛是浪漫主義，小資味道醇厚，有逼格，長衫派。
賈樟柯是現實主義，生活氣息濃郁，接地氣，短打幫。
可以想象一下，如果是賈樟柯拍《重慶森林》王家衛拍《江湖兒女》會是一種什麼樣的化學反應。
我曾想象過《小武》如果在王家衛手裡的樣子，讓梁朝偉飾演小武，感覺挺有意思。
17樓：企鵝村的大餅博士
都是電影大師，都是電影天才，不同作品的水平差異也挺大，難以比較誰好，只有個人審美更喜歡誰。
王家衛的電影像飄在空中，看得見摸不著；賈樟柯讓電影落到了地面。
18樓：re 從零開始的程式設計師
我對王家衛沒有情感認同。
我對賈樟柯的故事有情歌認同。
因為我經歷的故事就是城鎮化大背景下發生，農村人往縣城跑，縣城人往城市跑，房地產崛起，經濟快速發展……………
19樓：1900
各有各的好，王家衛是天才，天生當導演的料，賈樟柯可以說是「奮鬥逼」（此處引用非貶義）了，在後天努力下做的也不錯
在我看來，王家衛像是李白，賈樟柯更似杜甫
李白詩酒天涯，浪蕩不羈
杜甫憂國憂民，感懷天下
從影像風格上來說，王家衛是獨特的，個人風格過於明顯，全世界都很難找到第二個
賈樟柯的影像風格在藝術片領域就相對普通一些，影像上的作者性就弱一些
在人文表達上來說，王家衛更多聚焦「人」，賈樟柯更多聚焦「社會」或「時代」
兩人整體的藝術水準，世界主流評判或許還是王家衛更勝一籌，不過賈樟柯也依然是華語頂級，兩人都是華語電影的名片
問兩人誰的電影更好，就好比問李白和杜甫誰的詩更好一般，並無定論
20樓：我是2j
兩個字的回答：都好。
許多字的回答如下：
兩人都是當之無愧的電影大師，作品也幾乎都是久經考驗的經典；
非要說不同的話，那王家衛的電影就像精緻的咖啡，而賈樟柯的電影就像甘醇的烈酒，雖然是不同的飲品，但我都喜歡喝，也能喝出各自的滋味和妙處；
又或者說王家衛的電影像牛排，而賈樟柯的電影就像紅燒肉，你說這怎麼比呢？
所以我的建議是，口味還是要開放一些的好，這樣才能嚐到不同的好滋味！
21樓：
王家衛中國最好的導演，王家衛，侯孝賢，楊德昌
王家衛《花樣年華》被稱為中國影史第一
嗯《花樣年華》通常被看作是王家衛個人風格的集大成之作，從《阿飛正傳》到《重慶森林》，再到《東邪西毒》以及《春光乍洩》，王家衛的電影風格逐漸確立。影片中充滿著懷舊的味道，杜可風迷人的攝影，張叔平的服裝和美術，梅林茂出色的配樂，強大的幕後團隊保證了王家衛影片的質量。不得不說，影片中透露出的中國味道以及壓抑傷感的東方情感都非常對西方人胃口
賈樟柯在內地算是數一數二的好導演了，但是在北美，亞洲的影響力還要遜色於王家衛
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