1樓：愛學習的小學生
意淫的極致。跟著電影去體會故事背景下人物的情感，可能有那麼一剎那會跟你的情感重合。看他的電影總是會忽略掉影片的情節，留下的只有感覺。
這種感覺就是意淫。我也不知道我說的是什麼，反正這裡的淫不是那個「淫」就好了。
2樓：阿拉丁
我只看過幾部王家衛的電影
花樣年華
重慶森林
我只說說我的感受
王家衛電影給我的感受就像是在炎熱的夏季午後，躺在奶奶的涼蓆上睡了一覺，醒來後後背微微的發汗，你好像夢見過什麼，又見證過什麼，然你說吧你又無法用語言表達出來，，，，
有趣的事，這種感覺多年後回憶起來，還是很清晰
3樓：HCFTHU
小酒館裡，
在放今晚最後一曲探戈，
她說，再會，諾尼諾。
她說，她一直在戀愛，和一位
舊時情人。
他是來自一九六零年代？
還是二零？
哪乙個城市？
巴黎？上海？
還是布拉格？
She smiles:
I don't remeber.
他曾給過她一把紅色的雨傘，
他陪她在紫丁香盛開的春日夜晚，
去一家小酒館，
喝酒。跳舞。
春風洋溢溫柔。
遠處燈光閃爍。
她自言自語：
春天下雨時，書店的味道與往日不同。
舊家具散發濕潤甜香。
隨便拿起某一本
泛黃的書冊，
每一頁，都是他，
情書的段落。
此刻，輕輕轉過身，她說，
再會，諾尼諾。
那一句「我曾經愛過你」，
他心領神會，而她
從未說過。
4樓：春秋
基本上把王家衛的作品都囫圇看過一遍了。市面上不乏對他電影的過度解讀，我沒有影視鑑賞方面的專業知識，隨便說說感想。
他的手筆貌似隨意貌似格局不大，實則一向以小見大，拿一間房間折射出一座城市。儘管我不曾經歷過那個時代，但每每觀影都頗有社會共鳴感。他著重筆墨於如何從隔霧觀花的朦朧美開始相愛，又如何一步步畫地為牢，但不止步於此，因為涉及男女歡愛之處往往是擦肩而過的緣分使兩對毫無關聯卻有某處相似的男女出現在同一部影片裡，以此類推的結果是，所有的所有都是一種城市特質的縮影。
後現代風使得故事性變弱，但代入感不減，就是要撩人就是要煽情，就是要要讓觀影人成為主角溺斃在這個陸離、頹靡、虛無的情感世界裡，片尾響起才察覺劇情的碎片都被放空的腦袋蒸發出去了，只抓住一點美的浮漚。從此刻開始回味，邊緣人的迷失感在鏡頭裡是永恆的主題，於是回味就把自己再一次搭進去。
當然，影視作品的成就從不是也不可能是單槍匹馬闖出來的，其必定由許多因素相輔相成，墨鏡的電影同樣如此：張叔平的美術指導（雖然老師現在被說得很慘）、梅林茂的配樂、偉仔等一眾影帝影后的演技、杜可風的攝影，當然最最主要的還是墨鏡自己足夠大膽的審美眼光與足夠脫群的思想深度。舉例說說沒有手持攝像的一代宗師，從構圖到配色再到精神核心，無論外在還是內在風格都可謂大轉變，看完影片我甚至因為好奇特地去搜了搜到底是不是墨鏡的電影，當然這部影片精彩確實也非常精彩，但我依然認為由杜可風攝影的幾部作品在美學方面稱最佳。
最後，期待一下墨鏡的繁花，期待從他的眼裡看舊上海。
5樓：電影夫人
縱觀王家衛32年的電影藝術生涯，其每一部長片，可以說莫不是匠心打造的經典之作。
其中《阿飛正傳》奠定了他的影像風格，《春光乍洩》贏得了國際大獎，《一代宗師》8年籌備3年拍攝，是王家衛電影的重要代表作。
在他的鏡頭下，梁朝偉、張國榮、章子怡等人無不驚豔，從第一部作品《旺角卡門》開始，他的電影均由一眾明星出場且演技很到位。
墨鏡王是當之無愧的文藝片之王，是一位極具風格的型別片導。精雕細琢的台詞，是開啟王家衛電影世界的一把鑰匙，萬萬不可忽視。
而都市人的孤寂，愛情的不可得，則是王家衛電影的常見母題。杜琪峰說，《阿飛正傳》問世後，王家衛所有的作品，其實都是這部電影的續集。從這個角度看也許更容易理解他。
6樓：pigpig girl
王家衛的電影給我的感覺是潮濕的。演員可能直到最後也不知道自己演的是個怎樣的故事，但他卻可以把鏡頭拼接成王家衛想表達的東西。獨特的色調，緩慢移動的鏡頭，極速行駛的車輛，沉浸的獨白，模糊的人影，以及永遠潮濕的城市。
我不在乎電影中的故事是否完整，我在意的是能從他的電影中感受到一種氣質。潮濕的好像要滴出水來。
7樓：南國安康
一，主題與內容風格
王家衛的電影在中國電影中自成一派，因為他拍的不是乙個故事，是乙個人，一種情緒
乙個孤獨的人，一種寂寞的情緒。
我很喜歡老港片，尤其是王家衛的電影，除了宗師級的打光，他的主題也一直是最讓我感到親近的，永遠是人與人的溝通的障礙: 疏離與親近，拒絕與接納，追求與失落，忘卻與銘記，逃離故鄉與尋找自由，這些是王家衛所有電影情緒與態度的落腳之處，二十出頭的我深深沉迷無法自拔，並且有預感，他觀察到並疑惑到的這些問題可能會牽絆我的後半生。不再覺得自己是奇怪的，想想世上還有乙個叫王家衛的人擁有的大腦也對這些問題魂牽夢繞過，就感覺那些幽深晦暗處閃爍的光火是有意義的
二，電影的打光
老一代港星風華絕代，是因為遇到了好導演
8樓：七月流火
隨便看了一下回答。。。標題是電影風格，不是台詞風格啊。回答大多數都是在說台詞。。。我覺得王家衛的電影和別的導演不同的感覺是一種中國古典浪漫的一種元素，類似古詩詞的意境。
9樓：年輕的大雁
碎片化的劇情都有跡可循，如果你剛好能抓住那個點，就會感到王家衛的電影情至濃。那些流於表面的所謂王家衛體單拿出來是蒼白的。那只是依附電影的一種表達方式。
王家衛的電影充斥著命運的偶然性與結果論。逝去的時間是永恆的，在那一刻命運悄然發酵。人生是有盡頭的，身處其中的人們無所適從又筋疲力竭。
那些愛恨情仇在這期間迸發，努力留下活著痕跡，也是在努力找尋乙個互相慰藉的靈魂
10樓：當頭炮
碎片化的表達+觸及人心的人物內心獨白+迷離的鏡頭運用+直擊靈魂深處的配樂。
王家衛的電影不為講故事，他擅長於用含蓄的方式表達人物內在意識，將人作為電影核心。而他的表達方式又帶有中國古典美學的意象美感。
11樓：
太過於重視格調了，需知格調依附於內容才好。而且那種格調，有點老上海早已過氣的陳腐味。
好的東西是自然而然的。賈寶玉評價瀟湘館是「天然圖畫」，而稻香村是「穿鑿扭捏」，後者可以模擬王導的電影。
《紅樓夢》第十七回：寶玉道：「卻又來！
此處置一田莊，分明見得人力穿鑿扭捏而成．遠無鄰村，近不負郭，背山山無脈，臨水水無源，高無隱寺之塔，下無通市之橋，峭然孤出，似非大觀．爭似先處有自然之理，得自然之氣，雖種竹引泉，亦不傷於穿鑿．古人云`天然圖畫'四字，正畏非其地而強為地，非其山而強為山，雖百般精而終不相宜……"
12樓：五羥色胺
別的電影是講故事，墨鏡王的電影是講人。
別的電影人物結局是服從劇情安排的，墨鏡王的電影劇情走向是人物性格決定的。
墨鏡王電影裡的人都是瘋子，王菲愛上乙個人就會每天偷偷到他家裡做家務，梁朝偉失戀後會安慰家裡的毛巾和肥皂。
我曾經以為我和何寶榮不一樣，但沒想到寂寞的時候所有人都一樣。
是啊，每個人都是瘋子。
13樓：時越
墨鏡王，個人風格走向極致。支離破碎的敘事，孤峭寂寞的角色，回味再三的台詞。電影配樂，纏綿悱惻。
拍攝角度，獨特橫斜，變化莫測的廣角鏡頭，疏離、彌亂，冷僻、孤獨，幽微的視覺意境，猶如巴山夜雨中一盞晃動的昏黃燈火。華麗都市，或大漠客棧的轉角，得、失，追尋與記憶，「王式電影」。
14樓：哎呦我去
個人喜歡他拍的花樣年華和春光乍洩，但我不是喜歡內容，我喜歡電影裡的氛圍和畫面，色彩鮮豔不突兀，娓娓道來不急不燥的感覺，當然可能還有梁家偉憂鬱的眼神
15樓：溫笑棋
內心文藝使得的日常瑣事也變得很文藝。。
我自己十四歲時偶然看了重慶森林就中了王家衛文藝片的毒很多年。直到結婚生子才改變，變得善於透過「了不起的蓋茨比」這種商業片鮮花著錦的繁華中看出寂寞蒼涼，似喜實悲，成了我愛的新「文藝」片型別。
16樓：wm敏
我們上國際營銷學課程老師問的問題，因為太多文案仿王家衛的風格，簡直氾濫。然而並不能準確說出是那種風格。所以以後再有人問你的時候你就告訴他們是王家衛自創的王氏風格。
特點就是
台詞:平淡的生活對話中蘊含著角色對自己境況的哲學攝像:杜可風的鏡頭，永遠都是一片美麗的光影在隨著角色的走動而急劇的晃動
很多都是在比較昏暗的光線下拍攝
色彩明麗鮮豔
每定格一幀都是一幅畫(能當桌布的那種)
天氣:一直在下雨(回憶是潮濕的)
側重人物心理描寫，不惜餘力表現人物心理
17樓：原野栗子
那一天的氣溫是26度，天氣微涼，卻又不失溫暖。
Sunny透過樹葉打落在地斑駁成一片零碎又完整的記憶。
他在兩點鐘的時候，路過我的店門口，稍微駐足，然後又抬腳離開。
我們之間沒有一秒鐘的對視，沒有一句言語的交流。
我甚至不知道，在乙個小時零七分鐘之後，我們會再次相遇，然後這個相遇，記憶如同那天的Sunny一樣，燦爛地清晰，卻又模糊人的眼睛。
乙個小時零七分以後相遇的片段，我明明覺得記憶猶新，卻又想不起什麼來。我只記得他離開時說的那句話:你記得我告訴你我叫什麼名字嗎？
我不記得了。我現在想回答那時候他的問題。
是的，明明那樣記憶猶新，卻又什麼都抓不住。
我花了很長時間，找到我那天寫下的日記。
我翻開那本紙張泛黃的日記:
今天的氣溫是26度，天氣微涼，卻又不失溫暖。
Sunny透過樹葉打落在地斑駁成一片零碎又完整的記憶。
我遇見乙個人。他在兩點鐘的時候，路過我的店門口，稍微駐足，然後又抬腳離開。
我們之間沒有一秒鐘的對視，沒有一句言語的交流。
我甚至不知道，在乙個小時零七分鐘之後，我們會再次相遇，然後這個相遇，記憶如同那天的Sunny一樣，燦爛地清晰，卻又模糊人的眼睛。
他走了進來，對我說:
你好，我叫王家衛。
18樓：koosir
人間五毒，王家衛的電影，林夕的歌詞，王菲的聲音，梁朝偉的眼神。沒有中過毒的人永遠不會了解什麼是王家衛，更別說他想表達的東西。
19樓：岐田的野棗開花了
。。。。。。
只是突然對王家衛的瘋迷和一場措手不及的失戀導致了今晚的失眠能預感到下個夜晚我還是會難以入睡
可不久之後即將收到的成頓的讚能讓我繼續在這條巷子裡對那日復一日，不曾離開過的青苔和陰霾滿懷期待
也許出生那刻就決定了此生要以悲傷和離別為主的基調像那瓶原裝銀山
持著中性風格令深愛著它卻永遠駕馭不了它
那遠遠的看著他聞著它
應該也滿足了晚安
所謂的 王家衛手法 王家衛方式 王家衛風格 到底是一種怎樣的手法 方式 風格？
丁儒卿 不請自來 最近迷上了王家衛的手法，自己嘗試的寫了一下每次我都會去看那個窗邊，她就坐在那，在歷史課，我花了三十三分鐘看她，七分鐘發呆，三分鐘思念，還有兩分鐘在寫她的名字，我想了她七次，一次想念她的笑顏，一次想念她的身上的香味，還有五次，只是匆匆思緒帶過，潮州，有300多萬人，30多萬個思緒，3...
如何用王家衛的風格寫失戀？
鍵人 有人曾在我的世界驚鴻一瞥，然後消失不見，她曾帶給我希望和溫暖，卻帶走了我所有的熱情與浪漫，從此我開始一包接一包的抽菸，再沒對別的女孩說愛 鄰居家窗台的花開了，你每天出門總能抬頭望望，雖然它不屬於你，但你依然可以分享它帶來的快樂。有天鄰居忽然覺得臥室少點什麼，把花搬了進去，所以你就感覺失去了你的...
王家衛的電影最大的特點是什麼如何看懂他的電影？
無時無刻的孤獨感，電影裡角色與環境相處與自我相處的過程，我在螢屏前看他們乙個人吃飯做事，獨白，不斷的扣問自己的內心，在這樣乙個過程裡，我短暫的享受著被懂得的美好。另我覺得看電影是很私人的事不喜歡就是不喜歡，就像我無論如何斟酌每一句台詞每一幀畫面，在看一一的時候我都枯燥的像看數學書，所以看喜歡的就好。...