1樓：風吹歪
UE3時代用的還是Blinn-Phong光照模型，簡單粗暴，由Diffuse（漫反射貼圖），Specular（高光貼圖），Ambient（環境光）組成，油膩的問題一般是Specular處理的不對，結果不符合物理，而且沒有環境反射，高光區白花花一片，就造成了油膩的感覺。
遊戲引擎使用PBR之後這個問題就好很多了
2樓：Charlie
《龍騰世紀：審判》是在專案中途轉向PBR的，那時引擎端對PBR的支援尚不完善，所有貼圖都是按照非PBR管線思路製作，場景光照也沒有嚴格校準，存在很多光照不一致和漏光問題。
神海4從專案初始就嚴格遵循PBR標準進行美術資源製作，面向平台也是新主機，效果自然要好得多。
PBR要取得好的效果，必然是程式端精確的模型、嚴格的校準+美術端嚴格遵循標準製作，缺一不可。
3樓：全昌鎬
本來很正常的畫風，結果一丟進渲染器就油，那是引擎的原因
接觸過類似的大型網遊的包，結果發現他們的遊戲風格就那樣，貼圖反饋第一版就是不油膩，要油要油要油。。。。
4樓：哈真
你去玩一下巫師3再來說龍騰到底有沒有油膩感。當然，巫師3可以說是近年來唯一一款真正良心大作。但是巫師3的畫面，尤其是那血與酒的地圖，真的醉了，太油膩了。
其他地圖還好，比如百果園，北歐海盜。血與酒那地圖顏色看了很不舒服。
5樓：
不太會找圖，這個回答寫得乾巴巴的……
現在的寫實遊戲基本都是PBR，也就是基於物理的著色，實時渲染中的PBR雖然有許多近似，但整體而言大多數的材質和現實中的效果是非常相似的。但是即便是PBR，也會由於各種各樣的原因造成失真。
首先是美術設計問題，特別是國內美術原畫完全缺乏基本的材質觀念，照著自身或者某些策劃的審美喜好來設計原畫，從原畫上人物、盔甲就油亮油亮的了，最終的遊戲結果也只是還原原畫，你覺得違和可能是因為你和製作組的審美不符。當然這個不太適用於題目中的例子，一般國外的AAA作品在設計上不太會出太大的問題。
然後是模型製作人員對材質理解不到位。許多美術第一次接觸PBR的時候，很難理解透粗糙度、金屬度這些概念，甚至很多程式都不了解。一般現在做PBR模型都是用Substance，為了製作方便，很多表面細節都是吸預製的材質球，比如樹皮吸岩石的等等，在某些預覽的光照環境下確實看起來很對，但畢竟材質不同，在一些特殊的光照環境下就能看出差別了。
更不用說那些不會用Substance單純憑直覺畫粗糙度貼圖的了。國內這種情況還是很常見的，國外就不清楚了。
除了美術的問題，引擎的實現可能是題主更關心的。畫面的油亮主要是材質的反射過強，粗糙度貼圖大家大同小異，但是金屬度這裡則容易出現問題，並且這個問題美術製作人員很難get到。首先各個引擎為了製作人員方便，告訴大家把一般的材質簡單分為金屬、非金屬兩類，在金屬度貼圖上就是非黑既白，那麼在渲染的時候，非金屬的反射分量就變為乙個常數了，這個常數越大，反射越強，畫面表現上就越油亮。
不同引擎的非金屬反射常量不同，最終表現為非金屬的光澤有細小差別，但事實上，自然界不同非金屬材質的這個分量是有微小差別的，並且有些半導體的存在，金屬度應該是有灰度的，但是引擎為了工作流的簡便，直接告訴大家，金屬度不要用灰度……
最後是取樣上的問題，一般遊戲實時渲染用的高光反射是用prefilter過的環境貼圖來實現的，這個地方就很容易出現問題了，比如，室內室外的環境貼圖是否是同一張。如果室內使用的是室外的貼圖，那麼自然高光就過強了，如果每個室內都有單獨自己的環境貼圖，那麼首先場景中貼圖的數量會大大增加，其次在室外進入室內的過程中，環境貼圖的插值漸變也容易產生失真。然後還有很多實現細節方面的問題，比如陰影是否影響環境貼圖的取樣，AO是否影響，比如我們會把環境貼圖的高光和主光（太陽）的高光拆開，這樣陰影只影響太陽的高光，而不影響環境貼圖的高光，而AO影響環境貼圖的高光，不影響太陽的。
不同的實現，都有適合和不適合的場合。
6樓：青騎士
我所接觸的3D出現在這種問題，首先是引擎機能限制，其次是沒有足夠工期除錯，最後就是3D是速成培訓的，或者根基不牢，對反光高光的理解極為粗糙。
7樓：FOXhunt
實際上是濫用grunge貼圖和specular的結果在不做真的磨損的情況下只上grunge貼圖就會看起來有一層油汙在不做反射環境的情況下只調很強的specular就會看起來像蠟（只有白花花的高光）
這麼做的原因只是因為省事，以及行業培訓就是這麼教的
8樓：maxil wu
乙個是正確的shading，現在既然是PBR，只要資料沒問題，應該差不多。
另乙個重要因素是變化豐富而又恰當的ambient specular
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