1樓：不然
有很多種情況耶…
本科時候有位師妹要編一首雙排鍵曲子，她對雙排鍵上的編曲比較熟悉，但作曲上一般般。她就大概寫了個初稿，主要是確定曲子動機和風格，然後找我幫看看怎麼修飾會比較好。那天晚上我們買了8杯奶茶和兩份宵夜在學校琴房熬了個通宵把曲子確定下來。
主題幫她稍微改善一些，然後發展部是我寫的，呈示部也是跟著她提供的動機給寫出來的，作曲完成了，編曲我就不需要管了因為是她的事情。這種情況的話，作曲就是我倆的名字，編曲她一人名字。
2樓：辛垣
1、兩人分別寫了不同的段落，例如甲寫主歌，乙寫副歌。
4、極個別的情況：甲寫完，乙完全改掉，等於創作了新版本。但可能和聲仍沿用甲的版本，或者甲版本對乙的新創作起到了較大啟發，為表尊重將甲也署名。
當然，如果在有明確署名權規定的情況下，對署名的要求是要細分到比例的，達到規定的比例才能署名。單純為了「表尊重」而署名的情況通常不存在。
3樓：張毅非
我遇過的情況：
1，A寫了主歌，副歌試了幾天都寫不好，這時B走過來聽到主歌，順著往下哼哼哼就哼出乙個副歌來，兩人都表示滿意，AB兩人掛名；
2，乙個案子，甲方給了同樣的要求和參考曲，製作人分別發給A和B寫，A寫了乙個版本，B寫了乙個版本，均是完整的一首歌，然後製作人覺得A的主歌好聽，B的副歌好聽，往一起一湊，喲，也挺順，那就這樣用吧！AB兩人掛名；
3，乙個案子，A寫了曲，製作人聽了之後基本滿意，但有幾句覺得不太好，就幫A改了一下，改完給A聽，A也覺得可以接受，然後算了一下比例，製作人修改的部分有超出一定比例的情況下（每個地區、每個公司對此的界定是不同的，有的抓20%，有的抓30%等等）製作人有權利掛名在作曲人欄；A和製作人兩人掛名。
4，co-writing，一群人在同乙個地方關著寫歌，這部分我以前寫過乙個回答，可以參考：
為什麼外語歌大多數編曲作詞都有很多人？
（不過co-writing通常會是3-4個人一組，比較少兩人一組，兩個人太少了會幹起來很累）
5，這兩年也聽過一種類似co-write的做法，就是，你知道，賣歌需要demo的賣相做的比較好才容易賣，現在這年頭是個人都能拿garageband做點簡單編曲了，你demo如果交出去只是個清唱或者吉他彈唱或者音質不佳的話，往往甲方點開5秒內就給你掐了……所以有些作曲人不會編曲的，會和一些編曲人來合作，作曲人出旋律，編曲人出demo編曲，然後兩人共同掛名作曲，歌賣出去的話按照編曲人的貢獻來拆賬，比如抒情歌可能作曲人7編曲人3，舞曲等離了編曲就不能聽的風格可能就作曲人編曲人55開。實際上是一種雲co-write的概念。
最後還有6，就是，A寫了曲，製作人在未修改未新增內容的情況下直接掛名+抽成……這情況多出現在資深製作人+菜鳥新人作曲的身上，很不公平，但其實也是願打願挨，因為雙方的資源完全不對等。對製作人來說，多了一首歌可以抽版稅；對於菜鳥作曲來說，能獲得乙個和大牌合作的機會，賣出了歌並且還保留了署名，其實是雙贏……
所以這麼多情況，核心就是，這個掛名怎麼掛，只要這兩個人達成協議，雙方都願意，也有一定的拆賬的協定，一切皆有可能。
4樓：彭蒙
乙個寫了主題，乙個寫了主題的發展變奏，或者一位作曲為另外一位作曲提供了很多創作思路，作為感謝把他名字加上去，都有可能的。
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