1樓：翠微一羽
楷書畢竟是正書，橫平豎直雖說不是絕對（有倚側什麼的，比如說歐體九成宮裡面大多數是左低右高的），但是筆畫與筆畫之間呼應沒有體現的那麼明顯，比較含蓄。
下面舉個例子：請看左邊九成宮的「成」字，最明顯的地方在於那個豎撇。撇的收尾其實是呼應著橫的，也就是說筆畫的順序是先撇后橫，一點成一字之規，雖然楷書的呼應很含蓄，但是還是可以看得出來。
然後說一下題主說的寫行書的時候感覺到不像楷書那麼有規律可循，的確，行書中的一些簡省、還有絲連都給人和很自由的感覺，但是並不是無規律可循。
這裡用王右軍的《聖教序》和公尺芾的《蜀素帖》來說說吧；從章法上看，行書和楷書有很大的不同。舉乙個最簡單的例子來說，我們寫楷書或者是隸屬的時候往往是從公尺字格、九宮格這些聯絡紙入手對吧，即便是寫的水平高了，大多也是自己買四尺或者六尺單條啊什麼的，然後自己畫格仔或者是圖方便摺疊格仔，我幾乎沒有見過不折格仔就直接上楷書的人，即便是寫了多年的人也一樣。但是行書則不然，我寫行書的時間最久，但是摺紙非常簡單，四尺的單條只需這齣四道等寬的豎條就可以。
這就說明：行書的行氣比較重要。
學字的時候，老師經常講一句話，就是寫行書時要橫看不穿，豎看得穿。
拿上面的聖教序舉例，大家會發現每一豎行的字都挺有行氣，但是從側面看，一橫排字看過去卻不這麼整齊。這種錯落卻使得行書更具有流動感。
至於題主說到的牽絲的話，行書比楷書多的多的多，最主要的一點就是行書通過上下字與字之間的牽連來增加流動感。
頭乙個字的結尾往往呼應著下乙個字的開頭。
不過牽絲要慎用，因為稍不注意字就會顯得流華。這是我很愛的公尺芾的《蜀素帖》。期間就有很多筆畫呼應。
牽絲的話不僅用在字與字之間，更多的是乙個字內的筆畫與筆畫之間。
這個規律恕小女子不能完全的表達出來，只是在這裡推薦樓主，如果是從楷書到行書的過渡期，一定要多看看趙孟頫的《膽巴碑》這是過渡期非常好的一本帖。
當你的行楷寫的非常好，已經領悟到用楷書的嚴謹與行書的意蘊共存的時候，再下手練行書，恐怕會有更好的效果。
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