1樓：南街空巷漸微涼
《貴妃醉酒》作為梅派傳統折子戲，為梅蘭芳代表作，也是其生前演出次數最多的一齣戲
要細緻地談談這齣戲裡的醉
我們首先看看貴妃醉酒這個故事的發生背景
唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵候駕，孰意遲待移時，唐玄宗車駕竟不至。遲之久，遲之又久。
乃忽報皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞訊，懊惱欲死。楊貴妃性本褊狹善妒，且婦女於怨望之餘，本最易生反應力。遂使萬種情懷，一時竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，情難自禁。
當然，在舞台演繹上，梅蘭芳對原有的貴妃醉酒做了一些改動
至於對這出戲的改動，據梅蘭芳之子梅葆玖在日後接受採訪時談到，〃我父親從上世紀20年代開始演出《貴妃醉酒》，並陸續對這出戲做了很大的改造。《貴妃醉酒》以前比較色情，它講述的是，楊貴妃等待唐明皇而他失約，貴妃醉酒後思春，主要人物除楊之外還有小生裴力士和小丑高力士。以前表演時，楊玉環眉眼斜視，表情放蕩，拉裴力士同衾共枕，拉高力士同入羅幃。
這時高力士有段念白：「娘娘，您叫奴才去，那哪行？奴才是『破表失針』辦不到。
」這句話是很下流的，那時戲園子裡都是男人，一演到這裡是滿場淫笑。然後楊玉環刮高力士的耳光，抱住他的頭用力拉，把帽子拉下來，楊拿著帽子戲耍，酒勁上來，吐了一帽子。這段楊玉環的表情和身段都是很輕狂的。
以前我父親也照著老本演，抗戰勝利後，他去了美國一次，抗戰和這次美國之行使他的人生理念得到了昇華，他開始著手對《貴妃醉酒》刪改。直到解放前，他把這出戲完全改成了很健康的唱詞和做派。比如說他認為楊玉環淫蕩的表情和淒涼的宮廷生活不契合，就改成了朦朧的醉眼。
他大刀闊斧地去掉所有的黃色台詞和做派表演。還以上一段為例，楊不再拉裴力士共入羅帳，而是比劃著要和他再喝幾杯。裴力士表示擔當不起，楊玉環口裡念「呀呀啐」，扇了他乙個耳光，道：
「不合娘娘意，不合娘娘心，我便把本奏當今，把你趕出宮門。」和高力士那段，也把調笑改為扇耳光。
京劇的三個特點是虛擬、寫意和程式，我父親把唱歸納成移步換景，營造出「月上柳梢頭，人約黃昏後」的意境。他幾乎是不喝酒的，特別高興的時候喝一點葡萄酒，有人說家裡有紹興酒壇是訛傳，楊妃的醉態是一種想象的情景。他設計了扇舞，在玉石橋上看鯉魚、看鴛鴦，都是虛擬的，完全靠移步換景表現。
同時他又非常尊重傳統，比如說看鴛鴦戲水這段的身段是佟五爺（溥儀的堂兄溥佟，別號紅豆館主）教他的，他就一直沒改，到現在李勝素和我都還沿用。我父親的《貴妃醉酒》突出了乙個「貴」字，他認為功夫是為「態」服務的，不能脫離人物，純粹的炫技就成雜技了。〃
由此看來，我們現在看到的絕大多數《貴妃醉酒》，正是梅蘭芳改革後的版本
在了解完這出戲的來龍去脈後，我們談談這齣戲裡的醉，以下為我的個人拙見
第一重醉，是李隆基百花亭爽約後，楊玉環心事重重的醉，有情人失約，有心人黯然，這是第一重醉
第二重醉，是對現實與虛幻情境的醉，可以說，這重醉，已經達到了另一重境界，即此時此刻，眼前人不在眼前，有情人難成雙對，正好契合了百花亭的此情此景，此處斯人
楊玉環形單影隻，李隆基爽約之為
於是乎，楊玉環在現實與虛幻之間，心理期望與現實落差之間，有了第一重之上的第二重醉，不如一醉方休，醉酒一忘休以上
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