1樓：錢虹
簡奧斯汀的故事都是真愛至上，《傲慢與偏見》，《理智與情感》，《艾瑪》無論那一本讀起來都能給你體會到愛情的感覺。
但很不幸的是，這些在現實裡基本沒有，這不是說現實中的男女有多麼差，或者多麼不浪漫。
我只能說現實沒這麼湊巧，達西這樣貴公子居然會娶乙個商人的女兒，這在當時英國簡直是不可想象的，作為貴族的他肯定會被父女阻攔，然後作者給他的設定是父女雙亡，被姨媽收養，所以才有了發展愛情的可能。
艾瑪就更不用說了，青梅竹馬在身邊默默守護，哪怕女主把他推給別人依舊痴心不該，當然也有乙個大前提，竹馬不喜歡那個人。
所以綜上所述，我認為大多數文學作品的愛情都有一種侷限性，它在產生在各種設定之下，缺乏其一，故事就無法進行。但是生活不同，它是無拘無束的，你永遠不知道誰能陪你多久，你能和誰走到最後。
你可能會愛上乙個人，對方可能和你在一起，也可能從此離你而去，你可能會開心，也可能會難過。
但那都是一時，因為生活會繼續，你們會有大大小小的摩擦，遭遇，可能會離開彼此，會遇到下乙個人。
但是故事卻早已結束了，它停留在你們最美好的那一段。
2樓：
記得早先少年時大家誠誠懇懇說一句是一句清早上火車站長街黑暗無行人賣豆漿的小店冒著熱氣從前的日色變得慢車，馬，郵件都慢一生只夠愛乙個人從前的鎖也好看鑰匙精美有樣子你鎖了人家就懂了
——木心
現實是什麼樣的呢？
男主一直都很樸素很靦腆。從高中起，就開始暗戀女主，但一直不敢表白，女生也從來沒有發現男主的存在。就這樣暗戀了5年多，終於鼓足勇氣表白，然後兩個人修成正果。
但是畢業後，故事開始俗套地變成兩個人異地。為了不分手，男主第一次去陌生的城市奔波奮鬥。
這個時候才知道，社會根本不是我們想象的樣子。
坐地鐵去談生意，人家一臉不耐煩。跟人合租一間房子，莫名其妙地被偷了東西。一次開了家裡的卡宴，發現談生意的人畢恭畢敬，室友好言相求只想開去單位一次。
經歷過一系列社會的殘酷洗禮後，男主選擇操持家業，再也不想離開溫室，一心希望女主辭職結婚。結果就是女主提出了分手。
從此以後，男主的日常就是，開著跑車去聚餐，各種美女主動要求送她們回家。模特女友換了乙個又乙個。然後，逐漸對這種生活感到空虛厭倦，想要乙個安定的落腳點。
前陣子他訂婚了，他說這不是真愛，只是歸屬。
男主和女主都沒有錯，錯的是現實。
3樓：最壞肥貓
小王子走過七顆星球，見到千千萬萬玫瑰花，卻願受毒蛇之吻也要回到他的玫瑰花身邊，這大概是我們無法擁有的真愛。被馴養的的小狐狸在與小王子見面之前就開始顧盼期待，看見麥浪就想起他的頭髮，這大概是我們每個人都懷有過的真愛。
4樓：
可能。假設，我有乙個人品好，工資高，有才華，志趣相投，外貌不錯把我寵上天的男朋友，八成他沒有錢。
假設我要找乙個有錢的，那他們多半40-60之間，大腹便便，已婚有孩子，除了錢其他條件還不如我的男朋友。
但是生活中，我們遇到的大多是都沒有的。
理想很豐滿，現實只剩骨頭了……
5樓：燕歸處
以前不經世事，看多了文學作品裡的風花雪月，以為真愛就應該是這樣的：
比如，《紅樓夢》裡賈寶玉說：「這個妹妹我曾見過的。」愛情是逃不過的宿命，紅塵裡的痴纏。
或者，《飄》裡瑞德說：「你有沒有想到過，我愛你已經達到了乙個男人愛乙個女人的極點？你有沒有想到過，在我得到你之前，我已經愛你了多年？
……我一直愛著你，可我又不能讓你知道。你對那些愛你的人實在是太殘酷了，斯嘉丽。」愛情是心甘情願的執迷不悟，是狂熱而激烈的暴風驟雨。
再如，杜拉斯那段經典的描繪：「愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯。它是一種不死的慾望，是疲憊生活中的英雄夢想。」愛情是靈魂深處的震撼。
還有，元稹的「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。」李商隱的「此情可待成追憶，只是當時已枉然。」愛情是深邃堅貞，咫尺天涯。
至少，也要像瓊瑤故事裡的，「山無陵，天地合，乃敢與君絕。」 愛情是策馬紅塵，轟轟烈烈。
那麼，現實生活中這樣的愛情到底可能嗎？這個問題我尚且沒有足夠的閱歷來回答。但我很願意說一句：
可能。因為所謂的「轟轟烈烈」，不在於真的有沒有生離死別，也不在於經歷是否曲折離奇，而在於情感是否足夠熱烈，內心的感受是否深刻，兩個靈魂碰撞所產生的共鳴是否強烈。哪怕最平凡的人，只要擁有波濤洶湧的內心世界，就能遇到如煙火般燦爛的愛情。
所以真愛這種事，只要相信，它就是存在的。
只不過，大概隨著年齡的增長，對真愛的理解也會隨之變化吧，很多文學作品總是美化或擴大一些東西，從而掩蓋了愛情不太純粹的一面。對於那句有名的瓊瑤式愛情：「你失去的只是一條腿，而紫菱卻失去了整個愛情。
」我現在只能說，我深知這句話要表達的意思，但我也對那些大肆哂笑這種愛情觀的人群表示理解。
6樓：巡遊人
問乙個不大好聽的問題：愛情能當飯吃麼？
這話也許很粗俗，卻很實際，因為每個人首先都是在「生活」，不管是富裕還是貧窮，不管是幸福還是煎熬，總之每天都要吃喝拉撒，有工作的賺錢，沒工作的要飯，這才是人生的主體。所以芸芸眾生們也注定了不會與「轟轟烈烈」為伴，偶爾為之尚可。像文學作品裡那種感動天地的「真愛」，咱感動一下沒問題，但是還是別奢望著在現實中去找，更別幻想著會在自己身上發生，那樣你會很失落的。
曾經特別有感觸的是金庸老爺子說過的一句話：很多作品都是男女主角最終「幸福的在一起了」，然而在一起之後呢？是他的作品都沒辦法寫的。
因為「在一起之後」就是「油鹽醬醋、吃喝拉撒」的日常生活。
當然，咱也不是說現實生活中就沒有真愛，只是它跟文學作品裡的畫風可能完全不同。現實的真愛，多半沒有轟轟烈烈，感天動地。現實的真愛是接受，是容納，是細水長流，就融化在每天的日常裡，吵過架拌過嘴，還不忘了做一頓好飯，遛一趟馬路。
現實的真愛是當你臨終的時候，ta還陪在身邊伺候你。就醬。
7樓：[已重置]
作品就是作品，生活中出現的機率幾乎為零，如果真愛都是我們日常可見的，文學作品也就不會寫了，正是所欲而不得，才會出現對作品的嚮往與痴迷
8樓：只想拿個魚東移三
可能是可能，概率有點小，需要好多個巧合才能構成書上或者電影上的愛情，生活中哪有那麼多的巧合。當然我沒體驗過，只是猜測（手動滑稽）
9樓：
文學裡的愛情或許有：自我放逐的彼岸，從未有人到達之所；或是，極端的自我陶醉，沉迷於Phantom，狂熱地舞向毀滅；也許，活在荒誕之中，一切愛情不過偶然，愛上你，愛上她，並無區別，不過一場語言遊戲；還有，無數次地背叛回歸，在愛情面前徘徊，不斷質問，不斷破壞再重塑，在無數次妥協和反抗中，成為沒有前也沒有後的空間上的乙個小點；也有，觀念所迫而已，即使最終平庸者實踐諾言，卻又證明不存在「愛情」，一切只是枷鎖…每乙個作家對愛情的理解都不一樣，不存在那麼乙個樣板。閱歷所限，暫時只想得起這麼多，輕噴。
當然以上是「愛情」，並非「真愛」，雖然他們區別在何，我學識粗淺無法給出。但相信我，一切都只是隱喻，我們稱為「愛情」的或是「真愛」的，不過是對某種狀態的比喻—無論它如何「神聖」，它也從不神聖，我們只能等待自己的定義。
1、《霍亂時期的愛情》
2、《洛麗塔》
3、《局外人》
4、《生命不可承受之輕》
5、《我彌留之際》…
10樓：陳三一
真愛不一定是永恆的，更有可能是當下的。不求與之頤守千年，但在一起的每分每秒都是全身心沉浸其中。
現實生活中當然有，當然有，當然有！
私認為，我的初戀就是真愛。曾經在一起三年，那些日子不論在人生的任何乙個階段，任何乙個地方，甚至任何一秒鐘，回想起來都是有著滿腔愛意和溫柔的。
我們分手了，沒有激烈的言辭，只有一條黯然的簡訊。可是我沒有一天不在愛她。明知道那樣的時光一輩子都不可能再重來，但也無法控制午夜夢回心心念念。
長大了才知道，你愛誰，並不是一定要在一起才算愛。
11樓：小愛醬的萬水千山
先說結論。文學作品的愛情之所以為真愛，是因為文學作品裡只強調了這乙個面。
或者說，文學作品的意義就是把作者想要強調的面無限放大，不僅僅體現在愛情上。
所以它感人至深。
乙個正常人的生活是吃飯睡覺工作學習戀愛娛樂，戀愛一般約佔據百分之二十，對於某些感情豐富的情種來說，最多佔據百分之三十。
但是你們可以看看影視文學作品裡的愛情。
賈寶玉不事生產，人生的意義就是撩妹。
鐵達尼號的故事只發生在特定的時段和地點，除了戀愛沒有更有意義的事。
山楂樹之戀的時代滿目瘡痍，戀愛是唯一的亮色。
……你可以模仿這個模式，把你身邊隨便某一對感情比較好的夫妻或者戀人的故事整理一下，把他們吃飯睡覺上班學習打遊戲逛街的部分都排除掉，每天就寫他們怎麼戀愛的。
你會發現他們也是文學作品裡的真愛。
真愛就是真愛，沒有文學裡和現實裡的差別。
順便提一句。
同樣是把只佔據人生百分之二三十的東西放大到百分之八十以上。
前文提到的幾部作品都給出了劇情的合理化。於是它們變成了經典。
而有些所謂的作品，則毫無前因後果，就讓倆人啥都不做地談戀愛。
於是它們變成了霸道Quattroporte愛上我。
好的文學作品到底是什麼樣的
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女人的真愛是什麼樣的？
平平無奇小地磚 這個答案得花一輩子去驗證。這個問題有點歧義。一是理解為 女生遇到了真愛，真愛是什麼樣的？二是 女生遇到了真愛，女生會有什麼表現？針對第一種，他願意為你下廚，早上六點去買新鮮的海鮮，順帶待會你昨晚說想吃的豆漿包子，這算不算？而且戀愛好幾年都是如此哦。希望婚後不會變，希望一輩子都是他下廚...