1樓：鹽選推薦
姜夔與梅花真要算結下不解的情緣。
據楊海明先生數字統計：姜夔詞凡 84 首，專題歌詠梅花以及詞中提及梅花的就有 28 首，恰好佔全部詞作的 1/3 。如果不是傾心愛慕梅花，怎麼會有如許深情的關注？
其中，最為膾炙人口的當推《暗香》《疏影》。南宋末年著名詞學家張炎對這兩首詞是這麼評價的：「詞之賦梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。
」（《詞源》）
也就是說，在這之前，既沒有出現比它更加勝出的藝術高峰；在這之後，也不可能有堪與並肩的詞章嗣響。你說，這種空前絕後的藝術佳構，能不使人嘆為觀止嗎？
這兩首被稱為「絕唱」的詠梅詞作的面世，姜夔在詞前小序中是這麼述說的：
這兩首詞作又為什麼要用「暗音」「疏影」來命名呢？因為張炎曾經說過：「詩之賦梅，惟和靖一聯而已。」他還特別強調：「世非無詩，不能與之齊驅耳。」（ 《詞源》）
「和靖一聯」，無疑是指林逋《山園小梅》中這兩句：「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。」姜夔擷取這兩句中句首各兩個字作詞題，他的潛在意思顯然是說，這兩首詞正可以繼踵前賢，與和靖一聯比美。
《暗香》開章幾句營造出的美學意境實在使人陶醉：舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘……
滿天月色，一樹疏梅，不但撐持起一方藝術天空，也構築出一條時間隧道，把「我」拉回到已經隨歲月消逝的「舊時」——有多少個這樣的冬夜：月光明媚，笛韻悠揚。呼喚「玉人」一道攀摘梅花，只管沐浴愛河的溫馨，哪怕冬夜的清寒……
月的皎潔，梅的幽香，笛韻的悠揚婉轉，玉人的嫵媚柔情，融匯眼前；良辰、美景、賞心，樂事薈萃筆端。給詩人留下的不正是繾綣纏綿，風情萬種的難忘記憶嗎？
《疏影》的藝術營構更使人眼花繚亂：
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶，江南江北；想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋……
詞章一口氣鋪排了 5 個典故：「翠禽」，無疑是暗用《異人錄》中趙師雄在羅浮山遇仙女的神話傳說；「倚修竹」，顯然是熔鑄杜甫《佳人》詩中的麗句清詞；用「遠嫁胡沙」，引出「昭君出塞」的歷史故事；「蛾綠」一詞，更使人想起宋武帝女兒壽陽公主「梅花妝」的宮廷逸聞；用了漢武帝「金屋藏嬌」的淒美故事。
儘管這兩首詞中故事發生的時空環境不同，故事的情節與旨趣各異，故事中主人公的性別卻始不變——要麼是美女型的仙姝，要麼是仙姝般的美女！
在這裡，讀者有理由要問：究竟是寫梅花呢，還是寫美女？其實，詩人早就解說得清清楚楚——
想佩環，月夜歸來，化作此花幽獨。
是啊，人面如花，花如人面。梅花本來就是美女幻化而成。冷豔的「暗香」，幽獨的「疏影」，梅花何似，舍美女其誰？姜夔在潭州（今湖南長沙市）的時候，還寫過一首《小重山令·賦紅梅》：
人繞湘皋月墜時。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知？東風冷，香遠茜裙歸……
月兒快要墜落西沉，已經是參橫鬥轉、東方欲曉時分了。
2樓：程氏養光
三流詞人。。。姜白石當年可是被稱為「詞聖」，雖然是一家之言，不過也可見白石詞絕不會是三流。不然，就他一介布衣，一生就寫了84首詞，還能全部流傳下來，憑什麼呢？
另外，說白石是三流詞人的這個朋友，是不是覺得納蘭詞特別特別特別好。。。
3樓：葉張峰
白石詞流傳下來也就六七十闕，但都是佳作精品，私以為格律派成就最高的那乙個，比讓詞規範起來的美成還好上一些，白石美成夢窗對後世尤其清代影響不是一般的大。認為詞中老杜的可能也就他們幾個。
4樓：曉風殘月
詩言志，詞傳情！而通音律者一般是婉約派，不受束縛的多為豪放派。南宋前期愛國熱情高漲 ，壯懷高歌比比皆是。
及至後期哀悼亡國，激昂慷慨的詞人各有湧現。姜夔，張炎則屬於感哀時事之代表，史達祖和吳文英則沉醉於冶育宴樂及四季自然風光
5樓：白露
說姜夔是三流詞人的，大概是人間詞話讀多了。
詞史的格局，和詩史的格局不同。以唐詩而言，詩的格局，是李杜兩個超一流以下帶了很多一流準一流的詩人。而以宋詞而言，並沒有哪個可稱超一流，成就穩壓其他人一籌的。
大致來說，北宋蘇周二家，南宋辛姜吳三家，似乎成就略高，但都難說是超一流，應當算是一流偏強。其餘大晏歐公柳三變秦少游晏小山陳同甫陸放翁後村竹山玉田草窗等等都算是一流或一流偏弱。
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