1樓：錫錫錫紙
總的來說，不同流派有不同流派的咬字特點，因此流派存在的意義就很重要了。事實上，流派在很多方面，幾乎是全面地規範了演員的演出，包括服飾、唱腔、咬字、身段等等，因此不可能全部統一，而尖團的問題如果說演員不重視那也不對，只能說好演員不論咬字還是尖團音都比較注意，但民營的畢竟會隨意一些。
2樓：
其實，個人認為越劇之所以沒有形成統一的字音，一定程度上與老一輩藝術家沒有區分尖團，沒有形成統一字音規範有關。
我們現在聽的篤班時期和到四宮調時期的戲就會發現，其實老藝術家並沒有形成統一的字音規範，即便同一藝術家在不同時期不同作品中的字音也有非規律性差異。
當然，這與劇種比較年輕，且早期長期使用幕表制導致唱詞不固定，入聲字入韻等原因直接或間接相關。
而且，越地「十里不同風，百里不同俗」，不同地區字音差異較大，也導致字音一定程度上較難統一。
至於說是否有統一必要。個人認為有必要統一。一方面，形成統一的規範後，有利於越劇理論研究，另一方面，也有利於越劇在非吳越地的傳播與推廣。
3樓：
越劇的音楽特點決定入聲不太可能解決好的。（參看粵劇和崑曲的入聲是怎末解決的）
比如「梁山伯~ 與祝英台臺~ 前世姻縁配攏來~」這裡的「伯」你怎末唱出短促的入聲來？況且這裡還得強行押/ε/的呢。
除非你要寫詞的人注意不要把入聲字插到攸揚的唱句裡。
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