1樓：
按照題目中舉出的例子，我猜題主想看的是聯綿詞。
聯綿詞指的是兩個不同的音節連綴成乙個語素，表示乙個意義的詞。聯綿詞多是由古代傳承下來，其中有雙聲的，有疊韻的，有非雙聲疊韻的。
①雙聲詞:兩個音節聲母相同的聯綿詞。比如，參差、彷彿、忐忑、伶俐、玲瓏等。
②疊韻詞:兩個音節的韻母相同的聯綿詞。比如，彷徨、薜荔、窈窕、爛漫、逍遙等。
③兩個音節聲韻都不同的聯綿詞。比如，蝴蝶、鴛鴦等。
2樓：王繹之
那我更進一步地，舉幾個同偏旁部首且雙聲又疊韻的可以「形容狀態、樣子」的詞。
輾轉（zhǎn zhuǎn）
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。（《國風·周南·關雎》）
彼澤之陂，有蒲菡萏。有美一人，碩大且儼。寤寐無為，輾轉伏枕。（《國風·陳風·澤陂》）
為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。（《長恨歌》）
繾綣（qiǎn quǎn）
望江漢兮濩渃，心譴綣兮傷懷。（《楚辭·九思·疾世》，某一版本）
飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風流。（《紅樓夢·唐多令》，顰兒詠柳絮）
其去則然，其來則不然，幸為少盡繾綣。（《柳毅傳》）
氤氳（yīn yūn）
天地氤氳，萬物化醇。（《易·繫辭傳下》，某一版本）
淡氤氳篆煙嫋，昏慘剌銀燈照。（《唐明皇秋夜梧桐雨》）
既顯微而若通，復氤氳而倏阻。（《紅樓夢·芙蓉女兒誄》）
玲瓏（líng lóng）
瓊枝抗莖而敷蕊，珊瑚幽茂而玲瓏。（《三都賦》）
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。（《新添聲楊柳枝詞二首·其二》）
樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。（《長恨歌》）
俄而祥風慶雲，融融恰怡，幢節玲瓏，簫韶以隨。（《柳毅傳》）
發現了什麼？嗯，這些詞都是既雙聲又疊韻。簡單來說，雙聲就是乙個詞的兩個字聲母相同，疊韻就是乙個詞的兩個字押韻。
關於雙聲疊韻，引一段話，比我說要清楚得多：
雙聲疊韻之論，盛於六朝，唐人猶多用之。至宋以後則漸不講，並不知二者為何物。乾嘉間，吾鄉周松靄先生春著《杜詩雙聲疊韻譜括略》，正千餘年之誤，可謂有功文苑者矣。
其言曰：「兩字同母謂之雙聲，兩字同韻謂之疊韻。」餘按：
用今日各國文法通用之語表之，則兩字同一子音者謂之雙聲。如《南史·羊元保傳》之「官家恨狹，更廣八分」，官、家、更、廣四字皆從k得聲。《洛陽迦藍記》之「獰奴慢罵」，獰、奴二字，皆從n得聲，慢、罵二字，皆從m得聲是也。
兩字同一母音者，謂之疊韻。如梁武帝之「後牖有朽柳」，後、牖、有三字，雙聲而兼疊韻。有、朽、柳三字，其母音皆為u。
劉孝綽之「梁皇長康強」，梁、長、強三字，其母音皆為ian也。自李淑《詩苑》偽造沈約之說，以雙聲疊韻為詩中八病之二，後世詩家多廢而不講，亦不復用之於詞。余謂苟於詞之蕩漾處用疊韻，促節處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過於前人者。
惜世之專講音律者，尚未悟此也。（《人間詞話·未刊稿》）
上面列舉的詞，現在已經很常用了，可能一望之下讀不出很特別的感覺。我從前也沒有特別注意，直到某次和人提到雙聲疊韻。我隨口說，你覺得有沒有既雙聲又疊韻的詞，隨即突然反應出了「輾轉」。
之後默誦《關雎》，繼而出聲，愈咀嚼愈覺得妙不可言，箇中滋味大家只能自己領悟了。不過，若是按王國維所言，「蕩漾處用疊韻，促節處用雙聲」，那以《關雎》中的「輾轉」為例，日思夜念的綿延悠長，求之不得的心切焦急，融匯於「輾轉」二字，便是妙處之一罷。
並且，除了雙聲兼疊韻，上面列舉的每乙個詞中的兩個字還有著相同的部首。「輾轉」是車字旁，現實的反側與「腸中車輪轉」盡在其中；「繾綣」是絞絲旁，彷彿讓人能觸控到細密堅韌剪不斷的情思；「氤氳」是氣字頭，讀之能感覺到向上蒸騰向外瀰漫的雲氣（從「因」或「昷」到氣字頭，正好是向上和向外，實在精妙）；「玲瓏」是斜玉旁，精細靈動的玉佩宛然眼前。漢字是象形文本大家當然都知道，乙個字常常是一部分表音一部分表意大家當然也知道。
但是，像這樣的詞，表意的部分恰當妥帖地形容了詞的意思，而於讀音上又雙聲兼疊韻，看著固然舒服，聽著更是美妙，結合在一起則已經無法言說，正可謂「此詞只應天上有」。
稍微補充一下，關於每個詞下面的舉例。當然有我自己的喜好，偏愛先秦，喜歡紅樓。但《長恨歌》與《柳毅傳》中的句子之所以出現，則是因為，「輾轉」與「玲瓏」在前者中都出現了，而「玲瓏」和「繾綣」在後者裡都有使用，覺得很有趣，因此放在舉例裡中，算是調皮一下罷。
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