1樓：
贊同實驗無體的說法。
所謂實驗體不是某種固定的詩體標籤，而是代表了一批有意識或無意識地進行革新的詩詞寫手的部分作品。
革新的方向就有很多種，有從現代口語入手者，即詩詞逐漸口語化。這一方向在當時確實是獨出心裁之革新，但今日看來卻有種種弊端。譬如略保守一些的，僅僅在保留原本詩詞語言語義的基礎上，有意識地融入部分口語，這是自近代以來至今的一種潛移默化的趨勢，以女性作手居多。
未免失之清新纖細，進一步衍生變化就是所謂流年體云云。而另外一些激進的，就逐漸流於俚俗弄巧，譬如某lizi。當然也有在這一類上再下心思出花樣的，但往往隨著時間流逝而變得逐漸模板套路化。
融入技巧的，這一型別比較少見，畢竟既能通曉舊詩又精於西詩的人也少有。且由於西詩與舊詩的天然差別，大多都只流於表面的字詞句法上，並無十分出彩處。
融入意旨的，這一型別就較為複雜，因為中西本有相通之處，就數量而言也難以完全辨別，故而可以認為多數實驗體中堅人物都或多或少有此特徵。
融入新意識的，有專門摹寫城市的，有專門摹寫現代社會生活的，以此而下種種不可以盡數。但要注意的是，模仿跟風者極多，能開風氣者不過寥寥二三。
以上。略微胡說八道一些。
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