1樓：
其實我覺得，煉字不是很重要的，反正是寫給現代人看的，不一定非要用古字詞，最核心的問題，還是在於你的詞沒有「心」。
雲沉星月，雨落驟緩，卻步折花溼綢緞，淺酌文字尋憩，嘆落筆，引一紙凡塵俗意。
蘸墨是愁，揮筆成殤，曾經滄海囿少郎，低吟了結臥榻，巫山雲，繞一樑南柯舊夢。
翻譯：雲很厚遮住了星星月亮，雨漸漸小了，小心地踏著小碎步去摘一朵花，卻還是弄濕了衣服，讀些書休息，有了點感悟寫下來，卻只是一篇俗氣的文章。
筆下的文字不是愁思就是離傷，過去的經歷淹沒了年輕人的意志，這個時候只想在床上吟誦一些文字，做乙個美夢罷了。
雖然景也是冷色調的景，情也是冷色調的情，但是在古詩詞中情景的搭配是非常重要的。不管你是描繪了乙個景，還是寫了一件事，最後都要歸結到乙個思想或者中心。而你的這個詞，沒有中心。
只是簡單記錄了乙個過程，讓人看得雲裡霧裡，產生不了共鳴，也就失了意境。
同樣是類似記敘文的《如夢令》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
我們拋開雨疏對風驟，濃睡對殘酒這些文筆的東西不談，它的整個核心在於：和「海棠依舊」對應的綠肥紅瘦。
表達作者內心的兩種感情，第一：別人看著我感覺還挺好的，只有我自己知道我的憔悴，第二：作者內心的細膩和悲傷就通過「雨後海棠瘦」這樣乙個形象具體的表現出來了。
說真的我不太擅長寫詞，獻醜幫你修一下：
雲遮星月，土沒驟雨，落花不掩荒草處，淺酌醉後尋詩，放眼望，無一分真言雅緻。
魚避落水，雀藏屋垣，怎能話龍門鳳凰，雄心歸於臥榻，凌雲志，換一夕舊夢黃粱。
2樓：木瓜
煉字是基本功，題主的「嘆」，「殤」，「俗」，在詩詞是低頻詞，是現代文藝青年中二的表現。
只說煉字：
雲沉星月，還好，指星月沉雲？類似落日熔金；
雨落驟緩，緩字，現在看很文藝，當時不這麼用，用「遲」，「慢」，「歇」，「霽」；
卻步折花溼綢緞，無非說穿花濕衣，你非要繞舌頭說話，過去不好聽，現在也不好聽；
淺酌文字尋憩，我讀讀書休息養神，現在看很文藝，可漢語不是這樣說的，不自然，很二。
後面不說了，希望先煉字。
寫了一首沁園春，望大神指點？
故仇山村曰，腐儒村叟，酒邊豪興，引紙揮筆，動以東坡 稼軒 龍洲自況。極其至，四字沁園春，五字水調，七字鷓鴣天 步蟾官，拊幾擊缶，同聲附和，如梵唄，如步虛，不知宮調為何物。令老伶俊倡，面稱好而背竊笑，是豈足與言詞哉。近日大江南北，盲詞啞曲，塞破世界，人人以姜張自命者，幸無老伶俊倡竊笑之耳。 玄袂臨風 ...
自己寫的一首詩，大家能指點下嗎？
大聖啊 感覺你的詩應該與 唐宣宗的下聯有類似之意 溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤 還有小松 唐 杜荀鶴 自小刺頭深草裡，而今漸覺出蓬蒿。時人不識凌雲木，直待凌雲始道高。不過意明境差許多 我取 大家都在說後兩句的問題，也的確如此，再囉嗦一句。古人說好的詠物詩貴在若即若離。但首先要體物，然後再入神。簡單...
自己瞎寫的一首詞，除開格律還有什麼不足？
留取殘荷 我覺得年輕人與學詩同步還應該學的是自知和謙虛。亂寫一氣就讓人評價不免讓人感覺奇怪。不成被人群嘲一番，倒能收穫勵志能量，沉下心回去好好寫了？跑到網上來受這種罪，實在何必？ way 濯足溪中，是沒辦法欲眠的。好像燕子晚上也不飛。個人認為，文學創造 最忌胡編亂造，無病呻吟。翻譯界有個信達雅的提法...