1樓：橘變枳
個人認為不用過於拘泥這個，畢竟詩詞立意和鍊句最重要，無論用平水韻還是中華新韻，如果立意夠新、詞句夠美，韻和平仄這個東西都可以不那麼講究，詩詞中是存在【古風】（古體詩）這種東西。
當然，不是說可以不拘泥這個，就肆意胡寫亂編，畢竟學過詩詞的人都懂，寫出來的詞句是陳詞濫調還是詞句新穎，這是一讀就能品出來，在有人懂的情況下，很難做到以次充好。某些時候格律本身就是乙個過濾器，可以濾掉一些以次充好的作品。
如果你想自己玩一玩，隨便寫好啦，沒人會加以評價，但要拿出來給人看，我建議用古韻並且精於平仄，因為這是詩詞創作的基礎。大多數人認為只有基礎牢固，才能有更高的建樹，若是不遵照規律行事，那無論寫得再好，也容易被恪守規矩的人所詬病。
中庸，中庸，不偏向任何一方叫「中」，不改變常規叫「庸」。中庸之道，是中中國人骨子裡的東西，恪守規矩帶著鐐銬跳舞，這才是公認的厲害的。
2樓：
瀉藥。。。
在下拙見，最好用平水韻，因為更接近優秀作品，只有接近才能超越。當然不用也無所謂，只要按照一定的規則去寫就行。不過你可以看看杜甫的一些吳音律詩、劉禹錫的楊柳枝詞，用的都是自己不熟悉的語言，依然是大家手筆。
因為不管是字還是音，都是為意服務的，既然不能以詞害意，那麼自然也不能以音害意。下面我來說下為什麼。
首先，普通話是以北京口語音為基礎的一種人造語言，從設計之初就是沒有入聲的，所以也不存在入聲消失，因為根本就沒有。
最後，我們說一下古韻，我不知道題主的"古」到底有多古，我姑且就認為是平水韻，洪武正韻之流。這樣的一種語音體系，分為平上去入四聲，平聲舒緩，仄聲或高或遠或促，反正都是沒有平聲聽著這麼和諧的，但正是因為仄聲的配合，才不會導致全是平聲的死板。而韻的選擇也會決定全詩的感情基調，東韻陽韻開口大，適合表達慷慨之情，微韻脂韻開口小，適合表達哀怨之情。
還是那句話，韻永遠是為意服務的，意就是詩人的志向情懷。
所以這樣來看，用什麼系統的韻系跟最終結果怎麼樣並沒有什麼太大關係。只要區分平仄，嚴格按照格律去寫就可以。不過平水韻之類系統的韻系有一點好，就是有入聲，入聲的特點就是又短又促，因為有塞音韻尾。
這樣的好處就是感情的多變，可以表達更多的感情，古人有云「入聲激越。」而感情，對於近體詩來說，最終還是指向了詩人的志向。
綜上，對於近體詩（格律詩）來說，最好是用平水韻之類的韻系，古體詩無所謂，只要押乙個系統的韻，比如全用普通話語音或全用廣州標準音。
PS：嚴重不同意題主潛意識裡的北方人不熟悉入聲。不是只有山東河南東北西北是北方，北方的山西、陝西（北部、東南部）、內蒙（南部）、河南（西北）、河北（北部、西北部）還是儲存了入聲的。
3樓：風雨江山
詩是帶著鐐銬跳舞，那麼帶著何種鐐銬跳起來更好看是審美的問題，而不是規矩的問題。
既然你要寫舊體，想要以古韻成詩，代表你覺得這樣跳起來更好看，認同了這種審美，為什麼不應該用?
但如果你說，啊，這副鐐銬太重了，我砍一段下去再跳，你覺得效果會如何?
4樓：杜德機
我當然希望淘汰舊格律，但是誰能制定出適合現代版的格律我一定給他磕頭。既然沒有新正規化，就姑且保留舊正規化。不會建新樓，就想著拆老樓，只能無處容身。
詩和散文的區別在於形式。失去了正規化(如80年代流行的現代詩)的作品仍是散文。格律是基於語言的。
你不可能用英語填詞牌，也不能用漢字做14行詩(雖然有人拿漢字寫14行就叫14行詩，我覺得挺搞笑)。用國語音系填入舊格律，必然方枘圓鑿。
要麼，我們期待基於新的音系的新的正規化（粵語歌曲的依聲填詞，可以看做適用於廣州音的正規化，我也自己胡亂寫個曲，填粵語詞玩。），要麼，我們保留舊正規化。
我絕不是復古守舊，而是不能只拆樓不蓋樓。只破不立的行為無異於Cultural Revolution。此外，在正規化內寫出好詞句，如同球場內運球，才能顯出本領。
不要拿新詩為懶惰當藉口，不要附庸所謂的古風。
——————補充——————
我們應關心古人為什麼這樣制定格律，也就是古人如何基於當時的音系，制定出這樣的平仄規定。問題的核心是格律與音系的關係。如果這個問題能搞清楚，那麼我們有信心建立基於國語音系的格律。
————我設想的新格律————
例如，國語陰平(55)，可配合旋律之高音；上聲（21，現實中很少有人發出214，公升到多少基本取決於後乙個字起始的音高）配旋律之低音，陽平配旋律之上公升，入聲配旋律之下降。如此，可得到四聲配合旋律音調的高低以及高低之間的滑行。這難道不可以作為新格律嗎？
姑妄言之，以俟後之君子。
5樓：漱石居士
韻律說白了就是讀起來舒服順口，你用古韻就用古音讀，你用今韻就用今音讀。你要是用古韻但讀不出來，或者只是用保留一些古音的某種方言讀，我不知道意義何在。
還有說用古韻提高門檻，擋住附庸風雅的，對不起這玩意還真沒這麼難，對著韻表誰都會弄。無非是故弄玄虛，非要把現在不押韻的兩個字做韻腳他才舒服。
6樓：彼岸南溟
您問題中所謂「舊體詩」、「古韻」都是很籠統、很模糊的概念，很難一兩句話甚至一兩本專著說清。
介於您對問題的描述，當前對詩歌的創作可以不必依照古代韻書（如《廣韻》、《切韻》、《佩文韻府》等），而是依照現代韻書如《現代詩韻》、《詩韻新編》（針對您問題中的「北方作者」還可以依照「十三轍」相關韻書）。
作詩首先是要有感情、其次才是要有格律,懂音韻。希望您多看看《漢語詩詞格律學》（王力著，中華書局出版）和《漢語音韻學》（董同龢，文史哲出版社出版），可能會對這個問題有更深的感觸。
7樓：
如果真有什麼驚豔詞句，用今韻又有何妨，古人都說不以辭害意。
就怕詞句不驚豔，格律又不符……並且通常來說這才是最可能出現的情況……
8樓：葉劍飛
請問題主，既然你你不想用古韻，為什麼要創作舊體詩？你可以創造通俗詩，沒人攔著你，為什麼一定要寫舊體詩？你用白話文來寫詩也行，現代散文詩也是一種不錯的文體。
按照古韻作詩，其實可以用漢語八大方言來朗讀，你會發現用漢語每一種方言都基本都合韻。如果你用當代標準普通話的音韻來作詩，那麼六南方言讀出來就是音韻奇葩。你用白話文作詩也行，現代散文詩也不少，但是只能用官話方言來讀，用六南方言來讀簡直就是處處病句。
想清楚你寫舊體詩的目的：
①保留古風
②通行漢語八大方言
那麼顯然應當用文言+古韻。
你想用普通話音韻，那你還是寫俗體詩吧，比如現代散文詩。通俗文學也是很有影響力的，不要小看這個影響力。通俗文學同樣也有很多優秀作品。
看了一下回覆，我覺得需要解釋一下詞義：
漢語八大方言包括官話（就是類似普通話的方言，比如北京話、四川話、東北話、河南話）。
漢語八大方言除去官話以外，其他的方言叫做六南方言，例如粵語、閩語、湘語、贛語、吳語、客家話、廣西平話。
9樓：平平無奇楊可樂
更何況，古詩本來也有古風和格律詩兩個選擇，古風就是直接按詩人自己的口音來的，並沒有嚴格按韻書來寫。其次寬鬆的格律詩也可以使用鄰韻的。
我個人是要求自己盡量按照標準格律和古韻來寫格律詩的。作為愛古詩的人，這點盡量還是有必要的。
非要用普通話，我不如用自己的方言，好歹有殘缺的四聲，再不行廣州話也算大眾了。
這裡不是要貶低普通話，只是說因為普通話沒有了四聲，就要把整個平上去入的體系都丟掉，太划不來了。
如果題主想問是不是學習古韻沒有意義的話，我的答案也是否定的：
還有那麼多優秀的古詩等著我們去欣賞呢，單說樓主提出的入聲，就有大量的入韻詩詞，大多都表達了一些特別的感情。
還有一種四聲遞用的技巧詩，很有趣的，少了入聲，難道用陰陽上去嗎？
對於提公升自己文化修養的事，大家不會強迫沒興趣的人去學，沒有興趣學的更就更不應該反對想學想用的去學和用了。何況又不用記憶廣韻，也就背個平水韻，也就跟記幾首流行歌歌詞似的。重點是，你還可以完全不記，用得時候查便是，用得多了也會記住。
古人也不是按照切韻和廣韻說話的，近一千年來，他們其實也是記記查查這樣過來的，也不妨礙明清有非常優秀的詩人啊。（說得我都想「苟」乙個了）
個人認為，自己寫古韻，不許別人寫今韻的人確實有點裝逼霸道不講理。但是自己只會今韻，不想學古韻，還希望別人也廢棄古韻的人則是非蠢即壞。
為什麼除了入聲外，普通話和古漢語的平仄基本吻合？
瀉藥古音 切韻 廣韻 和普通話聲調關係對照表 古音清子音平聲 普通話陰平 平 平 古音濁子音平聲 普通話陽平 平 平 古音清子音及次濁上聲 普通話上聲 仄 仄 古音去聲 全濁上聲 普通話去聲 仄 仄 古音入聲 普通話 仄 平 仄 以上可概括為 平分陰陽 濁上歸去 入派三聲 上聲部分混入去聲，是唐代通...
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Kaplan教育集團 美國地域遼闊，人員構成也比較複雜，所以產生了不同口音的英語。美國全國性的法律和法規並沒有提到哪種語言是美國的官方語言，因此很難準確地說哪個州的發音最標準。隨著好萊塢 位於加利福尼亞州 在美國娛樂界甚至全世界的影響力不斷增長，加州口音成為大家普遍接受的口音，除此之外，也有語言學家...
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石小寶永遠別長大 可以的。在香港呆了六年不會講粵語的老阿姨在這裡 聽的話對方慢一點連蒙帶猜的85 沒問題。其實粵語主要是有一些表達跟普通話不一樣要花點時間了解一下，語調很快就熟悉了。日常生活講普通話沒問題的，普通話用不了的場合能用英語解決，別擔心。 樓上各位的意見以外，我多加一點吧。說普通話時的語速...