1樓：沈袤延
老的京劇分類十行:生旦淨末醜、副外武雜流。這個淨和副都是花臉，現在細分花臉除了銅錘花臉、架子花臉、摔打花臉還有兩個小類:紅淨和毛淨，上面幾個大家說的多我就不講了。
紅淨和紅生不一樣，就是乙個是淨行來演老爺戲，乙個是生行來演老爺戲，就好比勾臉武生和武淨有時候可以兩門抱，海派包公老生演一樣，我所知道比較有名的紅淨是被稱作京劇八駿馬之一的雲南京劇院第一任院長劉奎官先生。
另外還有毛淨一行，也叫油花臉，由於在舞台上動作繁多、身段複雜、「毛手毛腳」(無片刻休止)而得名。如崑劇《鍾馗嫁妹》中的鐘馗、京劇《華容道》中的周倉等。表演上重舞蹈。
化妝上除個別角色(如京劇《通天犀》中的青面虎)外，大都「扎股、墊肚子」(即胸部墊淘籮臀部扎圓形草棍)。扮演的角色，人、鬼、神都有，而以神居大多數。在京劇班社中，毛淨不作為專行，這類角色大都由副淨(架子花臉)或武淨(武花臉)承擔應工。
2樓：
看了幾個回答基本都沒問題，這問題並不複雜，無非銅錘架子武淨三種，紅淨如果也算的話亦可，畢竟紅淨人物也不多，關公姜維趙匡胤等扳著指頭也數得過來。
3樓：信様
往大了說，四種：唱工花臉和做工花臉、武二花、紅淨。
唱功下面細說，先說做工花臉，對應
三國戲的曹操
京劇戰宛城王金璐景榮慶陳永玲王雲鵬艾世菊_標清
《連環套》的竇爾敦
袁國林譚元壽張春華《連環套》
其中，扮演有身份的勾白臉奸角兒的屬於做工花臉的奸白臉分支，包括曹操、《打嚴嵩》的嚴嵩、《問樵鬧府》的太師、《瘋僧掃秦》的秦檜，都屬於這個分支；而以功架取勝比如竇爾敦、《牛皋下書》的牛皋，則屬於架子花分支。當然，現在奸白臉的稱呼比較少見，幾乎架子花已經等同於做工花臉。
武二花就是武淨，也叫武花臉，以武戲表演為宗，不同於架子花賣做工，這個賣的是開打和翻跌功夫，比如
《竹林計》的餘洪
京劇《竹林計》劉魁魁潘月嬌王好強主演國家京劇院演出
《絕龍嶺》的聞仲
第七屆青京賽決賽花臉組第一場京劇【絕龍嶺】選段胡濱
紅淨顧名思義，就是花臉唱的老爺，和紅生不一樣，這個濫觴自《黃鶴樓》的紅黑兩種演法，從此就花臉也開始唱關老爺戲。
京劇《華容道》袁世海袁小海_日常_生活_bilibili_嗶哩嗶哩
++接下來細說說唱工花臉
和架子花的分支類似，再往細了說，唱功花臉還可以分三種：銅錘、黑頭、大花臉
銅錘對應身份高貴年紀尊長之人，
比如行當得名的《二進宮》徐彥昭
【京劇·真夫妻檔】二進宮-李維康、耿其昌、鄧沐瑋_日常_生活_bilibili_嗶哩嗶哩
《草橋關》姚期
【京劇】姚期·據1959錄音配像版_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili
黑頭對應威嚴正直之人，
比如行當得名的包公戲包公
京劇《打龍袍》音配像金少山（吳鈺璋重編版）
《御果園》尉遲敬德等等
京劇《御果園》選段 -- 金少山(音)、鄧沐瑋(像)
大花臉對應剛烈的中青年英雄豪傑，
比如《鎖五龍》單雄信
京劇音配像《鎖五龍》 金少山錄音主演（鄧沐瑋配像）
《七郎托兆》楊七郎
京劇七郎托兆金少山譚小培
當然，唱功花臉理論上這三種分支都要會演，並不是這個人只唱銅錘那個人只唱黑頭，所以久而久之，大家就建立了乙個觀念，即：銅錘=黑頭=大花臉=唱工花臉，按理說在今天的京劇語境下這麼說不能說錯，但實際上前三者是最後者的子集，寫在這裡也是正名一下。畢竟，銅錘的穩重貴氣、黑頭的正直、端莊，以及大花臉的暴烈勇猛，在演法上是存在區分度的：
如果把包公演成了單雄信，肯定是演員的問題。
最後說一下花臉行當的發展趨勢造成的一些現象：
1、大花臉、銅錘、黑頭三者等同合併成唱工花臉，這個剛才說了，三者從一開始在老一輩演員身上就是不分家的，所以久而久之，大家觀念隨之變化，很正常。
2、唱工花臉、做工花臉的演員分野模糊。這個並不是說兩個行當的戲模糊了，而是說很多好的花臉演員不侷限在自己的乙個行當裡，同時能動另乙個的戲，比如金少山成名是因為陪梅大王《霸王別姬》、裘盛戎可以演《連環套》，而袁世海在《九江口·擋駕》這一折裡有非常吃重的唱功，幾位大師都留下了經典。當然，發展到今天好的架子花臉演員式微，更多的是唱工花臉演員兼演架子花臉的戲，沒事兒來個曹操霸王什麼的，好不好另說，起碼有這麼個現象。
3、武花臉的大量戲被勾臉武生搶走
其實老時候應該是沒有勾臉武生這門行當亞種：俊扮是武生、勾臉是武二花。但是因為武生在戲班地位和蔓兒上高於武二花（武生可以挑班，但是武二花只能傍角兒），所以從俞菊笙老先生開始，從武花臉手裡拿走了不少有俏頭的角色，這些也就改歸了武生了（嚴格意義是武生武二花兩門抱，但是武花臉的演法幾乎絕跡了），這些角色比如《鐵籠山》的姜維賣觀星起霸、《豔陽樓》的高登賣扇子功和三趟馬、《金錢豹》的金錢豹賣耍牙和耍叉（當然現在也沒幾個武生會這出戲了，更別提耍牙，畢竟這本來是武二花的苦絕活兒），於是乎大量武二花的角色被武生勾臉拿走，只留下少量主角冷戲或者熱戲裡面的二路下手活，要麼就是和架子花共享火判或者財官、周倉這樣的苦絕活。
所以剛看戲的朋友如果看到武戲裡面某個畫臉譜的角色演得好，千萬別輕易說「這個花臉好」，因為很可能那個角色是勾臉武生。
4、武花臉有被架子花臉合併的趨勢
這個書接上一條。乙個行當的生命力支撐主要在戲的露臉熱度上，沒什麼露臉大活兒，自然武二花就在快速衰落，如果說架子花臉是珍稀，那純種武二花簡直可以說是瀕危了。現在大量的武二花其實是架子花臉兼武二花。
也因為如此，大家現在提到的「架子花臉」概念，實際上很多時候是包括了架子花和武二花的。然而過去兩者甚至不像銅錘、黑頭、大花臉都屬於唱工花臉，是分屬兩個行當的。
5、紅淨幾乎絕跡
這個最好理解，本身紅生戲都在岌岌可危（想再看一次李玉聲老師的現場），紅淨這門發展時間不長，而且發展並不系統、深入的行當，現下幾乎絕跡那簡直太正常了，不再贅述。
以上是翻書、聽曲家講座和錄音，以及自己琢磨出來，拼湊而成的一家之言，各位姑且一聽。
4樓：泥古楊
其實現在舞台上常見的分類，就三種：架子，銅錘，武花臉。
這是以其偏重來區分，大致上講，銅錘重唱，架子重作念，武花臉重打。
像包公、徐彥昭等重唱的角色往往由銅錘應工。
曹操、竇爾敦一類則常由架子花臉應工。
張飛是武花臉架子花都可以來的，但側重各有不同。
夏侯淵（《兩將軍》中的張飛也相類似）一類下川兒則都由武花臉來了。
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