1樓：v先生
首先要自己認識一些經典，學過帖，對書法有基礎知識，看的帖多了就知道什麼是江湖體了。
1，能看出字的出處，沒出處就是江湖體。
2，不好好寫字的，如用嘴寫，用腳寫，倒立寫等等。
3，綜合去看樓上寫得比較完的回答。
2樓：
講幾點對於普羅大眾也能很快上手的判斷標準，相對來講主觀性不那麼強的：
第一，看書寫者背景。樓上有答案也提到了，一般來講頭銜越大越唬人的，越有可能屬於「江湖書法家」之類。動輒中華xx 亞洲xx 全球xx乃至宇宙xx（可以這很侯景.
jpg）的鍍金招牌掛在名字前面的，或者自詡「拳打二王，腳踢顏柳，蘇黃公尺蔡如浮雲，開宗立派，自成一體」的，基本上書法界民科的帽子是扣定了（/滑稽）
第二，看書法內容。江湖書法的一大特徵就是題材老套媚俗，常見的比如：
自強不息厚德載物（不好意思thu我不是在針對你XD）
海納百川有容乃大（林則徐老爹表示躺著中槍）
上善若水
寧靜致遠
難得糊塗
龍馬精神
天道酬勤
招財進寶（劃掉）
…………
凡是筆拿到手裡只會寫以上內容的，基本不是江湖雜耍就是保溫杯泡枸杞的中老年老幹部233333
第三，看具體細節。流暢度和布局這些就不講了，畢竟什麼「縱有列而橫無行」之類的東東就算是洒家這樣的書法門外漢也能一時興起給你瞎白扯上幾句，那麼對於萌新來講值得重視的大概也就只有漢字本身了。一般經過基礎文史教育的書寫者在正式作品中幾乎不會犯語序顛倒或是錯別字之類的毛病，至於一味追求仿古甚至【後】【後】不分【雲】【雲】不辨的，我只能說我作為乙個理科生看著都覺得大寫的尷jian尬jie……
第四，看作品氣質。這個相對來講對鑑賞者的功底要求高一點，舉個栗子
（爪機端不好貼圖，此處應當有蘭亭集序.jpg 祭侄文稿.jpg 喪亂帖.jpg等等，諸位暫時先領會一下精神/滑稽）
歷史上很多偉大的書法作品在創作的時候往往都是滲透著強烈的情感的，要麼是開趴體的時候喝high了要麼侄子掛了悲痛欲絕要麼感慨人參世事興衰無常等等，而乙個對相關歷史有所了解的鑑賞者從字裡行間體會到作者當時的心境應該是不難的。當然了現代人經歷的刻骨銘心的變動相對較少，創作的時候基本也都要保持心平氣和的狀態，這也是事實，：
1.這人沒準真是張旭穿越過來了（可能性0.001%）
2.這廝純粹是在裝十三騙取眼球和流量（可能性99.999%）
……………………
（以後有空想到什麼了再更2333）
3樓：
也許會有些偏題，看到樓上有回答書法的字有古意真是深感贊同，手機裡恰好有圖，就想放點補充。
很多江湖體喜用美工鋼筆，寫出粗細筆畫，也常會讓人覺得好像這也是書法了 ，但真正的書家，最普通的鋼筆也可以寫出韻味。
放圖非本人字
沒有常見的那種刻意的頓挫，但起筆收筆，每一筆畫都交代的很清楚，因為很多時候把字放大就可以看出是否耐看了，所以旁邊放了個一毛錢做一下尺寸對比。
如果沒有放大看第一眼看全文也許會覺得這鋼筆字平平無奇吧～ （ 請忽略第三句字序有錯）
小透明得了個贊，再放點對比圖吧
江湖體易控制的秀麗筆
書法狼毫小楷
然後一起放大對比下～
～應該很明顯了吧
4樓：畢方
說實話，不好分。書法審美與主觀喜好跟對書法深入的程度有關。而要區分是否是江湖體，同樣需要觀察者額眼力。
接下來筆者以個人角度說說江湖體，往小的來說，不臨帖寫字，或者說沒有經過筆法章法結構等書法基本要素的訓練寫出來的毛筆字（主要講軟筆書法）。往大的來說，沒有以漢字（各個時代字型的象）為載體，沒有用毛筆作為唯一書法工具，沒有用正確的書寫動作進行，都可以認為是江湖體。
順道說下上古時代的書寫先。
甲骨文的「畫」字
乙個手拿著筆一樣的東西，畫個X形狀。立體來看是這樣的乙個動作。這裡可能有疑問了，千字文裡有句「恬筆倫紙」，「恬」指蒙恬，那怎麼也得秦朝才有筆啊，事實上從考古出土文物看，戰國時期就有毛筆出土了。
甲骨文大概殷商中期已經成熟了。而甲骨文書寫，一種是用刀刻，佔絕大多數；一種是用毛筆蘸墨或硃砂書寫。
在這裡應該用乙個手拿個木棍在地上畫，可能更加貼切。
甲骨文的「聿」（「筆」的初文）
也是用手拿書寫工具這樣乙個動作。
然後甲骨文裡並沒有發現書這乙個字，或者寫這個字，可能是後來造的字，在說文又能夠查到了。
不知道讀者看出什麼規律來，從字形看是漢字形狀吧。草法來說，也沒啥太大問題。
首先說一點，說他是江湖體，從風格看，你找不到古代哪一家的風格如此。或許這裡反駁，可能筆者看的太少呢，很多字帖也沒看過，這必須得得承認，人力有時窮。
第二點，用筆上看，有些是沒有中鋒用筆。沈尹默說的「用筆之妙，無非就是筆筆中鋒」。「書法之妙，全筆，用筆之貴，又在用鋒，用鋒之要，則在中鋒」。
而看是否為江湖體，事實上個人意見是看是否臨帖，有古人意。或許有人會說，別人是在創新呢，走別人未走過的路。這裡需要糾正，書法創新，從歷史來看，也是站在先人肩膀上談創新。
如金農與鄭板橋，漆書與七分半書夠創新了吧，沒有幾十年的筆墨功夫，也無言說創新。
許多人臨過歐體吧，歐陽詢創造他自己的風格，也是融合碑學與帖學，後達到的一種新高度。在此，勸告勿輕言創新。
往大範圍說，剛剛提到的，需要正確看待書法一概念。用手正確書寫方法，用毛筆書寫，且以漢字為載體。
為大家舉些例子
上面所舉幾幅，說書法有點勉強，勉強說是藝術吧。也可以說的上江湖體，這個比較好分別了，不再贅言。
5樓：冬徵
都說外行看熱鬧內行看門道，想學會判斷，最直接準確的方法就是自己去學。
沒興趣學的人，是書法還是江湖體對於他們來說其實也無所謂吧？自己覺得好看就行，大家高興就好。
藝術確實是有法則的，但是別想著有一套通行的法則能簡單快速地像判斷數學題對錯一樣，判斷所有藝術作品的高下。
最根本的是看神韻。
神韻是啥？學上個八到十年書法大概就懂一點點了。
字是有感情的。自己去體會。
如果要說表面的呢？
一是結構。
很多江湖體乍一看是好看，然而仔細推敲會發現，間架結構不符法則。
二是行筆。
行筆的節奏、力度、流暢度都是在大量的練習中沉澱出來的。大多江湖體要麼綿軟無力，要麼故意追求「蒼勁」的感覺，會有一種飄或是生硬的感覺。
三是布局。
布局是很講究的一種東西，也是有那麼幾個約定俗成的準則。比如濃墨枯筆的比例、字的間距和字形搭配、落款蓋章等都有講究，江湖書家大多沒那個耐心去研究這些。
這些東西都是要在不停的模仿、學習和實踐裡獲得的。
練習書法的過程是從穩到險，再回歸穩，沒有經過第乙個步驟就寫出來的，那絕對不是書法。先有學習，才能有創造，沒有學習就創造的，那是民科。
6樓：藍綠辣雞
我覺得吧...江湖體比較有個性，在乎布局，在某些字適當的誇張，比較符合現在有些人的審美，看個人喜好吧，也不見得江湖體就是最差，一般寫江湖體的人底子也不錯的
7樓：喵小六
不學古不能算作書法
江湖體也只能騙騙不懂的人
沒有線條質感和章法布局
有形無骨
有骨無肉
有肉無神
渾不知歐之蒼勁險絕
顏之氣息飽滿
王鐸章法陰陽流盪
。。。。。。
江湖體是不具備這些東西的
其實，江湖體的出現對我們這些寫書法的人造成了蠻大的影響吧可能。
當普通人的審美達不到一定的高度，他們會認為江湖體很漂亮，的確如此，的確很漂亮，我們也都承認這個事實。
但是，我記得老師說過，太漂亮就成了媚俗，何況是一種連靈魂都沒有的媚俗。
第一次答題，有點緊張，望大佬們不要噴我
而且沒有吃飯，肚子好餓π_π
敬惜字紙。
8樓：王肉肉鳥
這個個江湖與同江湖郎中的江湖詞頭都是說他的特點，即不專業的，較社會化的，更甚言有欺騙、誤導性質的。大部分書寫者的基本素質和涵養偏低，也沒有較高書寫技巧。卻因為大眾對書法的認識往往只是流與口頭經驗之談，而這類書寫者便投機於此，往往受到部分喜歡傳統文化而並不精深的愛好者們的青睞甚至崇拜。
他們出現在低俗或附庸風雅的社會活動中，被有一定經濟能力而沒有一定書法欣賞水平的人邀來，美其名曰提公升活動文化品味，實際東施效颦，令人作嘔。他們使人（尤其是專業學習者）嗤之以鼻的是，他們對傳統經典的學習並不深入，有的甚至皮毛都未取得，便開始宣揚個性，亂舞風魔。對於書法基本元素如線條章法等，毫無基本功可言。
線條（點畫）往往如破竹枯柴，還自己嘖嘖稱道這事飛白，往往飛白的出現並不是特殊的技巧而是書寫材料的特殊效果，但到後來成為特殊的小趣味（飛白書，如公升仙太子碑額），但是要點也是要沉著，鋒亦入紙，飛白也有優劣之別）。字的布局更是毫無章法，胡亂信筆，未曾見到絲毫傳統的影子（這裡指傳統並非是泥古不化，而是對傳統首先得尊重和解讀，而後的嘗試與創作則又是另一說）
9樓：Q.Ran
咳咳專業人士來做個小科普吧()
對於江湖體，其實它的定義是比較模糊的，至少現在是，當然，首先技法筆法上的優劣，整副作品的布局等一些硬性條件是區分江湖體的乙個最明顯的，也是最廣泛的標準。
如果要深層次的話，那就先從字面意思來解釋，何為江湖體？按照字面意思的解釋是江湖人士之字型，的通俗的說就是野路子，自然對應學院派，正規軍之類，整個書法史的發展，書法首先是古代的精英階層所衍生出來的玩物，再經過多年的普及與發展而形成，精英階層自然是看不上普通百姓的，所以初步得出結論：正規軍為了與野路子相區別，故稱不入流之筆為江湖體，也就是這個標準是學院派所制訂，自然掌握話語權。
當今書壇還有一種很神奇的書體曰展覽體，就是瞄準國展動向和評委口味，跟風去創作的一些作品，比如前幾年國展行草書盛行，寫行草書能增加入展的機率於是很多所謂的野路子去跟風根據評委的喜好習練一些評委想看到的東西，如果入展，自然便是由野路子變成了正規軍，入國展一次可以獲得加入中國書協的資格，自然可以以書法家自居了，但是這種為名利的所謂「書法」，其實個人認為就是一種變種的江湖體而已，即時它寫的很精細，或者在技法上毫無瑕疵。
還有一種情況，就是當今書壇上的「醜書」。，醜書指一些名氣很大的書法家人越老字越醜的現象，可能外行人就會不理解為什麼那麼醜別人還說好，會把它和江湖體相提並論，首先這是乙個返璞歸真的過程，不矯揉不造作，二是筆意的日趨老辣，三是融入了自己的理解，寧拙毋巧,寧醜毋媚,寧支離毋輕滑,寧真率毋安排，這個外行人可能就不怎麼看的出了，可能更多的感到不好看，或者僅僅是有感覺而已，例子可以看看顏真卿青中老年三部曲：多寶塔碑，勤禮碑和麻姑仙壇記，當然，現在書壇上那些為醜而醜，甚至連字的結構都亂改一氣的書法可不能和這個相提並論哦，那就真的是江湖體辣~
總結一下，技法不足，不重視傳統，譁眾取寵，為名為利的的書法作品，皆可稱之為「江湖體」。
至於判斷，除了技法上的硬性標準之外，其他的真的就是仁者見仁了。
唔~暫時就想到這麼多，如果以後想到了再補充吧，畢業幾年了沒摸過理論，都快忘光啦()
如何從書法角度評價弘一法師《悲欣交集》這一副字？
小雞桶 靈氣這個東西，有就是有，沒有就是沒有。字要以境去看，演音法師出家後的字是基於之前多年拓碑的書法基本功的，然後結合心境，有天真，有稚趣。您說的也對，這已不僅是書法，是藝術。悲欣交集 這四個字，建議讀過弘一傳記並對佛教尤其是律宗了解的人再去評價。我也並非是換個角度去反駁說這四個字不美的人們，還是...
如何評價農婦200元一副作品pk周春芽500萬 RMB大作？
大明白 越是脫離群眾，便越是掌握了藝術的解釋權，越是立自己於不敗之地。更有甚者 大眾無審美。竟然直接將群眾剝離開來。就像古代統治階級掌握文化解釋權。通過形成圈子甚至階級來維護圈子利益。正如這個問題下大部分的回答者，都與繪畫有著各種各樣的利益關係。走上這條道路就要遵守這條道路的潛規則，維護這條道路的規...
女生是有一雙漂亮的眼睛重要？還是有一副高挺的鼻子重要？
vvvv 從乙個男的角度來看 見過有很多女生鼻子塌但是對整體影響不大。眼睛影響大好多，不過可能我比較喜歡看別人眼睛。男生的話我覺得反過來。 不能猜我是誰 我覺得這取決於有沒有優秀到讓人只能看到其中乙個的程度。就我個人而言，每次看到我小外甥我都感嘆感覺她的雙眼皮都比我的眼睛大 仄言 額，怎麼說呢，其實...