1樓：嶽行者
給人心理上的一種遐想與思考，就如維納斯的斷臂，多少人都在幻想如果這只手臂還在，會是什麼姿態？而正是這種幻想才使得後人一次又一次的記住這經典的作品。
換言之，「美」的定義本身就是見仁見智，並無公式可循，A覺得完整是美，而B覺得有時候留有一些殘缺會不會更美？而這種不同的欣賞角度不正是藝術本身的價值麼！
2樓：筱筱尨
殘缺也有區分，有些是藝術家刻意為之，也有些是客觀原因造成的，比如運輸損壞，人為破壞等等。至於藝術家本人喜不喜歡那全看作者本人的看法了。
有些藝術家心就是大，杜尚前前後後花了11年完成的《新娘，甚至被光棍扒光了衣服》（大玻璃）在一次運輸過程中，玻璃被弄碎了，結果杜尚不但不生氣，還相當淡定，直到後來親自看到震碎後的大玻璃，他還感到很滿意，認為這是自然的狀態，比原來的狀態還完美。
這是運輸意外造成的殘缺。
《大玻璃》杜尚
後來「打碎玻璃」這個事件還啟發了物派藝術家李禹煥，他也在創作中運用「石頭砸玻璃」的手法，因為在李禹煥的作品中，破壞，即是自然物和人造物之間的對抗，這包含了前衛藝術的政治性。
這是藝術家刻意為之的例子。
《關係項》 李禹煥
因為阿爾軒認為，創造乙個東西和毀滅乙個東西之間有著必然的關係。
《未來已寫就》 丹尼爾·阿爾軒
以上種種殘缺自然都是在藝術家的理念範圍之內，所以並不是說藝術家都喜歡殘缺，而是有時殘缺帶來的並不只是表面上對作品的破壞，更多的是是否能夠達成藝術家想要表達的思想和效果。
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