1樓：格物致知
書法講究的是循序漸進。臨帖是為了學習很糾正筆法，從而將古人的技法融會到自己的作品中來！所以在下建議從顏柳開始。
然後臨習其他！因為唐楷會讓你的筆法更穩重。不然看起來會沒有筋骨！
2樓：
樓主，寫瘦金需要比較厚的基礎和造詣。瘦金筆劃雖瘦峭，但是結構很飽滿豐腴，無論瘦金體的筆劃還是結構，都是對書法理解至深之後的精妙變化而得來，都不是初學者可以掌握的。慢慢來，加油
3樓：
其實這有兩種觀點：
陸儼少先生告訴他的學生，書法不必學大書法家，找個不那麼有名的但是寫得好的，練好了就是自己的（大意），陳傳席也比較贊同這種觀點。
還有另外一種觀點，「取法乎上，僅得乎中」，臨帖只臨大書法家比如王羲之，王獻之，智永，顏真卿等等等。這種觀點一般還認為，南宋以後的字，只看不臨，臨的都是北宋以前的。
這兩種觀點的主要分歧：第一種觀點認為大書法家的字，太完美了，包羅永珍，很難寫出自己的個人風格。第二種觀點認為學了這些大書法家的字，太完美了，包羅永珍，稍加變化，就是自己的字。
還有種普遍的觀點：不臨個人風格太強烈的字。比如瘦金體，金農，鄭板橋，八大山人，何紹基等等。
但是也有例外，比如齊白石就在不同時間段都寫過何紹基，金農的字，而且寫得非常像，齊白石晚年的字寫得非常有朝氣，率真，有個人風格，可以算是乙個大書法家。
我也聽過不止乙個有名氣的書法家，先前寫王字，總是寫不好，後面深入到明清的某個不太有名的書家，然後把這家的特點，融入到王字中，就是自己的風格。
上面拉拉雜雜講了這麼多，下面放出我的觀點：
瘦金體比較適合小幅的作品，可以寫得非常有意思，獨特，也比較適合工筆畫畫上題名。
不適合寫成對聯那麼大的字，或者成篇成篇的字，比如你用瘦金體抄李清照的詞可以，但是抄蘇東坡的文章就不合適了，簡單地說瘦金體不適合寫太多字的作品。
先寫這麼多吧。
4樓：
瘦金這個事吧，我自己也有過很長一段時間YY，後來試著寫了兩次就覺得....自己氣場不夠....
就我自己寫字的感覺來看，我一直在等有機會面見一位當世的瘦金大家上前請教，兩個我最想知道的問題，一是他寫字時是什麼樣的心境，心中所想的都是什麼；二就是，學寫瘦金時候的怎麼平衡行筆過半到收筆時候心中難以壓抑的』我要來個帥氣的『那種衝動和還要兼顧整個字結構和上下一氣的連貫。。。。。
我估計我能得到的乾貨答案就是——多看多想多練所以題主如果你也是和我差不多大的年輕人，不妨改練硬筆瘦金或者啟功，以拍圖秀字寫信送人為目的話估計見效快，軟筆這邊，我覺得瘦金背後的東西還是挺多的，至少顏柳歐趙加在一起可能還要再多補一些碑體的特質，這個東西不練透幾家估計也難有大成。
以上，請參考。
5樓：
我個人覺得顏體不適合入門（雖然現在絕大部分初學者都在寫顏體），瘦金更不適合新手（除非想練練工筆畫）。書法基礎不好的人練瘦金體很容易就陷入追求技巧的誤區，而忽略了書法中更重要的「氣」，不知道你能不能聽得懂。
拿你貼的這幅字說吧：所有的字筆畫都不穩，比如律呂調陽四個字，律右邊的豎寫的太快啦，不穩，不能支撐整個字。呂上下兩個口太遠啦，調最右邊的橫折勾的豎筆也不穩，陽右下的橫折鉤明顯是筆鋒沒有轉過來就急著寫下一筆了。
「昃」字也有明顯的結構問題。我只是舉了簡單的幾個例子，不代表其他字寫得好。
如果你在寫這幅字的時候一直想著怎麼提筆寫出很細的筆畫，一筆到結束了整出乙個很漂亮的點，捺的時候寫出那個很明顯的轉折，就錯啦。這些都屬於技巧，屬於高階貨，是在篇章布局之下，結體之上的乙個東西。你一上來就練這個，而且沒有老師指導，練到現在已經是走偏啦。
所以對你來說呢，我的意見是楷書去練柳公權、歐陽詢，更好的選擇是練魏碑。先枕腕，然後懸腕，最後站著懸臂寫。如果能夠做到每一筆都寫的很穩，寫完之後掛起來看結構上沒有明顯的疏漏（不要回筆），每個字都很有力，好像扎到紙裡一樣（而不是你現在這種飄在紙面上），就算有所小成了，之後再上行書草書都會進步很快。
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