1樓：「已登出」
那要看你對於上古音的基礎如何了。從顧炎武一直到黃侃、王力，雖然也分審音派和考古派，離析唐韻始終是乙個基本手段，換句話說，詩經押韻不押韻，怎麼算作押韻，都得參考廣韻（離析唐韻，考慮詩經韻部同廣韻韻部之間的分合關係）。董同龢分元部為寒部和山部，貌似是以諧聲為基礎，其實還有廣韻的影子，廣韻本身分二等重韻，雖然分得不是很清楚。
後來雅紅托夫提出o母音說，跟廣韻也不無關係。廣韻中低母音一等韻舌齒音有合口，牙喉無之。講漢語歷史音韻學，不論上古音、中古音、近代音乃至現代方音，不可忘記我們都是以廣韻的韻譜（同音字表）作為參考的。
鄭張尚芳的6個母音系統除了以上所說的董同龢和雅紅托夫的發現（李方桂就不信這種發現，李方桂的上古漢語擬音只有4個母音），還有很重要的一點，就是二等韻有介音說。其實二等音節有介音在對音上是絕對找不到切實可靠成系統的證據的，在諧聲方面證據也不充分。但是為啥學術界願意相信二等音節有介音呢？
因為如果二等音節有介音，那麼每個韻部就可以隻擬乙個母音，使擬音看起來很整齊。高本漢的上古音系統中，二等同一三四等仍分用不同的主母音。王力強行確定二等有e、o兩個介音，這樣王力的系統裡二等同一三四等有相同的主母音，主母音數量就減少到6個。
上古漢語畢竟都是一些假設，跟猜謎差不多。
鄭張的復子音聲母系統的特點。復子音的結構，除了基本子音（聲基）以外，還有前置續子音和後置續子音。後置續子音包括j、w、l、r四個。
j用於中古章組字和其他某些三等字（比如麻韻），除此之外，三等字都不用j介音，而是以母音長短同一二四等區分。w只能出現在k組、q組的聲母和零聲母後面。r用於二等和重紐三等。
l諧聲的基礎是以母（喻四）。前置續子音主要有s、h、濁h、喉塞以及塞音。其中喉塞用於s前看來是敗筆，這個前置子音的分布非常不平衡。
次濁有三式，普通次濁，清次濁（次清與次濁諧聲者），前冠h者（曉母與次濁諧聲者）。塞音的前置續音分布不平衡，一種是隨意的（古怪的諧聲難以解釋的），還有一種鄭張尚芳本人不承認是前冠塞音，而是基輔音，後面的流音有塞化傾向，潘悟雲把這種音節的基輔音當成流音，塞音前冠（他稱之為「次要音節」）。基輔音當中，輕唇歸重唇，舌上歸舌頭，都是清代以來公認的。
章組分屬端系、見系也確實有諧聲上的依據。影組擬成小舌音，以方便解釋影組與見組的諧聲關係。還有喻
四、邪紐都寫l，與喻四諧聲的定紐也當成l。再者就是精母的擬法，前面已經批評過了。心紐大多由前冠的s變來，而做基本子音的s，到中古多變作清紐。
聲調方面，平聲無特殊韻尾。上聲喉塞尾（恐不確，朱曉農以為上聲假聲較為合理。假聲音節不必帶喉塞尾）。
去聲有s尾。入聲有塞尾。王力所謂「長入」者，可以當成塞尾+s尾的復子音韻尾。
2樓：msoeg
1. 隋代人記錄了當時上萬個漢字的讀音，破譯一下就能用。（基礎）2. 大部分漢字是形聲字，據考證大多成形於春秋戰國時代，含有很多與當時的讀音有關的資訊。（主要工具）
3. 詩經寫的是詩，要押韻。（補充）
4. 漢代通西域時的一些地名音譯。（補充）5. 白語、藏語等親屬語言的相互比對。（補充）橫向比較之下，鄭張做得比較好的是漢字字形考證（輔助了第2點）與第5點。
補充：以上就是散落在兇案現場的各種蛛絲馬跡。名偵探鄭張在現場轉了一圈，利用其豐富的經驗與過人的邏輯推理能力還原了事發的經過。
上古漢語的介音系統是怎樣的？
上古音的介音系統，在擬音層面，有三種探討的途徑。以中古音為基礎，用內部構擬法回推 參考親屬語言的同源詞以及音系 利用對音等資料，直接研究音值 j r 現在各家所採用的 r 介音大體上是承襲 Yakhontov 的 l介音而來的。他注意到二等字常與來母諧聲，來母又少有二等字。當時來母擬音以 l 為普遍...
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