1樓：yum
好的作品，會讓讀者各自發生內心戲。
莎士比亞說：一千個讀者心裡有一千個哈姆雷特。
李安說：最好的電影創作是觀眾各自在內心補戲，導演善於留白，更不會傳達統一的中心思想。
背影，也如是。
2樓：小生
沈從文的散文立意深遠，語言優美，尤其一種悲天憫人的情懷，感人至深。
沈從文的筆墨非常溫和，他散文寫盡了湘西土城幽微的人與事，平靜白描中流轉著深邃的憂傷和哀憐，意味深長的故事以詩一般的語言娓娓道來，風姿搖曳，清麗非凡。
湘西是個貧窮、單調、歡笑單薄、夢想渺遠的地方，雖然山清水秀，然而封閉落後。低水平的、僅供溫飽的、幾乎停滯的經濟生活，迫使鄉下人為了生存，不得不常年忍受離鄉背井之苦。漢子，總是在江上漂泊、或者在行伍中奔波，他們懷著成長的熱望，在旅途中尋求，日漸滄桑。
女人和小姑娘，總是倚窗等候，等候那個可能明天回來，或者永不回來的人----那人訊息隔重關，路途彎復彎，相逢艱復艱。經濟生活的窘迫促成了人和人之間難以磨滅的、摧肝斷腸的相思之苦----這樣的悲劇世代迴圈，沒有休止。卑微窮苦的人們在搖搖晃晃的人間一再摔倒，始終得不到自由和解脫。
沈從文對鄉下人的痛苦充滿了同情心，他懷著深切的愛心正視著他們不可挽救的悲哀，用詩化的語言講述成長、講述滄桑、講述生命的美好與不易。他自己一路成長，在寫作中追尋自我，終於進入了城市，獲得了自由和幫助別人的能力。
然而沈從文不屬於城市，因為他走不出湘西。湘西哺育了他，他的根和魂在這裡，這裡埋葬了他的親人，他也無法忘記自己身後仍在苦痛中掙扎的人群，那些無法走出去的人，他不允許自己轉過頭去，就好像他轉頭離去對這些故人是個虧欠，他對湘西反反覆覆、一筆一畫的描繪，是一種永劫回歸，是浸沒在這些人的命運裡，再活上一遭，以作償還。
他對湘西的愛狹隘、偏執，像針尖上的蜂蜜，耗盡了他一生的才華、悲憫、 怨怒、痴迷。湘西是他背在背上的親人，是他念茲在茲、片刻不忘的親人，是他永遠無法再回去、魂牽夢繞的桃花源，是他餘音裊裊不絕如縷的悲歌。
3樓：黃大俠
4樓：伽葉
沈從文當年可是要獲得諾貝爾文學獎的人！當時已經入圍了，是當時最接近獲獎的，可能性非常大。但其不幸去世了，而諾貝爾文學獎沒有頒給去世了的人的慣例，所以失之交臂了。
可惜！所以我認為根本不是過譽是低估了！
5樓：小小樹林兒
個人特別喜歡朱自清的「阿河」，寫得平實有餘味，還有沈從文的「菜園」、郁達夫「春風沉醉的晚上」、川端「伊豆的舞女」等這一類文章。
6樓：
剛學了一點（十分淺顯）沈從文的人偷偷來回答一下，這麼多大佬，我就匿了吧～
諾貝爾文學獎有個評審叫吳悅然（是個歪果仁，因為妻子是中中國人所以取了個中國名字），精通漢語，在晚年回憶錄中多次提到沈從文，故而有人猜測2023年的諾貝爾文學獎本該歸於沈從文，可惜沈從文沒等到頒獎就去世了，因為諾獎不可頒給已逝之人，故而中國只能與本土第乙個諾貝爾文學獎失之交臂。
7樓：鑽石鼻子
朱自清的文字美則美矣，但始終不脫溫室裡嬌花的感覺，所謂小家碧玉，清新可人，賞心悅目，故而可以完全不用擔心的作為兒童啟蒙讀物。
只不過美的內涵是極深廣的，朱就這樣自足的美了一輩子，成全了自己婉約赤子的好名聲，但其審美的情趣，卻沒有可見的發展。像郊道旁的打碗碗花常年開著，人們習以為常那淡粉的花在風裡晃晃，可愛可憐的，但也僅此而已，沒什麼大意思。
8樓：
我個人覺得沒有過譽
好的文字能打動人心，能跨越時空，給後來人以共鳴。
朱自清最出名的兩篇不必說了，《荷塘月色》和《背影》，我覺得不該在中學階段引入，因為那個年齡的孩子，其實看不懂，無法共鳴。
只有你到了一定年紀，二十啷當剛畢業，又或人到中年有壓力，或者更老的時候，發覺好像半輩子的追求都是一場空，當你體會過人生中巨大的空白和茫然，你再回去看這兩篇散文，你一定能產生同理心，這就是好的散文，所具有的永恆生命力。
他還有一篇文章，《匆匆》，相當有警示意味，如果能夠讀懂，對個人來說也大有裨益吧。
沈從文，我喜歡他的文筆。他總是冷冷的，旁觀者一樣，說生，說死，都事不關己的樣子。他的筆觸有靈性，也有距離。
他的文字外頭冷，裡面是熱情，但這和魯迅爆發出的激盪情緒截然相反。我覺得他和魯迅，是那個時代最重要的兩個作家。但他在文筆上來說，更有靈韻一點。
他的散文可以多看看，我覺得是美的享受。
所以總結一下，我覺得判斷乙個作品好壞的標準：1.是否能夠用真情實感引起讀者共鳴 2.
文字是否有靈韻（這是老天爺賞飯吃，全憑天賦，強行模仿學不來）。朱自清和沈從文都能滿足這些標準，所以他們的作品，我個人覺得並沒有過譽。
而且，他們所生活的年代，正是跌宕起伏的時候，好的作品的誕生，除了作者本人天賦以外，還一定會有時代在推動，他們的作品會有時代烙印，而這樣的作品，正是那個年代，熱情靈魂所能迸發出的時代最強音。
所以不要老覺得這個過譽那個過譽，能經得起時間考驗的作家，並沒有過譽。
台灣有很長一段時間是禁了沈從文、魯迅這樣的作家的，不准發表他們的作品。可解禁之後，他們的作品仍然被視為傑出作品，這就是真正作家的能力，他們筆下的文字能跨越時間空間，政治壁壘，意識形態，只給你最深刻的共鳴。
經常在知乎看見魯迅/沈從文/錢鍾書/朱自清/胡適/徐志摩/巴金是否過譽之類的問題，我想說過去可能因為一些政治因素，向魯迅這樣的左派作家，被推崇得很厲害。但現在不是，現在的環境更開放，更包容，沒有那麼多政治偏見，大家完全可以從文字本身去理解乙個作品。
知乎有個毛病，就是，自己也不太了解某件事，一上來就問是否過譽，是否高估。
你又看過朱自清和沈從文的幾篇文章呢。你又看過魯迅的幾篇文章呢。徐志摩的詩歌除了再別康橋，你還知道幾首呢。
我覺得有質疑精神是可以的，不錯，但你起碼要建立在了解的基礎上再來質疑吧。人寫《咀華集》
，好歹都仔細看過，再來批評。知乎有些人啥都不懂，張嘴就來，如何看待，是否過譽，blabla……
9樓：隨便走走
沈從文，文風如行雲流水，遣詞運句不落俗套，卻又時刻為故事內容所服務。不刻意，不做作，不為了描寫而描寫，不過度拘泥於細節刻畫。視角冷靜，少摻雜個人情感、而甚至於冷酷。
讀完每篇文章，總為故事主角的命運而唏噓，但又不會被刻意的渲染所圍繞。給人感受雖是淡淡的，淡淡的，缺縈繞心頭揮之不去，能帶給讀者文章中並未言及的感慨。
語言文字的魅力，莫過於此，他沒有被高估，我喜愛他的作品。
10樓：艾導
沈老怎會是過譽？沈老筆下的《邊城》《長河》點亮無數人靜謐的夢，那種不同的文化碰撞所規定的鄉下人的生存方式、人生足跡及歷史命運，給予我們太多的思考與反思。
個人最早的價值觀便是受《邊城》的影響，懂得何為所求。
身邊很多朋友也是如此。
即便是沈老的感情生活未免不恥，但仍無愧為一代大家。
11樓：
碼乙個，明天回答。遇到男神有關的問題簡直睡意全無！
男神不是朱自清，我超級不喜歡朱自清，我喜歡沈先生！
沈先生絕對是滄海遺珠，不是說外界忽略了他，而是忽略了很多他作品中的別的特質，簡單把他歸於清新自然，這是沒有道理的。
(°°)一臉懵逼
12樓：
沈先生的散文不僅文質兼美還灌雞湯吖
( ω )
《給低著頭的葵》裡寫著
「別人認為不合理的途徑，但這實在是可以發見你生命歡喜的一條路。」
每次悶聲作大死
我都借來自我安慰
13樓：餘傘
個人覺得是沈從文的散文更好一點，朱自清的散文太華麗了。
當然，如果讓我再選乙個作家的散文，我會選汪曾祺。
別問為什麼，你看過就知道了。
14樓：
沈從文的文字清新自然，像山谷清泉，點點沁入人心。
而朱自清的散文，我看得不多，記憶裡的《背影》確實不錯，至於《荷塘月色》雖詞藻不是我喜愛的型別，但自有其有趣好玩的地方。
綜上，其實並沒有過譽，反而是大學以前學的都不過深入，有點太淺。
15樓：WQQ DEMPE
一直很欣賞沈從文的散文，就如他的名字給我的感覺一樣，淡定，從容，猶如一副山水畫，不用濃墨重彩，所有想說的話，想抒的情都已涵蓋其中。
倒是欣賞不來余秋雨。
貼一段：近水人家多在杏桃花裡，春天時只需注意凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天則晾曬在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。
秋冬來時，房屋在懸崖上的，濱水的，無不朗然入目。
另外也在看朱自清的散文，因為他寫的一篇關於秦淮河的文章，忽然好想去南京。
貼一段：西湖的夏夜老是熱蓬蓬的，水像沸著一般，秦淮河的水卻盡是這樣冷冷的綠著。任你人影的憧憧，歌聲的擾擾，總像隔著一層薄薄的綠紗面冪似的，它盡是這樣靜靜的，冷冷的綠著。
我們終於恍然秦淮河的船所以雅麗過於他處，而又有奇特的吸引力的，實在是許多歷史的影像使然了。
清麗雅然。四個字足矣。
16樓：
不管別人評價如何，我個人不覺得這兩位先生寫的東西怎麼樣，什麼玩意。
就拿很多人都讚賞的《邊城》來說，我連三頁紙都看不下去，味同嚼蠟，比雞肋還雞肋。
學生時代看書最多的日子，涉獵古今中外，能有一本書讓我如此，還是第一次。
後來因為高考文科附加分可能會考，又硬著頭皮去看，結果不到五頁紙就開始昏昏欲睡，索性扔到一邊，心想，浪費8塊錢。
能讓我讀都讀不下去，也就不談其他了。
17樓：Man Ching
從陶淵明那裡知道了「世外桃源」這個概念，真正用文字架構起這樣乙個世界的，是沈從文。他的故事一樣有悲歡有離別有生死有情愛有性，但是讀起來依然毫無凡塵，充滿靈性。
18樓：
沈從文先生沒有被過譽。
朱自清先生我個人覺得過譽了。
初中時我就不喜歡他的散文《春》，高中時不喜歡《荷塘月色》，《槳聲燈影裡的秦淮河》這兩篇用的比喻擬人都是超級幼稚，如果不考慮時代背景，我覺得現在乙個文筆不差的中文系都比這水平高。後來看到余光中先生對朱自清先生散文的評價，我覺得很中肯，摘引一段：
「只能說，朱自清是20年代一位優秀的散文家：他的風格溫厚，誠懇，沉靜，這一點看來容易，許多作家卻難以達到。他的觀察頗為精細，宜於靜態的描述，可是想象不夠充沛，所以寫景之文近於工筆，欠缺開閱吞吐之勢。
他的節奏慢，調門平，情緒穩，境界是和風細雨，不是蘇海韓潮。他的章法有條不紊，堪稱紮實，可是大致平起平落，順序發展，很少採用逆序和旁敲側擊柳暗花明的手法。他的句法變化少，有時嫌大俚俗繁瑣，且帶點歐化。
他的譬喻過分明顯，形象的取材過分狹隘，至於感性，則仍停閨在農業時代，太軟大舊。他的創作歲月，無論寫詩或是散文，都很短暫，產量不豐、變化不多。
用古文大家的水準和分量來衡最，朱自清還夠不上大師。置於近30年來新一代散文家之列，他的背影也已經不高大了，在散文藝術的各方面，都有新秀跨越了前賢。朱自清仍是一位重要的作家。
可是作家的重要性原有「歷史的」和「藝術的」兩種。例如胡適之於新文學，重要性大半是歷史的開創，不是藝術的成就。朱自清的藝術成就當然高些，但事過境遷，他的歷史意義已經重於藝術價值了。
他的神龕，無論多高多低，部應該設在二三十年代，且留在那裡。今日的文壇上，仍有不少新文學的老信徒，數十年如一日那樣在追著他的背影，那真是認廟不認神了。一般人對文學的興趣，原來也只是逛逛廟，至於神靈不靈，就不想追究了。
」原文: 《論朱自清的散文》余光中，很值得一讀，很客觀公正的評價了朱自清先生的散文，我很同意這篇文章對朱自清先生散文的評價，歷史價值現在高於藝術價值。
多說一點，汪曾祺先生的散文我很愛看，作為沈從文的學生，他的散文記載了在西南聯大讀書時很多教授，裡面很多印象都和書上給人感覺很不一樣，比如聞一多先生，我一直拿他當烈士看，雖然我很喜歡七子之歌，但是並沒有把他當文人，汪曾祺的散文裡聞一多先生講《楚辭》，把聞一多先生寫的骨肉豐滿。
他的散文裡也提到過朱自清先生，朱自清先生寫人和為人的性格我覺得挺一致的，都是「忠厚而拘謹的個性」，朱先生在西南聯大講宋詩，「要求學生詳詳細細記筆記，還要定期考試，小考之外還有大考。」
朱自清的《荷塘月色》是否過譽？
Ashley 不是文科。我個人非常不喜歡，是語文課本裡我最不喜歡的作家。他的文章總是要背，而且極其難背。荷塘月色，背景，讀書時沒有感覺到美感，並且很拗口，現在依然覺得如此。接近的年代 應該是 其他白話文作家的文章，我能get到的，錢鍾書，陳忠實，金庸，張愛玲。翻譯作品，小婦人，紅與黑。同樣get不到...
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東東學會計 正因為不了解，才想不通。用最不關 技術的索尼 的語言描述，這裡提到賈伯斯。但如果你也能看懂賈伯斯拿著一台索尼Cyber Shot眼神裡滿是對設計極致的崇敬，像孩子一樣玩弄的樣子，好似設計師一輩子最幸福的事，而那一刻，放在了喬幫主惜時如金的蘋果發布會 如果你也知道對黑色圓領衫的執著 對實體...
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