1樓：素荀齋主
日常手寫體和書法寫作時候用的方法是不太一樣的，尤其對初學和書法學習深入不夠的人來說，會發現自己認真寫和記筆記隨性的字跡完全不是一碼事。其實很多書法家手寫體和書法作品字也完全不一樣，(*-*)。手寫體實用性更強，就是記錄為目的，沒有仔細設計將審美要求放進去，只要清楚傳遞資訊就行了。
實在要決問題，辦法只有多寫，而且是帶著目的性多寫，把書法寫字的習慣帶入日常書寫，才能將自由手寫體改變，當然這應該是個長期過程而且年齡越大越難改。
2樓：夢陽
通常寫的字帖多了，日常書寫的時候還會按照毛筆的字形去寫，兩者的關係就是毛筆字寫得好鋼筆字一定會好，鋼筆字好毛筆字不一定好，要做到學以致用建議鋼筆字多臨瘦金書和趙孟頫膽巴碑
3樓：無言 master
既然是日常書寫就發點真日常書寫，發硬筆作品，那就沒意思了。
古代的日常書寫和創作的區別不像現在這麼大，現在是很大的，至於平常寫的硬筆字嘛，我覺得自己看得懂就行了，因為以前還要靠這個交流，現在都靠手機了，平常寫字隨意一些就可以，本身只是為了記錄一點自己想記的東西。
我平常寫的這些字估計大多數人也不會覺得是好硬筆吧，估計還可能覺得我這書法是白學了。
我自己覺得自己還是能做到一定的學以致用的，經常用一些學過的結體和筆法滲入到日常書寫裡，不甚拘束而已，也不拘於繁簡，終究是隨意書之，日常嘛，那就是平常，又不是盆景，何必作什麼景觀呢？
4樓：糖果
其實這是個習慣的問題。書法寫的好但日常又糟糕的，大都是成年之後才習的書法。
寫作品時會帶上腦袋，速度會比較慢。
日常記錄速度快了，來不及過腦，就下意識的習慣岀來了。
如果從幼兒習字開始，就接受基本的正確練習的，日常記錄不用有意識控制，習慣就會使他不會差。
5樓：楊雙成
@任天涯 老兄把寫給別人看的信（啟功）和要出版的日記（沙孟海）當成日常書寫，真是大錯特錯。你要看真正的日常書寫，沙孟海的看不到，但啟功的有，就是啟功生前偷偷寫的日記，死後才被發現出版的，實在是又比你這裡的又下降幾個檔次了。
大書法家王鐸的真正日常書寫也看得到，就是他寫詩打的草稿，與他刻意的書寫相比也是非常之醜。
可見書法從來是藝術，不是日常。王鐸說他一日臨帖一日應酬。如果他花了一天來用毛筆寫詩改詩，那是不算在書法功夫裡面的，晚上還是要把臨帖或應酬補上的。
6樓：獨立
也算是練傳統書法的吧，日常書寫就好比秀才書生：
然後需要記東西的時候就好比戰場上的將軍，提刀一頓亂幹：
最操蛋莫過於自己寫的字有時候自己不認識，還要羞羞答答地去請教別人！
7樓：任天涯
愛好者的日常和慢寫完全不能比，一急了，就什麼都忘光了。說白了就是功夫下的不夠。
我現在除了填表，基本不用硬筆，公司內的各種簽字和簡短文字也是用一支科學毛筆應付，而這支毛筆寫的字，恐怕練字比寫字的時候多。順便強推科學毛筆，雖然科學毛筆筆毛是尼龍的，但是科學毛筆筆管中有儲墨海綿能保證穩定持續供墨，且因為筆毛是尼龍，硬的就像鼠須管。。。。
寫最多的就是這幾個字了
寫的快比慢慢寫當然差太多了，功夫沒下足的緣故而已。
我們看過去的書家，特別是手札，就是日常書寫，只不過人功夫足，心手合一，隨便一寫就是傳世之作。趙孟頫一天能寫一萬多字，說實話，我要一天寫一萬多字，就算沒死，那字也只能跟狗爬沒區別。
看看啟老的字
這絕對是日常快速速寫，有人說好，我是覺得，哼哼，還不如我。
但是啟老寫的硬筆字稍微慢一點點的（這是個影印件）稍稍有點章法加成，立馬秒殺我輩愛好者。
毛筆日記之類的就不說了，一點毛病沒有。
說到毛筆日常書寫，再看沙孟海先生的日記，取自《沙孟海全集》
基本能看作是日常書寫，除了跪舔，還能說啥？
8樓：賀乖乖
真正練過書法的人，和沒有練過的人的審美是不同的。普通人覺得江湖書法好看，練過的人就完全沒辦法欣賞。如果你的目的是書寫流暢，就完全沒有問題。
如果你的目的是鑽研書法，那就有一段很長的路要走了
麻姑仙壇記
祭侄文稿
9樓：梁林
非常好的問題。
傳統書法學的好，硬筆字日常書寫也能寫好。如果不認真，亂寫，也會寫不好。如果認真起來，進入書法的心態，會寫得很好。
10樓：行書一點通
小笨的爸爸，還沒睡哈，我現在火車旅行中――
下面傳上我的日常字，我的日常字手感不穩，若是哪兩天沒寫就手生了；若手感還好，敗筆可能少點――
日常字如下三張圖，大約30字/分鐘寫的，因為練字紙背面不練下就扔了，也怪可惜的，所以拿來抄抄不至於浪費哈，此其一；二來，提高下行書的手感――
所謂的作品（下面插圖，約為20字/分鐘），和日常字結構相差不大，因為我練字之初，就盯著「實用性與書法性平衡」。
我沒有嚴格遵從「取法其上」，在我看來，「取法其上」與「硬筆實用」有矛盾的一面；
我遵從的是「自己看著喜歡，永遠不背叛自己的審美」，不論古代與現代。
再者，既然練的是硬筆，要表現的就是硬筆的特性，以我愚見――但凡追求「硬筆寫出軟筆效果」的練字者，就其書寫過程來看，往往是近乎美術字式的描字速度，這不是硬筆書法的真諦，尤其不是行書真諦！
行書的實質，是在自然書寫狀態下，表現它的「書法結構和流暢美觀」，古代行書如此，現代的硬筆行書也不例外。因為這是行書的本質――行書的結構，是在自然書寫狀態下產生的――這並不關乎書寫工具的硬筆與軟筆。
其實，你的字，很多結構本身就是行書的變異寫法，你明顯學過行書的結構，可能不是很系統，但你用筆很是大膽，寫出來的字，快速流暢，行雲流水，有想象力 ！就美觀度來講，超過了絕大多數硬筆字中所謂純粹的書法體，因為你的字，尊重了硬筆字的靈魂，尊重了書寫過程的自然！
但現在練字的大環境如此――都在拿著硬筆「取法其上」，追求正源的多，尊重自己審美的少；肯定的說，你的字，很多練硬筆書法的朋友並不理解，或者不懂，這沒關係！
這是你很有天份的一面，十分難得，希望你好好發揮你的才華，寫出更多優秀的作品！
在我看來，硬筆再追求軟筆效果，還是遠不如軟筆書法，而且順便，也失去了硬筆的靈魂與實用性，這是不應該的！
旅途中，匆匆碼字，知無不言――
聽過沒有這觀點？
這就很荒唐了，既然硬筆不是書法，那編寫硬筆字帖的，為什麼都是軟硬兼施的書法家？
為什麼不找個只會寫工整字的人來寫硬筆字貼？
大凡軟硬兼修的書法家，還沒有人否認硬筆書法這一定義的！
而認可這一謬論的，大都不過是練過幾天軟筆字的初學者，沒練過硬筆書法，或者硬筆字寫的不咋的，卻有種莫名優越感～
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